現代陶藝先驅人物：彼得.沃克思Peter Voulkos

文史 11-20

Peter Voulkos（彼得?沃克斯），1924年1月29日出生於蒙大拿州的博茲曼，父母親是希臘移民。青年時期受當時剛剛興起的抽象表現主義和行為畫派的影響，嘗試並實踐一種完全拋棄傳統形式的制陶方式，以放任、偶發、自由的形式充分體現粘土的率性表現來展示藝術家情感觀念，開創了具有新的審美意義的作品風格。他以這種全新的創作方式並融合行為派畫家的表現方式的風格被史學界稱為美國現代陶藝的發端。彼得? 沃克斯從大學時代時便獲得美國第一屆陶藝協會獎，1955年，獲得法國嘎那的國際陶瓷展覽金獎。1959年，獲得巴黎現代藝術博物館羅丹雕塑獎等等。僅在1954－1960年間，沃克斯就舉辦了九次個人展覽，一生獲得無數獎項，身兼多所大學的客座教授和名譽博士，各種榮譽更是不勝枚舉。但對於沃克斯，最大的貢獻和榮譽是在五十年代和奧蒂斯團體的夥伴們為「陶藝革命」所做出的不懈努力。

彼得?沃克斯放蕩不羈，沉迷於爵士音樂，充滿魅力的反叛個性使他具有高度的藝術敏感性。頗受英國人伯納德?里奇（Bernard Leach）的啟示，他十分讚賞日本民間粗陶和東方文化觀念，反對和蔑視陶器的實用功能。在長期從事藝術創作的背景下，深刻理解了陶瓷材料的物質表現魅力和精神審美品質，他以代表美國藝術精神的抽象表現主義為契機，盡其一生開拓以陶瓷為主要材料的藝術形式，極力將"空則為器"的傳統陶瓷，推進到現代美術的範疇之中。這種感性的創作方法席捲了整個美國陶藝界，並受到美國藝術評論界的極力褒揚。而感性的創作是基於他對美國文化、對藝術發揚人的精神的時代命題深深地思考。但更重要的是，他將這種藝術思考方式引入美國陶藝界，並在長期實踐中演化出積極的、群體性的思考，使得這一成功的範例並沒有將美國的陶藝引入單一的境地。

作為現代陶瓷運動的旗手，彼得 ?沃克斯任教的奧蒂斯學院和加州大學伯克利分校都成為了美國陶藝革命的重要陣地，廣泛的交流活動和教學使得思想的火花不斷綻放光芒。1954年對於彼得? 沃克斯和陶藝界都是非常重要的一年。在這一年沃克斯到達洛杉磯的奧蒂斯學院，並且與美國藝術界的中堅力量，羅伯特? 羅森伯格(Robert Rauschenberg)、約翰? 卡其(John Cage)和梅思? 克林漢姆(Merce Cunningham)交往密切。通過陶藝家、詩人M.C.理查德(M.C.Richards)在紐約的第十大道，一間不太大的酒吧里認識了抽象表現主義藝術家弗朗茲??克萊因（Franz Kline）、菲利普? 古思騰(Philip Guston)。當時沃克斯的作品已經使他有一定聲譽，克萊因和沃克斯彼此欣賞，建立了真摯的友誼。克萊因向沃克斯展示了他的作品，這些作品也是如波洛克的作品一樣是動態性的，白色畫布上，是一些大尺度的黑色線條，除了線條，別無其他，更沒有具象的東西，畫面中的空白與強有力的黑色筆觸異常生動，某些飛白看起來頗有東方意味。在沃克斯後來作品中，顯然受到克萊因風格的影響。彼得? 沃克斯的《立罐》雖然是一件器皿形態的作品，創作於1954到1956年，高22.5英寸，但在整個器體的處理中，來自抽象表現主義繪畫的影響十分明顯，隨意粘貼的泥片，大刀闊斧的裝飾，都十分率性、洒脫。美國資深藝術評論家蓋斯? 克拉克在著作中明確寫到：「1954年，當彼特沃克斯任教於奧蒂斯學院時，他對畢加索和米羅的陶瓷作品產生了濃厚的興趣，與此同時，他的抽象表現主義的興趣仍然是最主要的。」沃克斯領導的奧蒂斯陶藝革命在美國影響巨大。奧蒂斯團體的革命性貢獻是，它衝破了長期以來陶瓷藝術遠離純藝術的藩籬，陶瓷材料成為承載藝術家情感的載體。雖然在很長一段時間裡沒有被堅守陶瓷藝術傳統的老一輩藝術家所接受，甚至被他們嘲弄和輕視，他們甚至認為這些放棄了優美、高雅品味的作品為陶瓷藝術敲響了喪鐘。隨著時間的流逝，這種新的風格逐漸被更多年輕陶藝家接受。

彼得沃可斯的陶藝影響了著一代的陶藝家，他的去世代表了一個時代的終結。我常在想這段時間似乎太長了些以致阻礙陶藝進展。彼得沃可斯他們投身陶藝雕塑的時代正是美國藝術抽象表現主義蓬勃的時代，所以現代陶藝由於伏可斯把它成為藝術的一支，而衍生的東西往往僵在那裡不得進展，而母體常常早已天馬行空地在變。我覺得伏可斯幾十年來的沒有大變化就是這原因。我們需要的是現代陶藝的自生生命能進展變化的，隨著伏可斯的去世，這個新時代或許已經降臨。

現代陶藝先驅人物：彼得.沃克思Peter Voulkos