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李苦禪作品欣賞

李苦禪(1899~1983),原名李英傑、李英,字超三、勵公。生於山東省高唐縣貧苦農家。1918年有幸得識徐悲鴻大師,得授西畫技藝。1922年考入北平國立藝術專科學校西畫系專修西畫,1923年拜師齊白石大師門下,成為齊派藝術第一位入室弟子,由此探索「中西合璧」改革中國畫之路。

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李苦禪的「仙品也!」:喁噞江中月疑是香餌投

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李苦禪的雙雞圖

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李苦禪寫意作品:人道青藤是前身

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李苦禪的墨菘圖:儒生本色愛清淡

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李苦禪花鳥作品:墨蘭圖

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李苦禪花鳥作品:過秋圖

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李苦禪鵪鶉作品:荒渚野禽

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李苦禪雙雞圖

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李苦禪花鳥作品:墨荷雙翠

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李苦禪瓜果作品:水墨寫瓜

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李苦禪花鳥作品:五月枇杷正滿林

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李苦禪荷花作品:清氣圖

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李苦禪靜物作品:鮮如玉筍

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李苦禪荷花作品:荷塘翠羽

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李苦禪菊花作品:重陽聲色

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李苦禪翠鳥荷花作品:朝暉

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李苦禪靜物作品:插了梅花便過年

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李苦禪的蟹作品:秋景

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李苦禪葡萄作品:篆意

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李苦禪的墨雞作品:潑墨雞竹圖

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李苦禪花鳥作品:木筆紀留啄木聲

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李苦禪禽鳥作品:鴛鴦圖

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李苦禪的魚作品:海鱗潛底

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李苦禪花鳥作品:晨雀圖

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李苦禪被摹錄最多的作品:荷花翠鳥

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李苦禪花鳥作品:仙姿勁節

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李苦禪花鳥作品:紅梅怒放圖

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李苦禪花鳥作品:雪侮霜欺芳益烈

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李苦禪荷花作品:迎朝暉

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李苦禪花鳥作品:葡萄雙雀圖

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李苦禪花鳥作品:濃春圖

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李苦禪花鳥作品:松蔭

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李苦禪花鳥作品:雄雞圖

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李苦禪創新作品:枯梅仙花堪祭臘

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李苦禪花鳥作品:竹與鳥

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李苦禪花鳥作品:與天同契

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李苦禪花鳥作品:濠上之樂

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李苦禪花鳥作品:勁節圖

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李苦禪花鳥作品:落雨

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李苦禪魚鷹力作:赤峰白羽圖

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李苦禪黑白雙鷹作品:蒼鷹不搏即鴛鴦

蒼鷹不搏即鴛鴦 [李苦禪1981年作品]:

以黑白雙鷹合為一起,是作者獨創。黑鷹上設白翅少許,白鷹上設重墨無多,又是早年以「太極圖」原理之妙用的再現。古松干粗葉稀,怪石底小上大,乃大巧之拙。通幅筆觸頗重,力度之大,古人所謂「金剛杵之筆」又安能勝此?此題源於白石大師,作者說「齊老師說「何為鴛鴦?一雙鳥友好相處即是鴛鴦。」

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李苦禪單鷺作品:荷塘野鷺

[李苦禪1959年作品]

荷塘野鷺:此圖融八大山人墨韻與徐青藤筆意於一爐,洒脫而不失嚴謹,經營而了無造做,行筆舒暢而絕無荒率,運墨淡雅而極富層次。所繪荷塘之景非他人成稿故材,乃系自家於大自然中觀察寫生所得,故生氣勃勃,盡去書齋畫室閉門造車慘淡經營之弊。禽鳥躍躍之姿更去近世畫者僵式之病,堪稱「逸品」。

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李苦禪單鷺作品:墨荷蒼鷺圖

李苦禪1959年作品

墨荷蒼鷺圖:此圖與「荷塘野鷺」系同一時期之作,堪稱「姊妹篇」,有異曲同工之妙。其淡墨至極而不灰不滯,是荷塘朦朧霧氣之恰當表現。論章法,其荷低壓,竹崖高處,益顯「大自然一角」之氣勢。李苦禪常云:「當畫外求畫,境界方大」。論造型,此禽姿式動態較大,頗富生機;形象誇張合理適度,故不流於怪譎

