看！我們的奇幻女王Tilda來了

2016年末，一系列奇幻色彩的電影—Tilda Swinton與卷福Benedict Cumberbatch聯袂獻演的漫威宇宙中最為奇幻的《奇異博士》、作為羅琳魔法世界的延續的《神奇動物在哪裡》，以及TimBurton的新作《佩小姐的奇幻城堡》，令奇幻（fantasy），這一古老的敘事類型在全球銀幕中大顯光彩。但毫不誇張的說，在奇幻世界裡，沒有誰可以在二次元，三次元的世界自由遊走，打破了幻想和現實的那一堵看不見的牆，除了Tilda Swinton。她輕盈，幽默和靈活。就像《指環王》里的蓋拉德麗爾夫人，清逸雋永，超然物外。

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最新一期的《周末畫報》就由最近大熱的奇幻電影演變史說起，並邀女王Tilda談了談如何塑造奇幻。快點擊圖片預訂吧！

奇幻（魔法）電影作品的興起，不僅僅得益於電腦CGI技術和動作捕捉技術的日臻完美，更反映了當今世界和人們對於自我和自然的反思和回歸—奇幻，承載著泛靈論的復興，擁抱不可能的、不能被理性和科學所解釋的思維，相較基於現實和基於科技的傳統邏輯，終於在紛亂的、令人無奈、跳出一個又一個令人匪夷所思的結果的今時今日佔了上風。

我們鏡前的女主角Tilda Swinton與卷福Benedict Cumberbatch聯袂獻演的《奇異博士》（Doctor Strange），作為漫威宇宙中最富奇幻元素的一部，在爛番茄和票房上以高強的態勢，勢如破竹。原本作為哈利·波特的課本的《神奇動物在哪裡》（Fantastic Beasts and Where to Find Them），以前傳的姿態，把觀眾帶到轉角遇見小精靈的工業時代。Tim Burton攜其繆斯Eva Green在《佩小姐的奇幻城堡》（Miss Peregrine s Home for Peculiar Children）中調教一群擁有特殊能力的小孩。而由呂克·貝松編劇的《勇士之門》（Warrior s Gate）也將隨著備受爭議的《爵跡》，乘著國產奇幻風駕到。奇幻（fantasy），這一古老的敘事類型，在當下的銀幕上集中爆發，順理成章，也是各種合力的產物。

許多影迷的記憶中，奇幻電影的起飛始於2000年前後誕生的《哈利·波特》系列和《指環王》系列電影。這兩者皆改編自奇幻小說，在2008年《蝙蝠俠2黑暗騎士》異軍突起之前，佔據了歷史票房前20位的一半，風頭一時無兩。我們也不能忘記平地起高樓的《加勒比海盜》生生造出了一個王朝。除此之外，還有《雷蒙·斯尼奇的奇幻冒險》、《納尼亞傳奇》、《黃金羅盤》等奇幻著作紛紛被翻拍。2009年，《阿凡達》開啟了電影技術的潘多拉魔盒，從此電影進入了3D時代。在此之後，時空摺疊，乾坤挪移，奇幻生物在銀幕上更加橫行霸道。

黑箱子里的魔法

《奇異博士》中，Cumberbatch飾演的天才外科醫生斯特蘭奇的雙手已廢，滿世界尋找治療方案，缺屢屢被科學所背棄。尼泊爾的修行室里，他對著一幫魔法術士刨根問底，因為，在他看來，一切都有科學答案。Swinton飾演的「導師」古一（Ancient One）對斯特蘭奇說：「在你的世界，這是科學，在我的世界，這是咒語。」與許多20世紀所書寫的奇幻故事都設定在前工業時代形成呼應的是，當下的奇幻—甚至是科幻—一切與幻術相關的電影，都蓋著後工業時代戳印。魔法是技術的隱喻，是技術的奇觀，是對編碼的一種寓言和重新隱藏。傳統科技是望向前方的，是機械和邏輯的頌歌。它往往給你這樣的感覺：鉚上這個釘子，扳下那個把手，搭起這兩根電線，眼前這架機器就能夠工作。而當代科技所追求的正是所謂難以猜透的「黑箱效果」，如密密麻麻的電路板被包裹在天衣無縫的蘋果手機中。機械越來越精密，人與科技的距離越來越遠，除專業人士和專業工具，普通人將無法染指那些細節，也越來越沒有必要知道來龍去脈。這樣的後現代科技愈加像魔法—我們面前的未知並未減少，我們又從何而知我們手中所持的，是不是一個合理的選項？這，反而激發了人類反省自身的處境和與周遭的關係。

