米友仁書法欣賞

米芾長子。一名尹仁，小名寅哥、鰲兒，黃庭堅戲稱他為「虎兒」，並贈古印和詩：「我有元暉古印章，印刓不忍與諸郎，虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章。」故字元暉，晚號懶拙老人。原籍襄陽（今屬湖北）人，後定居潤州（今江蘇鎮江）。與其父稱大、小米。

早年即以擅長書畫知名，徽宗宣和四年(1122)應選入掌書學。南渡後，官兵部侍郎，敷文閣直學士，高宗趙構曾命他鑒定法書。但對鑒別書畫「往往有一時附會迎合上意者」。善行書，人謂其雖不逮其父，然如王、謝家子弟，自有一種風格。他和其父米芾，均為收藏家、鑒賞家。

其山水畫，如《雲山深意圖》，墨鉤細雲，滿紙浮動，山勢拖迤邐，隱現出沒，林木蕭疏，屋宇虛曠，烘鎖點染，有風雨雲煙之勢。自題《瀟湘奇觀圖》長卷中說：「夜雨欲霽，曉煙既泮，則其狀類此，余蓋戲為瀟湘，寫千變萬化不可名神奇之趣。」明董其昌曾攜此圖往游洞庭湖，驚嘆米友仁的寫生本領，說：「舟次斜陽，篷底一望空闊，長天雲物，怪怪奇奇，一幅米家墨戲也。」傳世作品有《瀟湘奇觀圖》卷，現藏故宮博物院；《雲山得意圖》卷，藏上海博物館。

米友仁《手札》

米友仁《動止持福帖》 紙本 33.1×59.6cm 北京故宮博物院藏

《動止持福帖》又稱《至性帖》，行書尺牘十五行，蓑衣裱，因經割裂而或有缺字所以文句有不甚通順處。帖後有元人何謙光跋，稱之為「筆底龍蛇飛動，紈素間雖顏筋柳骨未有能出其右者。」雖系讚美之辭而實不得要領，反不如《書史會要》所評：「作斜弩之筆，一字皆成橫欹之勢。」筆法頗類其父，注重結態造勢，以險求夷，欹側生姿。但也有自己的特點，較之老米書筆筆壓紙、筆筆離紙的沉著痛快，小米書沒有那般筆勢凌厲，而是筆畫柔和，結體收斂，顯得有些緊迫、局促。

鑒藏印記：元代「郭氏秘玩之印」(朱文)、「審定真跡」(朱文)，明代「孫琦之印」、「翰墨林書畫章」(朱文)等。

歷代著錄：《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》。

釋文：

友仁皇恐頓首再拜，

宗丞學士至性坐右。即日伏惟

節抑順變序之遷，

動止持福，不勝馳情之深。自

承廬

同封塋次，既未經百日，

義不敢遣人

上問。忽承

來過張羅之蒼，復奉

手況，具審即。遠在郊外。友仁

例不講人事，無由詣

見，

伏紙弟深思跂而已。謹奉手啟上

復。不宣．友仁皇恐頓首再拜

宗丞學士至性坐右

米友仁《瀟湘奇觀圖題跋》 （局部） 紙本 21.7×111cm 北京故宮博物院藏

《瀟湘奇觀圖》是米友仁所繪水墨雲山圖的代表作品，畫幅後又書有題跋一段。據其自言，系用羊毫筆所書，書法豐厚而遒勁。在宋以前的古代書法作品中，用羊毫筆作書的較覓罕見，且能用軟筆寫出筆劃沉著，變化豐富的作品，確能表現出書家的藝術造詣。

此卷後有薛羲、葛元喆等人題記，曾為清高士奇、宋犖等人鑑藏。《珊瑚網書跋》、《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》、《佩文齋書畫譜》等書若錄：

釋文： 先公居鎮江四十年田菴於城之東圃岡上以海岳命名一時國士皆賦詩不能(記）翰林承旨翟公（詩）楚米 仙人好樓居植梧崇岡結精廬（下）瞰赤縣賓蟾烏東西跳丸天馳駐腹藏（萬）卷胸垂胡論□□河決九渠掀 髯送目□八區欲叫虞舜□蒼梧云云餘不能記也卷乃庵上所見山大抵山□奇觀變態萬（層）□在晨晴 晦雨間世人鮮復知此餘生平熟瀟湘奇觀每於登臨佳慮輒復寫其真趣□卷以悅目交□□使為之此 豈悅他人物（者）乎此紙滲墨本不（可）（運）筆仲謀勤請（不）容辭故為戲作紹興□□孟春建康□□官舍友仁 題羊毫作字困（如）此紙作畫耳。

米友仁《文字帖》 紙本 25.8×21.2cm 台北故宮博物院藏釋文：友仁悚忽承錄文字深荷勤意並候，面謝友仁悚忽再拜

米友仁《跋隋人出師頌》

米友仁《跋研山銘》

米友仁《跋米芾苕溪詩卷 》