被"欠票"是什麼體驗?讓國產動畫導演親口告訴你
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一走進王導的辦公室，就差點被滿屋的煙味嗆死。我心想，如果在這採訪個三十分鐘，估計要殉職。再回頭，看到了王川導演，中國動畫人的不易，我想此時全在王導臉上寫著…
王川導演，作品《魁拔》系列。
《魁拔》是一個非常神奇的國產動畫系列電影，上映了三部，豆瓣評分很高，被貼上最多的標籤是「國產良心」，但三部的票房卻都遭遇慘敗。而現在，只要在網易新聞里提到「魁拔」，網友的跟貼留言很多都是
「欠魁拔一張電影票！」
《魁拔3》上映已經是N年前的事了，《魁拔4》也被無限延期，按理說現在採訪《魁拔》，蹭不了任何熱點，但在準備網易有態度「匠心」採訪人選時，我們卻都覺得，應該來採訪下王導…
面對我準備的問題，王導的回答也很認真，最長的答案，打出來可能有一頁紙！
在某個瞬間，我彷彿在聽一個律師做他最後的總結陳詞。
「如果能重來，我還會做《魁拔》」
《魁拔1》製作費用為3500萬，上映10天僅入賬265萬元，不到製作和發行成本的8%，後兩部《魁拔》的最終票房也都是在2000萬左右，投入與產出完全不成比例，也讓製作方在資金上倍感壓力。儘管獲得了口碑，但票房回報卻不足以撐起整個團隊再進行下一部的製作。
但你很難想像，在這樣的一種環境下採訪王導，他說的最多的關鍵詞，是「熱血」。
是的，這位鬍子花白，煙不離手，60年代生人的大叔，一提到「熱血」，眼裡總有光。
他說現在中國太缺熱血作品了，在中國的傳統教育里，也不鼓勵熱血，熱血的人下場都不太好——
王導舉的例子是岳飛、狄青、還有《刺客列傳》的專諸。
「在中國，一個成熟的人，總認為熱血就是中二病！」王導憤憤不平地對我說。
票房失敗的《魁拔》，無疑是一個典型的熱血向的作品。王導說這類作品在中國其實並不多，以前一直是日本做的比較好，所以他想用自己的力量，去做一個「熱血」向的東西。
王導還用製作《魁拔》的青春樹公司員工舉例子——「團隊里做動畫的80後90後，每天下班回到家，不論多晚，一定要看一個熱血向的東西，燃一下，流個眼淚，再睡覺！」
「如果能重來，我還會做《魁拔》，今後，我也會堅持把熱血向的作品做下去。」
用「熱血」直面慘淡的人生和高風險的市場。王導與《魁拔》中的蠻吉氣質如出一轍。你或許不同意，但一定會敬佩。
「在中國做動畫，苦就對了！」
但面對殘酷市場，僅靠創作團隊的「熱血」，我想肯定是無法殺出重圍的。
王川導演和田壯壯導演的關係不錯，有一回，田壯壯導演從島國帶回來一套日本動畫片，王導看後觸動很大，他最喜歡的日本動漫是EVA（新世紀福音戰士），他沒有想過，動畫能把表現力和表現區間做到這個級別，它讓你去思考人與人之間的關係，人在社會上的孤獨。
他也喜歡《海賊》和《火影》，他說，現在中國電影最大的瓶頸是演員，表演和相貌很難分離，但他覺得動畫可以。所以他決定做動畫。
但在國內做動畫哪有那麼簡單？他說，在他那個年代，全北京會做動態設計的，不超過五個人。
關鍵是這五個人，都在電影學院當教授呢。
在中國，大部分中國動畫人給人感覺過的都很「苦」，
所以我很好奇王導怎麼看這個問題。
王導用學徒來舉例子，學徒工的日子好不了，天天一大堆作業要做，一個月也給不了你幾個工錢，看著挺苦的。
「但是你得仔細想想，這有沒有道理？你還不會呢，你還跟別人學呢，你的日子過的苦難道不對么？」
「中國的動畫業落後國際很多，整個國家都在學徒期，誰出師了？美國出師了，日本出師了，所以他們日子就過的比你好多了嘛，你出師了，你也一樣
。」
這一刻我在想，如果我也決定從事動畫行業，面對的，將是怎樣的一個世界呢？
「中、美、日的動畫差異，主要在技術積累」
