帶你走進宋詞，感受六場好雨
定風波
∣蘇軾 莫聽穿林打葉聲 ，何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？ 一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷。
山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴。
寫雨的名篇，應該是蘇東坡那首《定風波》，詞前的題序這樣說：「三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此。」可見這首詞以寫雨為主，雨是骨架，也是血肉。
一場大雨，可照樣吟詩唱歌，一派悠閑自得。不只不怕眼前的雨，為人生帶來坎坷艱難的那種「煙雨」，也不算什麼。
雨的含意，一下子升級了。蘇軾這個時候正在黃州遭貶，被仕途的雨淋得遍身濕透，但他大喝一聲，「誰怕？」不但不怕，還豪情萬丈的宣稱，「一蓑煙雨任平生」。這句話，已經跨越時空，成為千古絕唱，也是格言警句。
他深信，別看此刻這場雨「穿林打葉」，氣勢洶洶的，可「斜照」就在前頭。把事情看開了，看淡了，原以為很恐怖的「蕭瑟」，根本沒什麼「風雨」沒什麼「晴」的。他的態度是「余獨不覺」。
一篇寫景物的詞，成了東坡大學士的人生宣言，具有豐富的正能量，可以當勵志的教材呢。
青玉案下闕
∣賀鑄
碧雲冉冉蘅皋暮 ，
彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？
一川煙草，滿城風絮，
梅子黃時雨。
這是賀鑄《青玉案》的下半闕。有篇詩話說，「賀方回（賀鑄的字）嘗作《青玉案》，有『梅子黃時雨』之句，人皆服其工。士大夫謂之賀梅子。」
一句詞，贏來一個雅號，實在難得。整首詞抒泄的是作者的「閑愁」，以沉沉暮色為背景，以江郎才盡的文字，寫著「斷腸句」，要多鬱悶有多鬱悶，有說不完道不盡的悲涼。
「都幾許」的設問，像根魔術棒，輕輕一搖，變幻出全詞的精彩華章。「一川」就是遍地，然後由平面擴展到立體的「滿城」，再延伸出時空開闊的「梅子黃時」的季節。於是，鋪天蓋地的，一切都被涵蓋在其中了。
最值得點贊的是，把本來看不到，摸不著，只浮動在心間的「閑愁」，用實實在在幾個詞，「煙草」「風絮」「梅子黃時雨」，轉換成就像身邊的東西，順手可以觸碰到。
這三者，如沒有前面的「煙草」「風絮」，後面的「雨」，那就有點勢單力薄；而沒有「雨」，前面的「煙草」「風絮」則缺乏深度和廣度，更不行。「梅子黃時雨」一句千斤，絕對是畫龍點睛之筆。
這五個字，已經成為賀鑄詞作的名片。賀梅子，的確名副其實。
憶王孫
∣李重元
萋萋芳草憶王孫，
柳外高樓空斷魂。
杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏，
雨打梨花深閉門。
這是一首小令，僅五個短句，描繪出一個春日黃昏的畫面。主人公乃是一位孤獨寂寞的少婦，面對綠意濃濃的一片小草，激蕩起對遠遊在外的親人的刻骨思念。
由「憶」的心理活動作為開端，促使她登樓遠眺。眼前只是鬱鬱蔥蔥的柳枝柳葉，其餘什麼都沒有，唯獨一個「空」。這個「空」，「斷」的不僅僅是目光，視線，而是「魂」！女子的神態，心態，都凝縮在「空斷魂」中，勾勒出的是戚戚慘慘凄凄的場面。
看不得，那麼聽到的又是什麼？杜鵑的啼叫，傳說是吐出血來的，當然「不忍聞」。恰此時，天公又不作美，天色陰沉昏暗，竟然下起雨來，一滴一滴，淋得一朵朵梨花東搖西晃的，簡直就是挨「打」，讓人可憐。這樣的景象，怎麼能忍受得了，乾脆，趕快把門關得緊緊的。
一個「閉」，全由「雨」引起。可「閉」了「門」，卻無法「閉」了「憶」，因為心中的「門」是怎麼也無「閉」上的。一縷縷雨絲，就會牽動起千絲萬縷的思念，牽動起千絲萬縷的「憶」。
如夢令
∣李清照
昨日雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦。