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李苦禪鷺作品:青松白鷺圖

李苦禪50年代作品

青松白鷺圖:李苦禪在教學中力倡「從大自然中取畫稿,勿從古人書中覓畫稿」。故以「寫生——習作——創作」之「三步曲」貫徹其寫意基本教學之始終。此圖系課堂示範之作。每隻鷺皆有標本為寫生代用對象,師生一同寫之,而後將自然中觀察之景合而成畫。留意其對足爪結構與松干之透視關係處,何等嚴謹,亦知其西畫速寫之功底也。此畫同稿者共兩幅,各藏館庫,無一外流,倘有其三,必是偽造者。

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李苦禪的鷹作品:碧崖白鷹

李苦禪1962年作品

碧崖白鷹:李苦禪認為「西瓜略施鹽方甜,白禽少加墨方白」,故作白鷹多於背和頸著些墨,略施白粉,更以「青綠山水」法之景襯托,益顯潔白。此圖是用未提純之粗石綠染就,作者認為「如此才有些油畫調子的意味」。復以花青著藤葉,烘遠山,染淺水,益增碧崖清爽靜謐之感。也看出「中西融合」而非「中西撮合」之成就。

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李苦禪雙鷺作品:雙禽白荷

李苦禪1963年作品

雙禽白荷:此圖章法巧妙地運用了收、放、圓、切的「形式感」:兩張荷葉,葉筋呈放射狀,乃以輪廓線圓而收之,又以水草揚而破之,防呆板又增層次。白荷呈放射狀而以重墨花蕊略收,以墨鷺、萍點攏之。雙鷺合為大半圓形,卻以上首眼嘴沿切線方向引出畫面。順便以題字充其左角,以破左右兩角對稱之呆板。

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李苦禪的鷹作品:松石蒼鷹

李苦禪60年代作品   松石蒼鷹:在松頂高岩之上,雄鷹呈躍然欲飛之狀,取由靜變動之一瞬,是「閃電無聲待驚雷」乎?作者在晚年的題字是「寫鷹松石當寫腦中所理想者;拋去實際愈遠而所要者亦愈近也。」乃作者「意象」觀念之記錄。作者筆下雄鷹非止一種自然鷹之表象而已,是作者綜合雕、鷲、鷹、隼多種猛禽而首創的獨特意象,對近世影響日見彰顯。

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李苦禪蒼鷺作品:柳下雙鷺

李苦禪60年代作品 柳下雙鷺:此圖兩隻蒼鷺皆以洒脫筆觸渾為一個整體。一隻之頭襯乎前而埋於中,一隻之頭略起猶縮而將視線方向引出畫外;四足三立一斜、三密一疏,以交錯之爪收底。苦禪老人之友「意拳」大師王薌齋雲「形不破體,力不出尖」,苦禪老人云「練拳要整,大寫意同此理,也要留意一個『整』字」。至於垂柳,是造寧靜氣氛之用也。

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李苦禪蒼鷺作品:潑墨風竹蒼鷺

李苦禪60年代作品]

潑墨風竹蒼鷺:「現代派」理論家雲「凝固中的流動美」。靜察此圖,蒼鷺通體之墨色與筆觸之美,當悟是理。此禽之姿,於曲頸,曲腿同直立之腿的對比和大角度動態中,可窺作者寫生造型根底之厚,其寫禽立足之穩、岩石之堅又在同風竹之動的對比中,展現出作者「把酒臨風」傲立千秋之氣慨,通幅盡徐青藤之風骨、石濤之神采。

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李苦禪漁鷹作品:湖邊之景

李苦禪1964年作品 湖邊之景:李苦禪少年時即愛觀看漁鷹,並於二十年代初將它們移為畫材,至三十年代方多有畫之者。此圖章法甚奇:在上下青石「夾出」的水面,兩近一疏、橫中略斜地「擺」上三隻漁鷹,復以垂竹與箭聳之水草縱而「破」之,又於縱橫「分割」成的塊塊空白中,以濃淡萍點調整疏密,錯落間平添靈動之感。

