「日本語」黃金9點檔的純愛劇不行了，年輕人口味變了么？
劇情不夠有趣、節奏不夠張弛有度、選角也有點問題卻是 SNS 上日本年輕觀眾對今年收視率連續滑鐵盧的三部「月九」最大的吐槽。
《東京愛情故事》、《悠長假期》、《神探伽利略》這些日劇迷們耳熟能詳的經典日劇全部出自富士電視台周一晚 9 點檔「月九」。黃金時期叫好又叫座的「月九」成為了富士台連續劇的看板，然而明年就要迎來設立 30 周年的「月九」卻遇到了前所未有的存續危機。
今年秋季檔「月九」《該隱與亞伯》開播便破了「月九」首集最低收視記錄，僅為 8.8%。由於收視率一路走低，媒體紛紛預測《該隱與亞伯》很可能會打破由福山雅治主演的《悅音響起》所創下的「月九」最低收視率。
如今日劇收視率不如從前是事實，但還是有像《X 醫生：外科醫生大門未知子》這樣收視率能夠超過 20% 的高人氣作品存在，與《X 醫生》同樣是續集作品的《相棒》系列收視率也穩定在 15% 前後。反觀今年富士台「月九」，平均收視率全是凄慘的個位數。或許受到持續低迷的「月九」的波及，富士台其他時間段連續劇收視率也均為個位數，成為日本四大民營電視台里唯一的「敗者」。
每周「月九」之後緊接著播出的便是 SMAP 團隊綜藝節目《SMAP×SMAP》。由於 SMAP 宣布年內解散，這檔有著 20 年歷史的綜藝節目將在今年宣告落幕。於是出現了「受到《SMAP×SMAP》完結影響，富士台需要重新調整節目檔期。『月九』收視率實在低得驚人，可能與《SMAP×SMAP》一同消失於熒屏」的傳言，富士台台長龜山千廣在出席記者會時親自闢謠：「從沒考慮過取消『月九』。」
不做傳統家庭劇、職業劇，以愛情故事為載體，用輕鬆的方式描繪當下年輕人的生活是「月九」設立初期富士台的一大方針。日後被奉為必看經典的《東京愛情故事》（1991 年）、《101 次求婚》（1991 年）、《悠長假期》（1996 年）證明了富士台當時的決定是多麼的明智。哪怕經歷了泡沫經濟破滅，當時「月九」里的年輕男女們依舊努力地生活，追尋著自己的愛情。
我們曾在此前文章中提到現在看電視的日本年輕人越來越少了，維繫黃金時期「月九」高收視率的正是年輕觀眾。「月九」製作人藤野良太 2015 年在接受媒體採訪時曾說：「不管在哪個時代，熱潮也好、文化也罷，都是從年輕人開始興起的。所以想要製作出優秀的連續劇，就得把年輕人作為主要受眾。」為了確保收視率，不少日劇選擇啟用 30、40 歲演員作為主演，劇本也偏向社會現實題材，而「月九」孤注一擲地把年輕觀眾作為一決勝負的關鍵。某種程度上來說，堅持做反映時下年輕人生活的連續劇頗為難得。
然而，劇情不夠有趣、節奏不夠張弛有度、選角也有點問題卻是 SNS 上日本年輕觀眾對今年收視率連續滑鐵盧的三部「月九」最大的吐槽，說著要做給年輕人看的「月九」卻沒能反映年輕人心聲。人類情感的本質並不會因為時代變化而改變，現在「月九」最缺的可能就是哪怕跨越時間都能令人看後怦然心動憧憬愛情的美好故事。
曾經收視率陷入低谷的 NHK 晨間劇在 2013 年《海女》大獲好評後終於摸索到走清新勵志路線迎合年輕觀眾口味，現在晨間劇收視率基本維持在 25% 左右。「月九」並非墨守成規只會做純愛劇，進入 2000 年後，曾進行過一些新嘗試。2001 年《律政英雄》中出現了精彩細膩的群像描寫，2006 年《交響情人夢》掀起了日本古典音樂熱，2007 年《神探伽利略》里融入了探案解謎。「月九」不再只談戀愛，開始向作品中注入更多元素，尋求連續劇「有趣」的本質。
富士台電視劇製作中心室長現王園佳正在接受《每日新聞》採訪時曾說：「希望在每周開始的周一，通過『月九』向觀眾傳遞夢想與希望，這是電視台的責任所在。相信現在的挑戰終能結成果實。」也許迷失的「月九」還需要時間再摸索一陣。
題圖來自 豆瓣電影
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