Anitama新聲：坑爹有理，黃圖無罪

娛樂 11-18

Anitama新聲：坑爹有理，黃圖無罪

封面來源：《漫畫家和助手》

朝日電視台晨間新聞節目「早安電話」在昨天對漫畫改編真人電影進行報道。節目羅列了《鋼之鍊金術師》、《帝一之國》、《JOJO的奇妙冒險》、《BLEACH》、《銀魂》、《無限的住人》等眾多將於近年上映的漫畫改編電影，並且對此提出了疑問。

每逢漫畫改編電影的新聞公開，都會引發原作讀者的反感。大家都認為電影不可能還原漫畫中的世界觀；日本電影也確實沒有好萊塢一樣充沛的資金，無法打造一個令觀眾身臨其境的幻想世界。既然如此，為什麼電影公司還要接二連三地把漫畫搬上熒幕呢？

娛樂記者島田薰解釋說，原因之一，是漫畫改編電影容易賣座。

2015年，日本上映了581部本國製作的電影，其中有32部改編自漫畫。這32部漫畫改編電影里，有13部票房超過了10億日元，佔到整體的40%。反觀不是改編自電影的那549部電影，只有4%收穫了10億日元以上的票房，差距非常明顯。

另一方面，漫畫的原作授權費用十分之低。如票房58億日元的《羅馬浴場》，原作者山崎麻里只拿到了100萬日元的授權費。票房70億日元的《海猿》，作者佐藤秀峰拿到的授權費用是250萬日元。這兩位漫畫家都曾經對自己作品被賤賣公開表示過不滿，才讓這一事實浮上水面。

這樣看來，改編漫畫不會增加多少成本，卻能極大提高電影的成功率。難怪電影公司要一窩蜂地去改編漫畫了。

Anitama新聲：坑爹有理，黃圖無罪

節目播出之後，激發了許多觀眾的憤慨。甚至有一些漫畫愛好者呼籲抵制漫畫改編電影，認為就算自己去看了電影，也不會給原作者增加一分錢的收入，那何必還要白跑一趟電影院呢。

在之前的新聲里，我們曾經介紹過手塚治虫的女兒手冢留美子公開發表父親生前創作的情色畫作的消息。在這些畫作刊登之後，手冢留美子受到了很多人的非難，不少讀者指責她不該把父親的私密作品公之於眾。對此，手冢留美子在推特上為自己辯解。

手冢留美子認為，很多人批評她，是因為那些畫作是從上鎖的抽屜里翻出來的。如果畫作沒有被鎖起來，而是從別的普通的地方找到的，那或許她也不會受到這麼多的指責。但就算抽屜上了鎖，也不能認定就是父親有意要隱藏這些畫作，可能只不過是順手鎖住了而已。但父親既然已經不在人世，他的用意也無從判斷了。

可以推測，這些畫作，不是作為作品創作出來的，但同時也不是應該在父親身後被付之一炬的東西。手塚治虫筆下畫出的一切，都是這位創作者在世上活過的證明，都是值得珍視的寶物。

手冢留美子說，很多批評她的人，只是看了新聞而已。但如果這些人實際讀了刊載手冢先生畫作的《新潮》雜誌，或許就會多少理解她為什麼要公開這些畫作，以及其中的意義了。更何況這些首次問世的畫作實在是美妙，手冢留美子相信，如果親眼看到的話，心中的感動一定可以制止輕率的批判。

Anitama新聲：坑爹有理，黃圖無罪

（https://twitter.com/musicrobita）

手冢留美子的這番話也引發了一些網友的思考。書評家、輕小說作家前島賢就設想，假如自己和某位超有名畫師相識，受這位畫師遺囑，在畫師死後銷毀了他的硬碟和藏書，那固然是保護了亡者的隱私，但是等到後世，一定會被歷史學家們稱作歷史的罪人，和燒毀了鄭和的所有航海記錄的宦官被釘在同一根恥辱柱上吧。

Anitama新聲：坑爹有理，黃圖無罪

同人漫畫翻譯カスガ也指出，我們現代讀者能夠讀到卡夫卡的《審判》和《城堡》這些傑作，也是因為卡夫卡的朋友馬克斯·布洛德違背了卡夫卡的遺願，沒有燒毀他的遺稿，而是對遺稿進行整理、出版。

Anitama新聲：坑爹有理，黃圖無罪

看來隱私和歷史地位不能兼得。為了滿足讀者們的欲求，只得請各位創作者們委屈一下了。

至於橫豎不可能名垂青史的我等凡人，為了身後考慮，還是儘早養成定時整理硬碟、對特定文件加密的習慣比較好。

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