原來好萊塢的演技派都是他的學生
提到好萊塢方法派
李·斯特拉斯伯格
是怎麼也繞不開的名字
以他作為統帥的
「演員工作室」
培養出了無數的優秀「畢業生」
並陸續佔據了好萊塢的大半個江山
不過追根溯源,方法派的祖師爺非康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基莫屬。
這個名字對廣大的影迷來說也絕對不陌生,[喜劇之王]里被尹天仇奉若至寶的那本《演員的自我修養》,正是出自這位演技大師之手。
斯坦尼斯拉夫斯基是「斯坦尼戲劇表演體系」的創始人,他所代表的「體驗派」戲劇表演風格認為,演員要從裡到外與所扮演角色達到同步
「斯坦尼體系」影響了美國的戲劇和電影。上世紀20年代,斯坦尼對美國造訪,此行可視作為方法派日後的茁壯所播下的種子。
在那之後,瑪利亞·奧斯彭斯卡婭和理查德·波爾拉夫斯基兩人便開始在「美國實驗室劇院」教授表演,傳播斯坦尼的表演體系。
波爾拉夫斯基便是李的老師,斯坦尼的戲劇表演理論如三千箴言一般影響著李,而李也確實在後來將其發揚光大。
雖然方法派所繼承的斯坦尼理念認為演員必須進入角色,但他所謂的角色始終只是角色而已,而不是一個活生生的人,在他的觀點裡劇本大於一切。
與之相比,李就顯然是以演員為本了,根據他的想法,演員具有挑戰劇本的自由,當經由方法派表演產生的結果與劇本發生出入時應當提出質疑。
李的理論核心便是「即興創作」,對即興創作的反應有時可以達到奇效
1947年,由伊利亞·卡贊、謝麗爾·克勞福德、羅伯特·劉易斯和安娜·索科洛夫四人,創建的「演員工作室」在曼哈頓再度掀起了斯坦尼表演體系的狂潮,為其會員提供演技指導。
李·斯特拉斯伯格則在1951年加入了這個新的「大本營」,並接過了演員工作室的指揮棒,一直到他1982年去世之時都未易位。
圖為李與弟子阿爾·帕西諾合作[教父2]的片場照
雖然李只是演員工作室眾多教師的其中一位,但他擷取了斯坦尼的精華,將其以更美國化的方式提煉出了「方法派演技」系統。
而從演員工作室里更是走出了20世紀下半葉最偉大的一批演員:馬龍·白蘭度、保羅·紐曼、羅伯特·德尼羅、達斯汀·霍夫曼、阿爾·帕西諾、傑克·尼克爾森、哈維·凱特爾、梅麗爾·斯特里普……
這批來自演員工作室的學生輪流坐莊,叱吒了影壇整整30多載
在《一代教父:與阿爾·帕西諾面對面》里帕西諾深情地說:「在我的生命中,『演員工作室』意義重大,它推動了我的事業,我將永遠感激它,我願意嫁給它。」
達斯汀·霍夫曼和羅伯特·杜瓦爾都說演員工作室為他們提供了很大支持,以及「很多泡妞的機會」。
簡·方達則稱李當年對她天賦的肯定改變了她的一生。
圖為保羅·紐曼在演員工作室聽課
瑪麗蓮·夢露也是演員工作室的忠實會員,李將她由一個「低俗」艷星打造成風姿卓越的萬人迷
無論是馬龍·白蘭度還是羅伯特·德尼羅,無論是西恩·潘還是克里斯蒂安·貝爾,方法派一直是影壇獨特的一道風景,他們的表演為角色帶來了生命。
但享受巨星入魔般的表演時,千萬別忘了「爸爸」——好萊塢方法派表演的祖師爺李·斯特拉斯伯格。
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