文范：美展獲獎者後續發展辯

《中國美術報》第43期 新聞時評

「名成藝退」是何因？

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本期策劃 李振偉

編者按

新中國成立以來，五年一屆的全國美展在推出眾多優秀作品的同時，也為很多年輕的藝術家提供了一個展示才華的舞台。其中有很多藝術家，從此踏上了一條高歌勇進、佳作迭出的創作之路，但也不乏這樣一些藝術家：他們通過美展和其他渠道一戰成名後，卻從此再無好作品產生。這種現象，或許可以稱之為「名成藝退」。在美術界，這並不是一個個別的現象。我們需要追問的是這種現象產生的原因：是美展設置的標準、作品的遴選方式有問題，還是藝術家無法排除功利主義價值觀的干擾、難以一種純凈的心態投入創作？本期「新聞時評」特邀兩位學者撰文，就此問題進行分析。希望能對當下的美術創作有所裨益。

本期導讀

文范：美展獲獎者後續發展辯

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（本欄目文章僅為作者個人觀點，不代表本報立場）

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美展獲獎者後續發展辯

文范

全國美展獲獎者的後續發展，是個有趣的話題。一些獲獎者獲獎後，也獲得了一個受人關注的平台，繼續發展，名聲越來越響；有一些獲獎者，卻從此銷聲匿跡；也有一些獲獎者，如若干平常普通的畫家一樣繼續普通下去。何以如此？當有展覽與畫家兩者各自的原因。

從展覽的角度看，五年一屆的全國美展固然是國家層面的權威性、綜合性大展，在衡量畫家的專業能力水平上有著肯定與確立最高水平的作用。但由於全國美展作為國家性質的展覽，它在每個時段都會有不同的政治思想上的要求。這種要求不一定與畫家個人藝術追求相一致。但畫家為了參加全國美展，當然得迎合大展的政治性乃至藝術性要求。這種情況在參展者中可謂比比皆是。亦如此次中華文明歷史題材創作工程的參加者，一大半都是臨時客串，平時既不畫此類題材，也不會畫如此大的尺幅。如畫家在此種要求中創作、參展並獲獎，之後其個人之藝術創作仍然我行我素，直到下一次為參展而再按新的政治思想或藝術上的特定要求而創作。因思想內容的區別，技法風格也會不同。因此，獲獎者的獲獎作品與其平時的創作距離很大，有時甚至判若兩人。既然如此，獲獎者平時創作的作品會有與參展作品全然不同的評價，也是很自然的事。

全國美展的評委由各種不同類型風格和趣味的畫家、評論家組成，儘管大展及評委本人都有力求客觀公正的要求，但藝術評選這種方式本身就帶有絕對不可避免的主觀性和傾向性，有時還帶有時代特徵的審美傾向性、選擇性，及由此種主觀性引起的獲獎的偶然性。例如第七屆和第八屆全國美展時正流行形式美傾向，工筆畫創作勢頭也正旺，故此類創作易獲獎。第九屆全國美展國畫評委們要恢複寫意性，故有意控制工筆畫創作的獲獎，而讓大寫意水墨類創作獲獎。亦即其他美展上可獲獎的作品在此屆上就不一定能獲獎。第十二屆全國美展也有幾乎整個國畫界在倡導寫意精神的背景，故在評選時，比較偏重於水墨寫意。但極富戲劇性的是，當由國畫家為主的評委評選出的作品進京進行「終評」時，竟被由不同畫種畫家組成的終審評委們把已評成金銀銅獎的作品徹底顛覆，而讓一幅本為金獎的水墨寫意人物畫作品降格為銅獎……

之所以提出歷屆全國美展的上述評選史實，是為了說明美展評選的主觀性特徵——在此種美展上獲獎的，可能是非常優秀的畫家，也可能是才氣平平的畫家。優秀者在這種高手雲集的大展上很多，有的才氣橫溢創作能力極強的畫家每次參展都能獲獎就是例子。此種畫家就不存在參展之外的創作平庸的問題。但在全國美展上獲獎的有些作者，或者因為作品符合評委們的某種集體趣味、傾向與要求而獲了獎，但本人並非畫壇高手，而這類人平時的創作若要得到另有一套標準的社會性評價之好評就不容易了。即畫家雖然沒變，但受眾變了，評價當然也就不同。從每次全國美展之後媒體上批評聲四起，有的還極尖銳，就可以看出大展與社會批評標準的區別。在這種區別中，大展某些獲獎者不一定獲得社會的認可也是可以理解的。

從藝術家自身的原因看，有人因為專為展覽而創作，或者另設一套思路、另搞一套畫法，費盡九牛二虎之力，花了大量的時間與功夫，也博了評委的肯定，獲了獎。但平時的創作哪肯下那樣大的功夫？在這個前所未有的金錢干擾、人心浮躁至極的時代，憑著獲獎帶來的名聲地位和半懂不懂的粉絲、畫商們的盲目吹捧，有些獲獎者開始粗製濫造，而粗製濫造的東西憑著獲獎的名聲也能蒙人、也能賣錢。但此種東西蒙得了畫商蒙不了同行。至於上述一些在題材內容上迎合政治需求而走運的獲獎者，本身即庸才，庸才哪會永遠走運？！

當然，獲獎者因全國美展獲獎而走上一個較高的平台，使自己平時隱藏的才華得以展示，從此走上一個良性發展之路者畢竟更多。這也是全國美展權威性公正性的一個側面佐證。一個真正的藝術家，從來都珍惜自己的名聲，珍惜自己那份藝術的感受，對藝術從來懷著敬畏的態度。李可染有「廢畫三千」之說，吳冠中也有自毀其畫之事。這或許是一些優秀的藝術家永遠優秀的原因。

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