能跟《瘋狂動物城》爭奧斯卡的是它，但我卻要說壞話

今年的奧斯卡最佳動畫如果不出意外的話肯定會是屬於《瘋狂動物城》的，但是前不久卻出現了一個強勁的競爭對手，著名的定格動畫專業戶萊卡工作室推出了全新動畫長片——《久保與二弦琴》（翻譯略有錯誤，正確的應該是《久保和兩根弦》，片中他彈奏的是三弦琴）。

即使並不喜歡看定格動畫電影的觀眾們應該也熟悉經典片子《聖誕夜驚魂》和《殭屍新娘》這兩部，而其中《殭屍新娘》就是著名導演蒂姆伯頓和萊卡工作室的合作作品。自從2009年推出《鬼媽媽》以來，萊卡工作室相繼推出了《通靈男孩諾曼》、《盒子怪》等作品，無一例外的都是採用定格動畫作為表現形式。

定格動畫說白了就是做出人物模型，然後人工改變模型的動作，再逐一進行拍攝，最後將拍到的照片連貫成影像動作，相對於電腦建模和手繪動畫，定格動畫的工作量之大是可想而知的，據說製作《久保和二弦琴》時，每個動畫師每周的任務量是4.3秒的動畫內容，而實際上他們每人每周只能完成3秒。定格動畫從來沒有成為一種真正主流的表現形式，雖然在電腦特技不發達的年代，各種大片中很樂於將這種方式用於展現各種演員無法完成的場面，比如《鬼玩人》系列中的各種魔幻場面和《機械戰警》中主角墨菲與大機器人進行對戰的場面。它的最明顯的缺陷就是畫面的連貫性很差。在電腦特效愈加發達的今天，這就越加顯得落後。

但是總有一些堅持傳統或者保持個性的人喜歡這種獨特的風格，推出《小羊肖恩》《超級無敵狗掌門》等經典的英國的阿德曼工作室，還有這裡的萊卡，拍出《殭屍新娘》《科學怪狗》的蒂姆伯頓，拍出了《飛天巨桃歷險記》和《聖誕夜驚魂》的亨利塞利克，拍出《瑪麗和馬克思》亞當艾略特等。

而萊卡則以其精良的製作水準而當之無愧的是業界大佬。萊卡工作室的自身風格應該是在協助蒂姆伯頓以及拍攝《鬼媽媽》之時形成的，怪力亂神成了他們最中意的題材，妖魔怪鬼在他們的鏡頭下都散發著人性，而故事往往都要以一種人類最普遍的情感作為明確的核心。在《久保和二弦琴》中，假借日本傳統文化的外表，講述了一個非常美式的關於「回憶」的故事。影片國外口碑大爆，國內很少對於此種題材上心，不過評價也很高，大家都被萊卡那頂尖的製作技術所折服。

但是，我個人則覺得，即使有著一個光鮮的外表，萊卡的水準始終都只是在及格線上而已，他們缺乏一個天才的領導者，作為《久保和二弦琴》的導演以及萊卡絕對領袖的特拉維斯·奈特根本不具有驚人的才華，萊卡最好的作品是什麼？無疑是《鬼媽媽》，影片帶給人的驚悚感受現在想起還很新鮮，其中各種極具想像力的形象設計和橋段才讓人真的沉醉在一種魔幻的漩渦中，它是少兒不宜的動畫，卻有著自成一派的美學和敘事風格，而這，全都與亨利塞利克對於定格動畫這種題材得心應手的運用和一貫的敘事重點和方式有關。

萊卡之後的作品雖然也極力想模仿這種風格，卻始終只是學到了皮毛，一個天才的技藝是可以學來的，但是他的獨特的個性卻並不是能模仿的，無論《盒子怪》、《通靈男孩》，還是這部《久保與二弦琴》，都只是華麗的外表下包裹的一個俗套的核心，即使形式再有趣都缺乏那些令人印象深刻的東西。《殭屍新娘》和《科學怪狗》可以不管故事的俗套，多簡單的情節在蒂姆伯頓的鏡頭下都有一種怪異而華麗的美感，同時又不乏純真和感動的力量；《了不起的狐狸爸爸》可以不管模型的精緻，但是整部片子深深烙刻韋斯·安德森的特色，無論是暖暖的色調對稱的構圖還是嚴肅主題和滑稽的故事；《驚恐小鎮》和《小羊肖恩》可以不在乎動作的連貫，因為撐起整部電影的是各種腦洞大開的奇思妙想；《瑪麗和馬克思》可以什麼都不在乎，他只有一個故事，卻能觸動心中最真摯的情懷。

當然，我喜歡萊卡的動畫，也非常推薦大家看《久保和二弦琴》，製作者們畢竟還有著值得讚揚的敬業精神，即使作品被資本世界影響的痕迹很重，也在儘力打造出自認為完美的動畫。但是天才與人才的差距，有時候就是那麼玄妙，沒有蒂姆伯頓這個外援，沒有亨利塞利克的協助，萊卡始終只是個出色而缺乏靈氣的好萊塢動畫公司。

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