說到動畫作品，島國每年的新番讓人追不過來，美帝的皮克斯動畫總在刷新豆瓣高分。更不用說迪士尼、吉卜力這些動畫界的鼻祖。而中國的動畫，跟這兩個國家比又差在哪呢？
簡單來講，就是「拓荒不易，堅冰難破」
「3D動畫太依仗技術支撐，只有美國人才能搞得起來。二維則是日本人的天下，日本的二維水平就是世界冠軍，04年，美國把迪士尼二維部門取消，現在看美國是對的，因為二維耗時太長，但性價比太低，在現在社會性價比就吃虧，你就堅持不下去。」王導表示。
「從米老鼠時代，它用100年時間做一種風格，所以越做越成熟，日本動畫電影，你也能一眼看出來，它也是在用幾十年的時間做一種風格，很成熟。」
「在中國，我們的技術積累是狗熊掰棒子，從業人員一直在換風格。這種情況下，差異很明顯，人家是一百年干一件事，你是一百年干很多事。」
「中國的「新海誠」不少，但市場不會去接納他們。」
動畫電影《你的名字。》是無法迴避的話題，這部即將在中國上映的日本動畫，太現象級了。
它不僅讓動畫導演新海誠成為繼宮崎駿之後，第二位票房過百億的動畫導演，這也讓很多通過這部作品，把新海誠看作宮崎駿的接班人。
所以，中國能出一個「新海誠」么？
王導說，在中國想成為「新海誠」的並不少，
但在任何一個時代，所有人都會去追求最大的消費者群體——
一二線城市的白領，他們可能會去看新海誠的東西，
但這些人應該是少數。
而說到人才培養，王川導演曾經給很多動畫院校的老師進行培訓，他能感覺到國家教委，和各地方的教育局的支持，但他也發現動畫教育存在的大問題：
「老師不是一天半天能培養起來的，他都沒做過東西，我教教他，他就去教學生，
肯定很難勝任，更何況把有潛質的人培養成人才。」
師資力量不足，人才跟進就會有問題。
王導還舉了一個例子
「我讓他們畫一個人開窗跳下去，竟然沒有一個人問我這樓應該有多高，這說明他們對自由落體就沒有概念。你說四層樓跳下去，和八層樓跳下去。那能一樣嘛？」王導咄咄逼人地看著我...
「《魁拔》最大的問題，是成本沒控制住」
「正常的電影，場次變換是在70個以上，而《魁拔》，則被要求只能弄四個場景。」
採訪中，王導一直給人一種很克制的感覺，但談到《魁拔》的製作時，我第一次感受到王導的「情緒」。
「一開始我們預期魁拔的成本是五百萬，但後來我們發現，五六百萬做不出魁拔那種電影，得花兩三千萬才能做出來，魁拔1因為宣傳力度不夠，票房很差。」
此外王導還說，正常的電影，場次變換是在70個以上，場景變化是30個左右，而《魁拔》則被製作人要求只能弄四個場景，所以故事很難快速地向前走…
「就四個場景，能讓你的生活發生多大的變化？」王導無奈的表示…
「你能把美女的每一筆都畫漂亮，每一筆畫的肉都是軟的，就是匠心。」
最後，我們聊了聊動畫人的「匠心」。
我真的沒有想到王導會拿美女來舉例子...
「動畫的匠心就在於，你要用你的每一筆，去畫動畫里可愛的人，去畫他的一顰一笑，一舉一動。所以這個東西是一定要經過長期修鍊的。」王導撓了撓頭，說道...
「畫一個美女，你起草之後，動畫師描的時候，你鉛筆的鉛芯厚度是多少，是0.5毫米，如果鉛芯取外延，是個醜女，取內沿，可能就是漂亮的人，好看的和不好看的，其實就差一點，但對畫師來說，他每一筆需要到位，才能畫出好看人。」
「動畫的匠心其實就是，你每一筆都能把她畫漂亮，每一筆的肉都是軟的。你要是不行，那肉就是僵硬的。」
王導說這段話的時候，終於放開了一直縮緊的身姿，描述得繪聲繪色，眉飛色舞…
結束採訪的時候，王導跟我說，現在還有些《魁拔》的影迷會陸續寄點錢給他們，他很感動。
「但真的不想再讓他們失望了。」
讓我們祝福王導，祝福《魁拔4》
攝影by王夢璇
文by噠噠良品
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