乾隆皇帝推崇的張宗蒼為什麼被後世淡忘
同是乾隆朝畫院的畫家,大家可能熟知郎世寧、董邦達、錢維城、冷枚、徐揚等,卻不太熟悉張宗蒼這個名字,史論界也鮮少有研究他的學者。
清 張宗蒼《虛齋鶴夢》立軸 42.5×33厘米 佳士得11月28日中國古代書畫拍賣
其實,張宗蒼曾深受乾隆皇帝寵愛,「恩遇殊常,曠代一時」。他暮年入宮,僅供職畫院四年時間,就為乾隆皇帝畫了172幅畫,還不包括與其他宮廷畫家合作的作品,著錄在《石渠寶笈》上的張宗蒼作品就有116幅,多有乾隆皇帝御題。
清 張宗蒼《西湖圖》 77.6×96.3厘米 台北故宮博物院藏
據《清史稿》記載,盛於康乾兩朝的畫院,以唐岱、郎世寧、張宗蒼、金廷標、丁觀鵬為最,張宗蒼所作,尤有士氣,道光以後無聞。
那麼,這個被後世畫史忽略的宮廷畫家是怎樣一個人?
張宗蒼(1686年——1756年),字默存,一字墨岑,號篁村、蔗翁、太湖漁人,晚稱瘦竹,江蘇吳縣人。學畫於婁東派的黃鼎,對倪瓚、黃公望心領神會,擅長淡墨干皴和焦墨點簇。
清 張宗蒼《乾隆皇帝撫琴圖軸》 故宮博物院藏
張宗蒼初官河工主簿。乾隆十六年(1751年),乾隆皇帝第一次南巡,在閱視河工的時候,張宗蒼進獻一套吳地十六景冊,乾隆皇帝非常喜歡,於是召入內廷。
當時,畫院畫家分為三等,分別為每月錢糧八兩、六兩、四兩,外加公費銀三兩,張宗蒼與弟子徐揚一起進入畫院的時候,就享受了宮廷畫家的最高待遇,與丁觀鵬一樣,每月錢糧八兩,公費銀三兩,相當於六七品官的待遇。
這時候,張宗蒼已經是65歲高齡。1753年,乾隆皇帝念及張宗蒼年事已高,加封為戶部主事(六品),這在當時也是極為少見的殊榮。而且,除了屢屢給張宗蒼的畫題詩外,乾隆皇帝還多有賞賜,比如屢賜張宗蒼御膳,還曾賜他宅邸、福字、貂褂、拐杖等,這些在張宗蒼的《墨岑遺稿》中均有記載。
清 張宗蒼等《乾隆皇帝松蔭揮筆》橫軸 96×156厘米 故宮博物院藏
張宗蒼僅僅在畫院呆了四年,因為年事過高,告老還鄉,不久就去世了。他去世後,乾隆皇帝幾十年屢屢思念,並曾自責對張宗蒼不夠好。僅在張宗蒼《畫山水》一畫上,乾隆就先後題跋13次,基本全是晚年題的,最晚的一條題跋是乾隆81歲時所題,這時候距離張宗蒼去世已經30多年。
清 張宗蒼《山水圖》 143×75.6厘米 故宮博物院藏
那麼,乾隆皇帝為什麼那麼喜歡張宗蒼?
台灣學者史偉成曾撰文分析,認為張宗蒼身上有兩種特質是乾隆皇帝特別喜歡的:
一種是筆墨中延續著文人畫正統派的氣息,不僅取法古人,還有豐富的人生閱歷,名山大川盡入其懷,作畫超逸、樸素,恰到好處。在唐岱去世後,張宗蒼、董邦達、錢維城作為山水畫大家自然頗為乾隆皇帝珍惜,而董邦達和錢維城又是詞臣畫家,乾隆皇帝另有期待。張宗蒼筆墨中特有的倪黃韻味甚為乾隆皇帝喜愛,以至於當他離開畫院後乾隆每每思念。
與此同時,張宗蒼來自姑蘇,從一開始乾隆就喜歡上了他身上具備的「蘇州特質」,所以乾隆皇帝命張宗蒼畫了很多的松蔭、高士、品茗、撫琴等吳門畫派的典型元素和畫風,以寄託自己對文人隱逸生活的嚮往。
清 張宗蒼《白雲紅葉圖》 417×39厘米 天津博物館藏
當然,乾隆皇帝的推崇並沒有讓張宗蒼被後世所重。雖然,張宗蒼的畫頗得生辣蒼秀之效,氣體深厚,多以皴擦取韻,一洗畫院甜熟之習,但往往被認為尚未脫離尚古守舊習氣的束縛,過於拘謹、程式化,缺乏真情實感的韻致和個性。
秦祖永《桐陰論畫》評其:「筆意沉著,山石以干筆渲皴,後以焦墨積累林木間,神氣極蔥蔚,微嫌筆墨細碎無渾淪氣。古大家用筆,隨濃隨淡,一氣成之,自然精湛,不待焦墨醒也,篁邨(張宗蒼)特未知其妙耳。」
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