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忍不住掀桌了,你們都在刷的《比利·林恩》,英國又雙叒叕是晚好久才上映

話說,這幾天我的朋友圈,是被川普和李安刷屏的


幾乎一半的人都在刷《比利·林恩的中場戰事》


而我的心情則是。。。

又一次,身在英國的小夥伴像是活在了電影的第三世界國家一樣,被狠狠地甩在了後面。。。

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沒錯,這部片英國的上映時間不僅落後,還落後不止一星半點!

中國和美國的上映時間是光棍節11月11日,而英國,是1月6日,明年!


尼瑪差了將近倆月!

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這已經不是第一次了好嗎!

期待許久的《招魂2》,英國比美國晚上了3天,還不算太多,對吧。


年初的《瘋狂動物城》,中國和美國都是3月4日上映,在無數人去二刷三刷之後,3月25日才終於登上英國院線。。。

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還把名字從《Zootopia》改成《Zootropolis》了

再算到李安上一部少年派,在美國和中國分別是2012年11月22和21日上映,英國硬生生拖到了12月20日。


都被朋友圈和微博劇透底朝天了!

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不過話說,再怎麼有「時差」,都沒有像這一回這樣,相差快倆月時間。


真相恐怕只是這樣的。。。


能放3D/4K/120 fps的放映室腐國現在還沒有, 所以有電影院為了這部電影,在忙著升級更新設備!


那就不得不來聊聊,李安在獲得奧斯卡金像獎的《少年Pi的奇幻漂流》後,時隔四年拍出的這部《比利.林恩的中場戰事》了。

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故事其實不複雜,講的是一個比利林恩的19歲小夥子被派往伊拉克戰場。他擊敗敵人救下班長的鏡頭剛好被拍下,成為備受追捧的英雄。他們都召喚回國在橄欖球比賽中跟明星同台並接受榮譽勳章。但在充滿榮耀和光輝圍繞著比利時,他漸漸地察覺到現實和戰爭的背後並不是如此……

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反戰題材?可以有。

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少年成長?可以有。


影射政治宣傳?更可以有。


這種人文情懷本來就是李安所擅長的,不管怎麼拍,即使拍疵了,也差不到哪裡去。


但是相比故事,大家還是更想體驗這電影史上用最高科技最高規格拍攝+放映的電影吧。


3D+4K+120幀,想想就激動。


前面兩種大家比較熟悉了,甭說真·3D攝影,就是那些後期轉制3D圈錢的片子,也不要太多哦。。。

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4K也不用說,大家家裡電視不少都升級成4K了,儘管4096×2160的數字片源不多。


但是請大家注意,我們近幾年已經習慣的IMAX,並不是4K,雖然如果是IMAX膠片,相當於比4K解析度更高,但是數字IMAX,一般也只是2K解析度而已——尤其是IMAX 3D!


前面的兩種電影技術合并已經是難得,但後面的120fps是真正牛的地方。。。


要知道我們平日里看的電影都是24幀的,每秒24幅畫面。


玩電子遊戲的人都知道,遊戲達到每秒60幀,才是最佳。


低於這個數值,我們就會在遊戲里看到卡頓、模糊還有抖動,這時候要麼升級顯卡,要麼降低特效,對吧?

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但是研究告訴我們,由於人類眼睛的特殊生理結構,如果所看畫面之幀率高於每秒約10-12幀的時候,就會認為是連貫的,超過10-12幀就感覺不出畫面是有間隔的——這個叫做視覺暫留。


似乎電影的24幀每秒足夠用,再高也不需要了?


這個迷思直到《霍比特人》的出現,才被打破。


《霍比特人》是第一個突破24幀的商業電影,它使用了3D+48幀的技術。

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效果,只要看過48幀放映的人都知道,差別非常大,動作行雲流水,甚至看起來不那麼習慣!


卡梅隆也極其贊成突破24幀的電影模式,「如果看3D電影像隔著窗戶看風景,看48到60幀每秒的電影就像窗戶的玻璃被取下來,我們直接看向赤裸裸的現實。」

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李安這次直接跳過48 fps和60 fps,直接拍了個讓全世界大跌眼鏡的120 fps。理論上,120幀這樣的極致幀率會使動態畫面更流暢,解決攝影機擺動過程中產生的頻閃或晃動問題,帶來讓眼睛舒適的3D和極度的敏銳與真實感。


放映設備當然要完全換新,就為這一個電影,影院成本高高的。

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如果48幀已經讓人驚艷,那3D+4K+120幀,得什麼樣子。。。


上個月《比利林恩的中場戰事》在美國試映後果然引起了一陣嘩然!


