名家古畫欣賞

一、月漫清游圖 作者：陳枚 絹本設色 縱37厘米 橫31．8厘米 北京故宮博物院藏。

陳枚，生卒年不詳。字載東，號殿掄，晚號枝窩頭陀，婁縣(今上海松江)人。康熙、雍正時供奉內廷，官內務府員外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有傳統功力，並參用西法，所作山水、人物形色俱備，用筆精妙。傳世作品有《清明上河圖》、《鴉飛馬健圖》、《月漫清游圖》等。

本圖描繪了宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩、玩月的深閨享樂生活。每對開均有梁詩正七言詩，更臻詩情畫意。筆法精工，仕女秀雅，面部刻畫皆參用西方暈染，設色妍麗，是陳氏人物畫代表作。此選四幅，之一為《月下賞梅》，之二為《秋庭觀綉》，之三為《青桐聚戲》，之四為《游湖賞荷》。

1、《月下賞梅》

2、《秋庭觀綉》

3、《青桐聚戲》

4、《游湖賞荷》

二、歷朝賢后故事圖 焦秉貞 冊頁紙本設色 縱30．6厘米 橫37．3厘米 北京故宮博物院藏。

此圖冊共十二開，取材於古代賢后順妃故事。此選二開，之一為《孝事周姜》、之二為《麟趾貽休》。圖中作者參酌西法，注重明暗暈染和遠近透視，使人物富有立體感，環境有縱深感，形成別具一格的工筆重彩畫風。仕女形象多纖弱瘦削，已呈現清代仕女畫的主要特色。筆法工整細膩，氣息華貴。

焦秉貞：清代畫家、天文學家。山東濟寧人。他是天主教傳教士湯若望的門主。通天文，擅長畫肖像。康熙時宮欽天監五官正，畫「御容」。清廷宮中的作畫機構中有許多西方教士，在欽天監中，秉貞與他們經常接觸，所以他很熟悉西方畫法，他所畫的人物、山水、樓觀的位置，自近而遠，自大而小，都採用透視明暗畫法。畫作有：《耕織圖》46幅，每幅上方聖祖玄燁均有題句，鏤版印賜諸臣﹔《列朝賢后故事》冊（12頁），輯入《國朝院畫錄》﹔《池上篇畫意圖》軸，輯入《石渠寶笈》。傳世作品有：《張照肖像》軸，蔣廷錫補景，現藏故宮博物院﹔《鞦韆閑戲圖》冊頁，輯放《中國繪畫史圖錄》下冊。

1、《孝事周姜》

2、《麟趾貽休》

三、大梅詩意圖 作者：任熊 冊頁絹本設色 縱27．3厘米 橫32．5厘米 北京故宮博物院藏。

「大梅」是指號稱「大梅山人」的晚清詩人姚燮。自宋代以來，「詩畫一律說」大受推崇。許多詩句被畫家作為畫題加以描繪，而同時許多畫面也被詩人再三吟誦。但不論是由詩而畫或由畫而詩，都是一種再創造，而不僅僅是形式上的轉化。任熊作過多幅姚燮的詩意圖，大多意境悠遠，耐人尋味。

《大梅詩意圖冊》共有12開，在此選其中四開。筆法或清麗疏朗，或意動韻飛，或工或寫，運用自如。而線條也因人而變，因景而異，或細勁圓潤，或剛勁削力，或宛轉輕柔，採用鐵線描、釘頭鼠尾描以及戰筆等來刻畫人物，形成不同的特徵及風格。設色清雅柔和，只是個別人物過於媚俗。

四、吹簫引鳳 作者：仇 英 冊頁 絹本 設色 縱41．1厘米 橫33．8厘米 北京故宮博物院藏。

此為《吹簫引鳳》，則描繪秦穆公之女弄玉在鳳樓上吹簫引來鳳凰的故事

五、花溪漁隱圖 立軸 絹本 設色 縱124．1厘米 橫56．7厘米 中國台北故宮博物院藏。

全圖境界幽深，氣勢雄渾，景物豐茂，兩岸桃花盛開，洋溢著盎然春意。反映出作者對於大自然的眷戀，對於隱居生活的流連。王蒙畫山水師巨然，甚得用墨法，層層皴染，墨法蒼老中含秀潤，渾厚中顯勁峭，骨力充足，使觀者彌覺滿幅生氣，散發不盡。

六、仙山樓觀圖 陸 廣 立軸 絹本 設色縱137．5厘米橫95．4厘米 中國台北故宮博物院藏。

圖繪重嶺疊獻，山路蜿蜒曲折，長松夾路，樓觀依山路錯落而建。山腳下，溪水迴環，遊人徜徉於橋上林間。以短線皴山石，並施以繁密的苔點， 畫風蒼渾，畫法與朱德潤《秀野軒圖》有近似之處。此圖屬其稍早一些的作品，與其傳世《丹台春曉圖》、《丹台春賞圖》的畫法有所不同。畫幅右上自識「天曆四年長至寫仙山樓觀圖，陸廣。」

陸廣，生卒不詳，元代畫家。字季弘，號天游生，吳(今江蘇蘇州)人。擅畫山水，取法黃公望、王蒙，風格輕淡蒼潤，蕭散有致，後人評其格調在曹知白、徐賁之間。能詩，工小楷。

七、雪溪晚渡圖 佚 名 立軸 絹本 設色 縱105厘米 橫60．3厘米 南京博物館藏。

圖繪山中雪霽之景。山丘奇特，層層高遠，銀裝素裹，蕭肅寧靜。山腳下柴門茅舍，溪流寒林，有舟船晚渡，有高土屋內對弈，使畫面充滿生機。畫家描繪雪景用不同的色墨烘染，近景的樹木多虯枝，形似蟹爪，宗郭熙法。