張大千傾盡一生，畫盡了大半個中國！
張大千的一生，
頗具傳奇色彩，
時間與空間的跨度很大，
曾「視藝術有如性命」(大千自語)，
是個天才型畫家，
其創作達「包眾體之長，
兼南北二宗之富麗」。
山水 四屏 設色紙本 1959年作
雖出生在鍾靈毓秀的四川，
長在人傑地靈的天府之國，
但對張大千一生的精神與藝術
給予了全面廣闊的熏陶和培養，
以及成長、成才與成名之地，
卻是在上海，在江南。
由於他在上海和江南都生活了很長的時間，因而他對於上海和江南的情感，都是非常之深厚，他曾將之稱為是自己的第二故鄉。以至他晚年在台灣時曾有一首《憶江南》懷鄉詩，表明了垂暮老人對於上海與江南的魂牽夢繞和刻骨銘心的深深思戀。
該詩曰：
梅花落盡杏成圍，
春風二月燕子飛。
半世江南圖畫里，
而今能畫不能歸！
由於從青年時開始，張大千就曾在滬、蘇、浙、皖等地都居住過很長的時間，這極大地開闊了他的眼界，飽受到了當地濃郁的文化氛圍的烘染，使他充分地吸收了當地深厚的文藝內涵、先進的思想與豐富的文化營養。
廬山 絹本 178.5X994.6cm 1981年作
《廬山圖》是大千平生創作時間最長的作品。創作期間，他數次在畫室里暈倒，並被送到醫院急救，而每次都化險為夷。這一曠世巨構，就是大千在「拚老命」的狀況下，前後費時一年半完成的，他終於使氣勢雄偉、浩瀚萬千的廬山真面目躍然紙上。在這幅畫中，大千以潑墨撥彩法寫出的逶迤山勢，雲務橫鎖，古木森森的廬山真面目。
展開畫幅，氣勢雄偉，攝人心魄：下部古木森然，鬱鬱蔥蔥，上部峰嶺疊嶂，逶迤起伏，變幻無常。山中屋宇、樓閣、小橋、茅亭星羅棋布，若隱若現，正中則是一瀑飛瀉，紫煙繚繞，左上角浩浩淼淼，似見彼岸。
大千在畫上自題詩云：「從君側看與橫看，疊壑層巒杳靄間。彷彿坡仙開笑口，汝真胸次有廬山。遠公已過無蓮社，陶令肩輿去不還。待洗瘴煙橫霧盡，過溪高坐峨嵋山。」
這也就解開了何以大千一生沒有去過廬山，卻將廬山選作可能成為自己絕筆的題材。原來廬山之美，早在大千胸中醞釀，聚天地之精華，集江山之瑰麗，這就是畫家意中的廬山。
又因在上海等地的交遊是非常之廣泛，知交好友與門人弟子等人都十分眾多，張大千對於上海、江南甚至華東的山川風貌、物產民俗、生活習慣也都十分熟悉。這對於他藝術的飛速進步，助益極大。
其畫風先後曾經數度改變，
30歲以前的畫風可謂「清新俊逸」；
50歲進於「瑰麗雄奇」；
在57歲時自創潑彩畫法；
60歲以後達「蒼深淵穆」之境；
80歲後氣質淳化；
其獨創潑墨山水，
奇偉瑰麗，雄渾激蕩，
頗具與天地融合之氣魄。
長江萬里圖 手卷 1968年作
張大千說：「古人所謂『讀萬卷書，行萬里路』，這是什麼意思呢？因為見聞廣博，要從實際觀察得來，不只單靠書本，兩者要相輔而行的。名山大川，熟於胸中，胸中有了丘壑，下筆自然有所依據，要經歷的多才有所獲。山川如此，其他花卉、人物、禽獸都是一樣的。」
在大千遊歷過的名山大川中，他始終把黃山推為第一，曾三次登臨。大千之所以偏愛黃山；主要來自於石濤的影響，黃山既為石濤之師，又為石濤之友。
七彩精印 張大千先生黃山前後澥圖
大千說「黃山風景，移步換形，變化很多。別的名山都只有四五景可取，黃山前後數百里方圓，無一不佳。但黃山之險，亦非它處可及，一失足就有粉身碎骨的可能。」
張大千先生一生中僅三上黃山，
然而這段「三上黃山」的經歷，
卻在他的人生檔案中
留下了刻骨銘心的烙印。
張大千《黃山雲海圖》