女詞人這首小令，如一顆玲瓏的珠子，供人觀賞把玩，愛不釋手。類似的情趣，在孟浩然的《春曉》「夜來風雨聲，花落知多少」中，早體驗過。
可這首，倒是別具新意。「風雨聲」被具體化為「雨疏風驟」，還設置了「濃睡不消殘酒」的背景，所以才「試問」。處處都顯示出女性的細微，柔和，機敏。
尤其那個「試問」，真是絕妙。不是直問，不是指問，這分寸掌控得多麼得體。
對聽到的回答，應對得更為靈巧。哪裡是「依舊」，是綠葉大了，花小了，又不明說，而用「肥」與「瘦」比喻，唯有這樣，才符合才女含而不露的身份。
那兩個重複的「知否」，特別有趣，也有味。僅是隨口這麼一問，卻勝過多少刻畫和描寫，這就叫舉重若輕，一以當十。其中包含的遣字造句的秘訣，多少本寫作教材里都尋找不到。
虞美人
∣蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊雲低，斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前，點滴到天明。
這也是一首小令，可跨越的時間長度，一點不小，從「少年」，「壯年」至「鬢已星星」，整個漫長的一生，都收在其中。以詞的形式，尤其最短的詞的形式表現，難度太大。但蔣捷做到了，憑靠什麼？只是一個「雨」，加一個「聽」，「聽雨」。
伴隨人生經驗的遞進，意象由簡單到複雜，到更複雜。「少年」有「歌樓」，「紅燭」，「羅帳」，色彩鮮麗，可是「昏」，不明白人世的真相。
「壯年」是「舟」，是「江」，是「雲」，是「雁」，是「風」。幾個連綴一起的名詞，預示出漂泊在外的行蹤，是個苦旅漫長的歷程。但是，什麼樣的漫長呢？
看看這些名詞前的修飾語：
「舟」是「客」的，「江」是「闊」的，「雲」是「低」的，「雁」是「斷」的，「風」是「西」的，一下子就把艱難困苦悲哀蒼涼，活生生的鋪展出來，用詞到了這麼精準，精彩的程度，真的是令人拍手叫好。
兩鬢蒼蒼的晚年，「聽雨」是在「僧廬下」。歲月的捶打磨鍊，已經引領人進入到警醒參悟的「僧」境，什麼都看得明明白白，所以「悲歡離合」跟雨點似的，要來就來，要去就去，「一任階前點滴到天明」，怎麼都行。「一任」，多麼輕鬆從容，一個大智大慧的老者形象，和藹可親的挺立在我們眼前。
蝶戀花
∣朱淑真
樓外垂楊千萬縷，
欲系青春，少住春還去。
猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？
綠滿山川聞杜宇，
便作無情，莫也愁人意。
把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
朱淑真，也是位女詞人，因婚嫁失意，一生鬱悶，所以起了個幽棲居士的別號。本篇詞，以春為題，表達了對春的珍愛憐惜。不必解釋，她筆下的「春」，已超越了季節的範疇，在暗指人生之「春」。
以春留不住破題，對「春還去」，發出無可奈何的嘆息。並不罷休，要跟隨著春的腳步，看看它究竟去了哪裡？「春」被寫得朝氣蓬勃，活潑可愛，好像鄰家小女孩，轉眼間，就不見它的蹤影。
接下來，思緒越來越複雜焦灼了。除了視線中的可見之物（綠滿山川），又有了可聽之聲，然而竟是杜鵑叫出來的，益發覺得「無情」，「愁人意」。
最後兩句，景與物與聲，人與情與心，全部融會在一起，把詞的意境推向高潮。高潮中閃爍著的亮點，不只是「酒」，不只是「黃昏」，更是「瀟瀟雨」。
「雨」是整首詞最後一個字，它居高臨下，統領全篇。附在前面的「瀟瀟」，讓「雨」有了形狀，有了聲音。也有了神韻，有了靈魂。■
作者簡介：馬風，中國戲劇家協會會員，曾任哈爾濱話劇院編劇，黑龍江行政學院教授。現退休。簡書籤約作者、民國文藝、瑞祺藝術專欄作者，ID：mafeng0066。
文章選自網路，作者授權發表
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