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李苦禪漁鷹作品:水禽墨戲

李苦禪1932年作品 水禽墨戲:此幅系表現漁鷹成群結隊遊戲之態,各個動態有大幅度反差;張翅昂首者居後,推波助瀾,益使通幅生機盎然;復因居前者嘴出畫外,躍躍向前之動感尤現自然活潑。應當提及的是:將漁鷹特寫移入中國寫意畫乃苦禪大師之首創。如今能從報刊上見到的李氏早期寫意漁鷹系其1927年和1928年之作。

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李苦禪蒼鷺作品:松下蒼鷺

李苦禪30年代作品   松下蒼鷺:苦禪大師的繪畫題材皆不摹古擬師,乃出自親身觀察的大自然,並以西畫速寫的手段,把自己感到有魄力的大型禽鳥移入大寫意畫中,蒼鷺即系其常寫之題材。但造形和動態都予以誇張,連配景之松、竹也隨和了主體之動態,又以坡草之姿渲染

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李苦禪漁鷹作品:展翼鸕鶿—漁鷹

李苦禪30年代作品  展翼鸕鶿—漁鷹:這裡畫的漁鷹皆為最具特點的姿態,它捕魚休息時曬翅之姿即如是。作者在少年時代曾於家鄉河中多見漁民養之,遂寫生入畫,並將美處誇張,不美的雙足則以鴨足改之。此幅系其為人講述漁鷹時所作,至晚年方從友人處復見之,並題字於上:「此少年所作,見之如夢境。尚存人間,幸哉!八六叟苦禪題。」

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李苦禪的雄鷹作品:英姿

李苦禪40年代作品

英姿:李苦禪很早就探討將「青綠山水」畫的技法融入大寫意畫之中,但他不是為創新而創新的純形式主義式的探索。他認為「形式理應為創作的表現內容服務」。此幅的「淺絳法」(又稱「小青綠」)山頂表現的是祖國錦繡河山之一隅,而硃砂色的煙雲正是那抗擊日寇犯我神州中華的連天烽火!從而更加烘托出了我神聖中華之化身——雄鷹的凜凜英姿了蒼鷺迎風舉步的氣氛。石頭和遠山則穩定了構圖,拉開了空間。

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李苦禪寫意作品:荒渚水禽

李苦禪1954年作品 荒渚水禽:李苦禪最愛把大自然中大體型的禽鳥移入大寫意畫中,認為有氣魄。蒼鷺即是其中之一。他筆下的水禽不抄摹古人,況且古人在此題材方面也罕有範本可襲,他乃是通過速寫方式捕捉了大量禽鳥之生動形象,而後創造了自家的寫意造型,故自然氣息充溢畫面。其影響所及,時人多有仿而變通為用者。

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李苦禪的鷹作品:霜葉委地、群禽棲之

李苦禪1964年作品]

霜葉委地、群禽棲之:李苦禪較早地突破了寫意畫長條幅之成規,大量採用了1:1的「斗方」構圖與2:1.33的短幅構圖,對時人影響頗廣。他認為「斗方」最宜借鑒漢畫磚與石刻之構圖「擺上長長短短不同角度、不同粗細、不同份量的線、條、塊、令疏密得當,古樸憨拙。」此圖的章法即是這種「形式感」意識的最佳表現之一。

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李苦禪雙鷹作品:雙棲圖

李苦禪1973年作品]

雙棲圖:自二十年代初期,李苦禪將漁鷹首創引進寫意畫之後,一生常寫之,至老年而樂此不疲。此幅一對漁鷹相對棲息,濃重的用墨和合適的留白,表現出漁鷹那特有的密羽光澤,又將其足「改造」為鴨足且加誇張,更顯得舒展穩定,全然是他親自飼養與速寫漁鷹的當然成果。再配景形成了穩固的「L」構圖。

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李苦禪「文革」後的最新作品:初霽

李苦禪1977年作品]

初霽:此題即「雨過天晴」之意,亦系作者歷「文化革命」浩劫完結後之心境寫照。雙鷺安立塘石之上,寧佇理羽。參天芭蕉與墨竹濕重下垂,若天賜蔭澤。花青遠竹並落落萍點則托出雨後濛濛之氣氛。數叢如箭指天的水草,則透發著勃勃的生機。墨鷺通身皆以大筆觸自然寫就,全無一點造作之氣而渾若天成。

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李苦禪的雙鷹圖:遠矚

遠矚 [李苦禪1978年作品]:

