只需1步，讓你的家變成美術館
真愛們，又到了周四上新日。
今天，我想要給你們推薦兩幅框畫。
我們或許都有過逛展覽逛美術館的體驗：
走進一個房間，這個房間或寬或窄，牆上掛滿畫。我們繞著牆體邊走邊看，眼睛停留在每一張畫上，有時一掠而過，有時卻能在某一幅前久久佇立。
在看畫時，我們其實掉進了一個很奇妙的時空。我們超越年代的隔閡、語言的屏障，和藝術家對話。
2015年巴塞爾藝術展
和藝術對話，某種意義上也是和自己對話。
當然別忘了，很多時候，畫作周圍罩著玻璃箱子或者圍著警戒線。越是名作大作，我們就可能距離它越遠。
看完畫，或許踏出展館那一刻也許還在回味，但離開展館就意味著你必須跟這些畫作分離。也許是暫時的，也許是一輩子。
框畫，可以把我們在藝術館的體驗帶到家中。
它停留在家裡的牆面上，你走進家裡就如同走進美術館。它掛在你抬頭可見的地方，看畫所產生的心靈呼應是持久而連續的。
所以，儘管藝術框畫已經成為一種流行裝飾，當人人都在挂面積巨大的抽象畫和波普複製畫時，我想我們還是需要把更有溫度和故事的東西帶回家裡。
情感是很個人化的東西，畫當然也應該是，所以我們特地為真愛們定製了這兩款框畫。
選擇框畫，首先畫心非常重要。
這兩幅框畫的畫心使用的是無酸美術紙和藝術微噴技術，真實還原了大師作品。
· 丟 勒 作 品 ·
丟勒，文藝復興時期德國最有影響力的藝術家，被譽為「德國達芬奇」。
自畫像 丟勒 1500年
他的藝術作品被世界各地的博物館廣泛收藏。
但是丟勒最廣為人知的作品，還要數繪製於 1508 年的名作《祈禱的手》，它的影響力要超越丟勒的其他任何作品。
學過畫畫的人可能都知道，從人體工學的角度，人的手是最難畫的。因為關節多的地方，其姿態的呈現也就會變得不確定，也很難還原得好。
但是《祈禱的手》里，複雜的紋路和關節、精細的血管走向這些是不消說的，丟勒還通過「手」這一常見的人體部位畫出了情感的高度和濃度。
這雙「祈禱的手」，它們飽經風霜，皮膚粗糙，筋節突起，手勢卻很溫柔。此刻放下所有經歷過的事情，合攏的雙掌正伸向天空，只是虔誠的祈禱。丟勒畫的是手，卻又不僅僅是手。
你彷彿能看到這雙手背後的那個人，他的故事、他的心情。
德國詩人歌德曾說：
當我們明白了丟勒的時候，我們就認識了高貴、真實和豐美。
如果沒有看過丟勒的《祈禱的手》，文學家又怎能描繪出人類內心蘊含的這種情感呢？
· 德 加 作 品 ·
埃德加·德加，是19世紀晚期法國現代藝術的大師之一。眾所周知，他有個特別有趣的嗜好，就是畫芭蕾舞女。
德加自畫像
在他所有的芭蕾舞女畫里，這幅非常特別。
這幅畫里有一個小場景，一位舞者在台前正在表演，而幕後有兩個人正悄悄地在看。他也許是經理人也許是劇院老闆。
他們一個拼盡全力綻放，一個在角落冷靜觀察。
故事中是動靜兩種角色的結合，畫面上是冷暖兩種色調的對比，所有的感悟都藏在其間。
這兩幅畫心，我們都選擇了與人有關。一幅注重線條，一幅注重色彩，風格完全不同，你可以自主選擇。
他們不僅僅是某一個人像，他們也是眾生相。
除了畫心，整個框畫的裝裱是極其考驗人的。
因為是定製框畫，裝裱細節經過了精心的設計和考量。什麼樣的畫心適合留邊、邊距又是多寬，或者畫心適合做成滿框，畫框應該搭配什麼樣的材質和顏色...
這些都是必須考慮的，以求最大程度展現畫作本身的氣質和韻味。
比如《祈禱的手》選擇了留邊，手的形象比較空靈，留邊可以形成一定的空間層次感。
而《芭蕾舞女》則以黑色鋪底，讓它自身的構圖和色彩形成一個最飽滿的呈現。
這兩幅框畫外框採用了拉絲鋁合金材質，我們特意選擇了黑色，形成了一圈不會喧賓奪主的底色。防水防潮，永遠都不會變形、掉色。
比起木料來講，拉絲鋁合金既有木料的質感紋理，同時又增加了一種更為現代的金屬氣質，不會形成太濃重的黑底，與家中的空間百搭。
框畫外部的玻璃面板材質的選擇是超薄亞克力的，反光感偏低，堅韌且顯示度好。
當在外奔忙了一天的你，走回家中，抬頭看到一面安靜的牆上掛了一幅畫，這幅畫跟你講了一個故事，講了一種感悟，你們「相看兩不厭」。
它在講述的時候，其實就是你自己在講述。
藝術始終應該是生活的一部分，就像框畫一定會成為你經歷中的一部分，它會在你將來的談吐、語言、文字中無數次地再現出來。
藝術不應該高高懸掛在美術館裡，應該讓它成為我們的一部分，讓生活變得更美好。
這就是今天我給你推薦這兩幅定製框畫的原因。
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