這部充滿了權謀和背叛的影片，揭開了日本幕府政治的血腥歷史
如果你翻開日本人歷史的史書，你會發現日本的歷史就是藩鎮割據之後再兼并的歷史，充滿了權謀與背叛、血腥與暴力。而黑澤明的電影《影武者》，則將這種血腥與暴力演繹到了極致，還透著一點點的蒼涼與傷感。
第三方視角展現權謀與背叛
影片講了日本戰國時代，一代名將武田信玄家族衰落的歷史，其中德川家康、織田信長等著名的歷史人物紛紛登場，揭露了一段權謀與背叛交錯的歷史。
影片摒棄了一般歷史片的宏觀視角，而採用了奇特的第三方視角旁觀這場殺戮的經過。日本著名的表演藝術家仲代達矢在片中一人分飾兩角，分別是歷史上著名的一代名將武田信玄和他的影子。
《影武者》劇照
影片中展現了武田信玄和織田信長兩股勢力的爭鬥，其中武田信玄作為武田家族的首領，是一個非常有智謀與膽識的軍事家。他是這場權謀與背叛中的核心人物是這場權謀與背叛中最為可歌可泣的悲劇英雄形象。他具有長遠的眼光和獨到的智慧，但是卻因為後繼無人而死不瞑目。雖然出場不過短短的半小時，但是卻成為整部影片的靈魂人物。整部影片的悲劇情懷，都可以看做是一場個人英雄主義悲劇的延伸。
《影武者》劇照
而影武者這個角色設置，則展現出了一種奇特的第三方視角。他既是一個替代品，又是武田信玄這個悲劇角色的延伸。黑澤明巧妙地運用了這種設定，營造出一種旁觀視角的無力感。從正牌到替代品，前者的無可奈何與後者的無力改變，更突出了一種英雄暮年的凄涼無助。最後，將軍與影武者葬身與同一片湖中，讓這場徹頭徹尾的悲劇，更平添了一抹宿命般的無可奈何。
而悲劇誕生的根源，正是在於權謀與背叛。
黑澤明喜歡在電影之中探討人性的複雜性，而這種人性的複雜性一旦與正統的家族觀念和武士道精神產生對抗，就更加顯露無疑，這也正是黑澤明電影美學最為精髓的地方。在《羅生門》用了一個撲朔迷離的故事剖析了對於人性作惡的根源，而《亂》則讓人的私慾與父子親情、家族觀念形成對抗，《七武士》用一場英勇的獻身展示了人性中反壓迫的根源。而《影武者》完完全全的表現出人對於權力的掌控欲。
《影武者》劇照
在《影武者》中，人的表現欲和掌控欲成為導致整場悲劇的最大原因。人在內心深處，永遠都在尋找著自己存在的價值，這也是人之所以會有表現欲的原因。而武田成瀨這個人物在片中成了表現欲與掌控欲的象徵，支撐他唯一的動力，就是對於自我價值的不認同。人性中過度自卑，導致了他急切想要尋找自我價值的突破口，他的成敗都來自於對於表現自己存在價值的渴望。
《影武者》劇照
德川家康與織田信長兩個歷史人物在片中有著重表現，他們代表著一種對於權力的掌控欲。日本的戰國時代是一個群雄逐鹿的時代，每個家族都肩負著一統天下的使命，來使其他家族臣服於自己，這是家族與家族之間廝殺的根源。而這種一統天下的慾望，正是來源於人性深處對於權力無限大的渴望。這種渴望與表現欲，為整個悲劇埋下了禍根。
《影武者》劇照
符號化與高超的場面調度表現血腥的政治博弈
黑澤明特別喜歡運用象徵性的符號來表現深刻的內涵。他的處女作《羅生門》巧妙地運用了羅生門這個佛教的文化符號，映襯出了人性的邪惡。而他後期的作品《夢》和《八月狂想曲》，則更加符號化，甚至於用符號化的電影語言來取代傳統的敘事手法。
沒有導演不喜歡做夢，而黑澤明也是一個會做夢的導演，他在《七武士》的末尾，將武士刀作為武士精神的象徵插在了墳頭，正表現了他對於營造一個屬於人民的正義世界的願望。而在《影武者》中，這種願望則變成了宿命一般的失敗感。
《影武者》劇照
影片開篇的構圖相當有意思，以一個四平八穩的對稱鏡頭開場。武田信玄端坐中間畫面中間，頭頂是象徵武田家族的花圖案。左側是武田信玄的弟弟，下方是影武者，這種構圖強調了影片中三個人物的等級差距。
《影武者》劇照
在影武者的前面放置一盞燈，這盞燈在牆上投出武田信玄的影子，預示了武田信玄與影武者的關係和他們的同一的命運走向。非常有意思的是，這個陰影正好投在武田信玄與弟弟中間，預示了兩人之間無可避免的死別。很多分析黑澤明電影的文章，在涉及到電影中對於象徵性符號的運用時，都以這個經典的開場作為黑澤明作品中非常有代表性的一幕。
隨後，影片以一個士兵的視角，運用長鏡頭調度，展現出了一個戰爭中的城市的狀態。這個經典的長鏡頭，也在後來的很多電影中被大量的運用。
《影武者》劇照
影片中運用大量的戰爭戲展現出了政治博弈的殘酷與血腥。而戰爭戲的拍攝，最考驗導演的大場面調度能力，黑澤明在這方面可以說是登峰造極，他對於大場面出色的掌控力，使他在世界電影史上名留青史。
《影武者》劇照
影片中有兩場大場面戰爭戲。第一場是武田成瀨攻打高天神城。在這場戰役中將近一半的夜戲中，黑澤明並沒有表現夜晚中的正面戰場，而只是將鏡頭對準影子武士一行人，同時準確的運用聲音和鼓點的節奏來表現正面戰場的緊急。而通過影子武士的第三視角，加重筆墨渲染政治博弈和戰爭帶來的死亡和人的情感紐帶的撕裂。
《影武者》劇照
而第二場戰爭戲，是影片最後的高潮戲。導演黑澤明用大場面調度和細節表現結合，給予了這部影片一個頗具震撼力的高潮。前面，他著重於戰爭場面的調度，表現出了敵對雙方在策略和智謀上的差距。
《影武者》劇照
而在後半段，戰爭雖然停止，但黑澤明卻用大場面中的細節表現，營造出了一個頗具震撼力、滿目瘡痍的戰場。
《影武者》劇照
在這場戲中，我們看到了瀕死的士兵求救一般的喘著粗氣，受傷的馬想要站起來卻又無力倒下，曾經鮮活的面孔如今作為死屍重新出現在鏡頭中……種種細節，表現出了戰爭的殘酷和政治博弈的血腥面貌。
《影武者》劇照
影片的結尾，影武者從成堆的死屍中衝過，這是最後的掙扎，也是武田信玄個人英雄悲劇的落幕。
這部影片，榮獲第33屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎，宏達中不失細節的大場面調度和精巧的第三方視角營造出的英雄主義悲劇氣氛，正是這部影片的魅力源頭。
《影武者》劇照
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