這之前，不論是憑超能力飛檐走壁的超人和蜘蛛俠，還是憑機械和技術一往無前的蝙蝠俠和鋼鐵俠，都以現世的時空為基礎。穿越時空的電影里，從《盜夢空間》到《星際穿越》，一切基於科學或精神分析的解釋。即使在《星球大戰》中這樣的傳奇史詩中，角色手中的武器仍然是未來主義的。而當科學和魔法同時發生在斯特蘭奇博士身上時，終於，魔法佔了上風，他的個人能力到世界的建構都開始飄浮，也擺脫了邏輯的框架；右手畫個圈圈，就能穿越時空。

《奇異博士》劇照

從Swinton所飾演的古一身上，我們也能夠看到這種類型的嬗變。漫威的故事中，通常並沒有一個天生神力的導師,手把手地教導主角。但在《奇異博士》的原著漫畫中，仍設有一個傳統的導師角色。在漫畫中，這個角色原本是一個「傅滿洲」式男性，在深山老林里修道，專說些智慧的箴言。Swinton告訴我們，導演認為原著中古一的角色在當代易招致東方主義的詬病，因此決定讓她來扮演這個角色，使之超越原先的性別設定。既然這樣，那麼在人設上，不如再大膽地向前走一點。古一是一個流動的存在，與斯特蘭奇的固化、專橫、物質主義和憤怒的個性相反，她輕盈，幽默和靈活。這頗像《指環王》里的蓋拉德麗爾夫人，清逸雋永，超然物外。但古一腦袋若影若現的巨大傷痕透露了她作為人的「過去」。那是科技時代在她身上的痕迹。她為何受傷，如何痊癒，我們不得而知。

《奇異博士》劇照

Tilda要如何塑造奇幻？

Ｑ = 周末畫報

A =Tilda Swinton

Q: 《奇異博士》中的Ancient One，是怎樣一個角色呢？

A: 我們在故事一開頭就知道了，Doctor Strange好奇Ancient One凱爾特人的身份和謎一般的年紀。沒有知道她的名字，也沒有人在乎，他們只是接受並敬畏著這一獨特的存在且前行。有個笑話，在Kamar-Taj 沒人了解Ancient One的任何信息，確實也是這樣。

Q:所以，角色最終的呈現？

A: 我們希望她是非常流暢的，沒什麼特點，純凈，看不出年紀。不是說看上去很年輕或者很老，就是看不出年紀。所以最後我們得到了一個非常原始，簡單，既現代又有一種古意的形象。

Q : 漫威漫畫原著中，Ancient One被描繪成一位亞洲人，你如何接受和建立這一角色？

A：Scott Derrickson最早嘗試將Stan Lee/Steve Ditko1960年代的漫畫搬上銀幕時，他很清楚，漫畫中一些有冒犯亞洲人形象的陳詞濫調應被刪減，比如傅滿洲、Ancient One和「the servant」Wong. 他的第一反應是將至尊法師改成一個女性角色，然後他嘗試視覺化呈現了一個亞洲女性形象，Ancient One——修正了一個好萊塢影史上經典的模版：Dragon Lady。

最初，我考慮我與原版漫畫里那個山頂上的男人之間有多少顯著共同點。我想像了漫長的生命，以及如此漫長生命所能帶來的智慧層面的能力，耐心和權威，我亦將無憂無慮、靈活和幽默感加了進去，所有這一切，我都認為是超越了嚴苛、專制和浮誇的真正的力量，是大家認為的領袖所必具的能力。對我來說，我最重要的，是要明白我們的「道」應是Doctor Strange面臨的挑戰，怎麼講，他的敵人。他傲慢專橫，他貪圖享樂，他焦躁易怒，而她靈活多變，有條不紊，謙虛謹慎，和藹可親。這樣來講，我相信我們的「道」跟原版漫畫描述的特點是一樣的，與此同時為原本的故事加添了新的現代元素。

攝影：黎不修 But Sou Lai

撰文：Lesley Qin

翻譯：Morella

攝影助理：黎不妞、Verica Sokanovic

監製：唐卓偉、Klaire Chen

設計：小黑

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