他第一次上黃山，是1927年他29歲那年的5月，同行者是他的二哥、畫虎名家張善子。當時黃山尚未開發，張大千出資請了民工在前邊開路搭橋摸索前行。歷時數月，驚嘆黃山之「奇」，寫生、詩詞皆有不少收穫。秋天離山返回上海後，張大千兄弟二人在整理黃山寫生畫稿的基礎上，創作出一批黃山畫作來。
張大千 黃山九龍潭 1930年作(920萬 2011拍）
第二次上黃山，是1931年張大千33歲那年的9月，仍有他二哥張善子，同行者中還有他們大風堂的門生張旭明、吳子京和慕凌飛。在登山途中，張大千手中的相機在拍攝一幀雲海奇觀照片時，有棵松樹擋住了鏡頭，慕凌飛就用手去移動松枝，結果反被松枝彈起，將他懸於半空。經過大家的合力搶救，才算化險為夷。
張大千 黃山始信峰 1931年作
驚魂未定之時，張大千居然脫口而出兩句詩：「寧教折骨山中死，此地他生也再來」，眾人皆為其師法自然、獻身藝術的雄心壯志和堅韌不拔而嘆服。二上黃山期間，張大千僅照片就拍了數百幀，吟詩數十首，作寫生畫稿數十幅，可謂滿載而歸。
張大千 黃山九龍潭 1937年作
第三次上黃山，是1936年張大千38歲的3月，出發地為南京，時值《張大千畫展》在南京剛剛結束，便偕謝稚柳同游黃山。在山腳下巧遇徐悲鴻率中大藝術系學生來黃山寫生，於是相偕同行。關於這第三次黃山之行的故事，集中在一首題畫詩上：「三作黃山絕頂行，年來煙霧黯晴明。平生幾兩度風屐，塵臘苔痕夢裡情。」三上黃山，確實釀造了張大千濃濃的「夢裡情」。
雲山圖 橫幅 設色紙本 1966年作 （220萬元，2004年11月中國嘉德）
他又說：「多看名山巨川、世事萬物，以明白物理，體會物情，了解物態。」他平生廣游海內外名山大川，無論是遼闊的中原、秀麗的江南，還是荒莽的塞外、迷濛的關外，無不留下他的足跡。他在一首詩中寫道：「老夫足跡半天下，北游溟渤西西夏。
峨眉瑞雪 鏡心 設色紙本
夏山雲瀑圖 紙本 潑彩 1970年作
浮嵐暖翠 鏡心 設色紙本 1971年作
峨眉三頂 橫幅 紙本設色 1978年作
峨眉雪霽圖 鏡心 設色紙本 1978年作 （667萬元，2011年5月北京嘉德）
摩詰山圖 鏡心 1963年作
峨眉三頂 鏡心 1961年作
羅浮山夕照 立軸 設色紙本 1941年作 （100.8萬元，2010年7月中貿聖佳）
峒關雄奇 鏡框 設色金箋 1950年作
丹楓滴翠 設色紙本 鏡片 1970年作
幽谷清霞 手卷 1972年作
秋山圖 設色紙本 1978年作
雨後嵐新
春山暮雪
煙江霞色
青綠山水
潑彩山水 鏡片 紙本 1968年作
潑彩山水 鏡片
金箋潑彩山水 鏡心 紙本
山村 鏡框 設色紙本 1968年作
溪山清秀 鏡片 設色紙本 1968年作
幽谷清霞 設色紙本 1968年作
幽林浮嵐 1969年作
大千在50歲之前遍游祖國名山大川，50歲之後更是周遊歐美各洲，這是前代畫家所無從經歷的境界。
張大千先生攝於美國環蓽庵居所
張大千先後在香港、印度、阿根廷、巴西、美國等地居住，並游遍歐洲、北美、南美、瑞士、日本，朝鮮、東南亞等地的名勝古迹。
瑞士小景 鏡心 1964年作
所到之處，他都寫了大量的紀游詩和寫生稿，積累了取之不盡、用之不竭的創作素材，同時為他日後藝術的創新創造了良好的條件。
台灣橫貫公路合歡山鳥瞰 金碧潑彩 1978年作