作者一生擅畫鷹,是愛其雄壯氣質使然。此圖以巨石、松冠與濛濛遠峰置於雄鷹棲踞之典型環境,氣勢已然宏大。雙鷹相偎而踞,渾如一座金字塔——近乎等邊三角形——乃最穩重「形式感」之造型。雙鷹兩頭合一,瞵瞵雙目並視遠方,浩然之氣沛乎六合!全然作者人格風骨之化身。是作者老年畫鷹之代表作品。

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李苦禪大寫意巨作:遠瞻山河壯

遠瞻山河壯 [李苦禪1979年作品]:  此圖為189×300公分。苦禪大師平生愛以丈二巨幅寫松崖群鷹。遂將大寫意花鳥畫拓向浩然宏偉之新境界,一掃孤傲、凄寒之舊習,撲面而至的乃是壯美、博大之新氣象。題之「遠瞻山河壯」全然是以已身同祖國壯麗山河融為一體的寄託。作者縱橫揮灑的濃墨,將大鵬——中華剛毅精神之化身的雄鷹突現於山巔之上,不愧為新時代的中國大寫意巨作。

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李苦禪漁鷹代表作:魚鷹圖

魚鷹圖 [李苦禪1979年作品]:

此系作者漁鷹題材之代表力作。此姿態前人筆下未有,乃作者早年速寫漁鷹之稿所成。他說「遠側翅膀透視形狀最難畫好,非靠寫生不成」。此幅將其複雜造型盡以輕鬆簡捷之筆墨渾然一體一氣哈成,圖中巨石奇詭之形,簡煉之跡,不亞朱耷。近處四筆焦墨水草與遠處水墨萍點自將平闊水域展開。實為一生筆下無數漁鷹作品之結晶!

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李苦禪花鳥典範作品:白鷺

白鷺 [李苦禪70年代作品]:

此幅小品談雅明快。作者認為寫意「白描」寫禽較「潑墨」寫禽更難,嚴謹則易拘緊,瀟洒則易疏散。作者最崇八大山人「白描」之線,認為它「棉里藏針剛柔相濟」。此幅以如是之線率意勾出白鷺,以花青萍點配合焦墨腿、目、嘴,襯得鷺身無比潔白。大面積萍點的疏密錯落更似平闊水域的波光,殊感清爽。亦系作者將西畫光色調子之感覺與大寫意筆墨有機融合的典範之作。

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李苦禪的鷹作品:松石雙鷲圖

松石雙鷲圖 [李苦禪1980年作品]:

此幅雙鷹章法,同林良、八大山人之鷹一脈相承,但構圖更加飽滿,筆墨著力尤壯。鷹之造型全系自家風貌:眼、嘴、爪誇張其方形,嘴勾尤顯,背、翅、胸、腿亦厚重有加,故其雄壯威猛大勝乎古人,對時人後人影響更為深廣。時人遂有「悲鴻善畫馬,白石善畫蝦與苦禪善畫鷹」之盛譽,播於四海。

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李苦禪漁鷹題材最大作品:漁樂圖

漁樂圖 李苦禪1980年作品:此幅丈二巨幅,是苦禪老人一生所繪漁鷹題材之最大者。九隻漁鷹或棲或游,姿態各異。畫面以近景石岸和遠景水口「夾出」一道開闊水域,少許水草、蘆葦與點點浮萍益現澤畔生機。漁鷹動態的多變反差可使觀眾自然產生「良性錯覺」的動感,非有嫻熟的速寫功底和諳察漁鷹生態的體驗,是難成此作的。

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李苦禪花鳥最大篇幅巨作:盛夏圖

盛夏圖 [李苦禪1981年作品:  此系作者平生最大篇幅巨作,也是中國大寫意花鳥畫史首件最大篇幅巨作(由四幅丈二紙聯為「通景」)。通幅荷塘,筆墨酣暢淋漓;將一生愛荷之心寫荷之功盡傾於此。他邊畫邊說:「只有我偉大中華民族之文明才能有這樣偉大的寫意畫藝術,把她拍下來叫後世子孫、叫世界看看!」題之「盛夏圖」則意在企盼我「華夏」興盛,誠乃苦禪老人一生愛國情懷之表現。

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