「有種身臨其境的感覺,這是一場前所未有的觀影體驗,我簡直激動地顫抖了。整部電影里我感覺我就在男主的旁邊,看著這一切的發生,感受他的喜怒哀樂。」

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—《星球大戰》《太空漫步》的特效導演Douglas Trumbull


你可能覺得故事陳詞濫調,但它的畫面太真實太感人。


電影裡面有個很靠近很清晰的徒手格鬥場景,畫面接近到我恨不得上去大打一場!太特么厲害了!

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裡面有個爆炸場景把全場觀眾都嚇得尖叫,視覺上太貼近現實了!

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比利林恩不僅僅只是一個技術上的實驗。它非常的原始、真誠、引人入勝。技術和故事的完美融合讓它如此棒!

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但也不是所有評論都是正面的,好一些觀眾認為120fps畫面里展示的信息太多太多,多到像是再看顏色特別清晰飽滿穩定畫面過於清晰的騙局。

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畢竟大家對電影有不同的喜好,有的人喜歡置身事外,遠遠地去欣賞觀看,理性分析。24幀的電影更有距離感,更能讓他們去享受電影這個藝術品。


也有一部分人喜歡清晰真實的場景,希望把自己丟進電影里跟隨主人公一起去探索發現,感受情感。120幀的電影剛好可以很好地打開任務的感官、還原人眼所看到的畫面,讓人很自然的置身其中。


就像卡梅隆說的,就像一扇被打開的窗子。


電影到底應該是是每秒24幀的藝術創作,還是每秒120幀的真實?


畢竟一千個人有一千個哈姆雷特,箇中滋味應該只有自己才能體會。


這部電影聽起來是將一個擅長敘述情感思想的導演,一夜之間變成了技術控。


「因為120幀的清晰下,隱藏在真實世界的情感才能更好地被體會。」

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說到底,技術依舊是在為導演的藝術表達而服務。


張藝謀可以用圓形拍《我不是潘金蓮》,李安當然就可以用120幀拍《比利·林恩》.


「這部電影的重點就是「感受」,不僅僅是講述故事,而是想辦法讓觀眾體驗,給他們一種全新的經歷。」

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李安導演接受採訪的時候說他花了整整一年時間才知道世界上有比60fps電影更厲害的電影。他在60fps和120fps當中選擇了半天,不確定是繼續改進60fps的電影,還是去探索120fps這個滿是未知的領域:


「I decided I』d already become a grandfather and said, Oh fuck it. 」

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「我特么都是做爺爺的人了,還怕個毛線!」


然後62歲的他在就頂住各方壓力和技術困難,做第一個吃螃蟹的人把120 fps的電影拍攝出來。


面對思想相對傳統保守觀眾的質疑,他只有一句話,


「改變人們的習慣和顛覆一種文化是非常難的,我的好奇心的確是有點旺盛,但是我已經不年輕了,我不願再等。」

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其實說到底,真正讓人感動的不光是《比利林恩》這部電影,更多的是這部電影背後這位年近60歲導演對電影的一片堅持執著勇往直前的精神。


果真匠心精神。


其實何止是大銀幕,我們的小銀幕,也需要同樣的匠心,才能突破慣性的桎梏。

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作為《比利·林恩的中場戰事》官方贊助商的TCL XESS,就帶來了這樣一個小銀幕的蛻變——X1量子點曲面電視。


量子點110%NTSC的真4K屏,搭配288個分區+1152顆滿天星技術和UHDA HDR技術;

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加上6000R月牙形哈曼卡頓S級曲面音響,這是最直觀的進化感受。

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然而更重要的是細節。


X1量子點曲面電視運用了十九項之多的行業專業技術,以製作奢侈品的態度設計電視,任何一個角度看上去都至臻完美,甚至照顧到了線材的收納,每個細節都凸顯著尖端,可謂是科技與藝術的完美融合。

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難怪也只有以這樣匠心去設計的電視,才能配得上《比利·林恩》官方贊助商的身份。


為匠心致敬。


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