此幅張大千1978年作「台灣橫貫公路合歡山鳥瞰金碧潑彩山水圖」名畫，畫的是台灣橫貫公路於1970年代的風景圖，但是此圖之左下方，卻還是張大千一貫的中國古裝高仕小船釣魚造型，因為張大千認為西裝不入畫，所以他的點景人物總是中國的古裝高仕。此種畫風亦出現在張大千1953年作《納嘉納福大瀑布》圖名畫。
《愛痕湖》為張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，寬76.2厘米，長264.2厘米。
畫面描繪的是遠眺瑞士亞琛湖所見，與張大千平生巨構《長江萬里圖》創作於同年，為張大千《愛痕湖》系列中最精彩、尺寸最大的一幅。是藝術史界共認的張大千潑彩山水最精彩的作品。創下一億零八十萬人民幣的天價，成為中國近現代書畫的「第一貴」。
《愛痕湖》局部
畫面前景為青翠的山巒，後景則為掩映其間的一泓湖水；湖的後岸為淡墨、淡彩勾勒的屋舍，總體上畫面給人一種色彩斑斕、大氣宏偉的感受，是張大千化用西方抽象派藝術與中國傳統文人藝術的水乳交融之作。
《愛痕湖》高清細節圖之山頂屋舍
說道這幅畫，其實它的背後還有這麼一個故事，1965年秋，張大千與友人張目寒等游瑞士，奧地利諸國，在奧地利著名的風景勝地亞琛湖畔，有數日之逗留。關於此行的細節，張大千在翌年創作的另一本《愛痕湖》落款中，曾這樣寫道：「年前與藝奴漫遊歐洲，從瑞士入奧國，宿愛痕湖二日，曾做此詩以戲之。」
《愛痕湖》高清細節圖之洶湧的湖水
《愛痕湖》高清細節圖之雲水相間
在《愛痕湖》的題款裡面我們看到：「湖水悠悠漾愛痕，岸花搖影狎波翻。只客天女來修供，不遣阿難著體溫。」詩寫得是旖旎而側艷，儘管我們無從考證這個藝奴究竟意指何人，但是可以想像張大千經歷於亞琛湖畔的，不僅有悅目的美景，也一定有動心的情事。他將「亞琛湖」譯為「愛痕湖」，或取「留情之地」的意思，也透露了這位畫師的多情心事……
瑞士雪山 絹本 1965年作 （5264萬元，2009年12月北京匡時）
《瑞士雪山圖》尺幅甚巨，恢宏的布局及氤氳的氣韻震攝，由於潑墨潑彩的技法，以半自動潑墨潑彩再以巨筆刷掃導引為主，少見傳統皴法筆觸，一丘一壑，及畫中少數筆蹤。
瑞奧道中 立軸 紙本水墨設色 1965年作
張大千一九六五年秋與張目寒、王季遷夫婦等有瑞士之行，最大收穫莫過於啟發自當地湖光山色而見於筆下的作品。是時，其潑墨潑彩技巧已臻大盛之期，施用於雪山翠湖之異域風光，兼以抽象手法表現之，可謂因地因材制宜之道。
瑞奧道中 鏡框 潑墨潑彩紙本 1965年作 （1144萬港幣，2013年4月香港蘇富比）
畫面空間幾被大塊面潑墨覆蓋，青綠混融其中，色墨互籠，如翠碧般的礦物顏料潑灑於上，似流霞飄蕩，雲嵐遊走，而大片色墨中見一線留白，如匹練迸裂山體破壁而出，造化變幻之微妙盡收其筆底。
溪橋晚色 鏡心 設色絹本 66x165cm 1970年作 （3400萬元，2011年6月北京保利）
此幅作於1970年，時大千居住在北美加州，此幅《溪橋晚色》堪稱張大千潑墨潑彩畫法成熟期的代表作。畫面上意象儘管模糊，但仔細體味，便可見溪橋橫斜，漁舟唱晚，洲渚淡遠，沙磧平展，樹木蔥蘢，乃一派平淡天真的江南景色。
山村歸雲圖 鏡心 1979年作 （478.4萬元,，2006年11月佳士得香港）
縱觀張大千的一生，
當過百日土匪軍師，
做過「百日和尚」
總是以一副飄飄仙骨的形象，
出現在大家面前，
大半生的遊學歷程和藝術造詣，
成就了這位二十世紀中國畫壇
最具傳奇色彩的國畫大師。
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