《我不是潘金蓮》竟然是主旋律電影？不怪你這麼想
文 | 吳澤源
北京電影學院碩士，電影雜誌編輯
馮小剛的新作《我不是潘金蓮》，從任何角度來看，都是一部成功的電影。
最主要的原因，並不是因為這部影片對中國官僚制度和社會痼疾的諷刺，有多麼尖銳或是深刻，而是因為在近二十年里，我們幾乎沒有在中國電影中見到過任何類似的表達嘗試。《潘金蓮》成了孤例。
這樣的題材，也只有江湖地位如馮小剛的人才敢去觸碰。所以像這樣的電影，只要能拍出來，就已經是勝利。
影片對基層官僚眾生相的刻畫，可謂入木三分，請看：
對上級百般欺瞞（卻總是欺瞞不住），對下屬作威作福的縣長鄭眾（于和偉飾）。
遇事先想著要把自己摘個乾淨的縣法院院長王公道（大鵬飾）。
表面上主動要替領導排憂解難，實際上陞官之心昭然若揭的法院審判長賈聰明（張譯飾）。
一次次引經據典地跟下級官員放狠話，到真正碰上事端時卻無計可施的市長馬文彬（張嘉譯飾）。
影片設置的每一個幹部形象，都會讓觀眾過目不忘。馬文彬小便時的痛苦表情和在鏡子前面整理假髮的一絲不苟，可能道出了無數同級別官員的焦慮。
而在視覺風格上，毫無疑問，《我不是潘金蓮》是馮小剛整個電影生涯中，最具自覺性的一次實踐。影片以圓形畫幅作為宣傳點，但實際上圓形畫幅不是100%，片中方形畫幅與圓形畫幅在片中的比重，大概是三七開。
但對圓形畫幅的理解，我和大多數人不一樣，和馮小剛自己的初衷也不一樣。圓形畫幅當然不是偷窺視角，但也不是馮小剛說的「古典文人畫風格」，我從中看出的是一種類似漫畫的諷刺感。
在這個形狀乖戾的視覺容器里，基層幹部與無理村婦原本就足夠荒謬的行為，都被襯托得更加荒誕不經。
與之相比，反倒是影片表現北京部分的正方形畫幅，在視覺上更能顯出馮小剛的批判意識，對人代會會堂空間縱向高度的突出表現，和通過在畫面左側右側設置遮擋物，為這一空間製造出的幽閉感，都在刻意為觀眾營造一種不適的感覺，這種感覺，甚至比影片的文本本身更為直接有力。
但我想說，《我不是潘金蓮》對中國官僚體制的批判力度，其實並沒有大家之前想像的那麼大。這是因為，馮小剛在有意地用影片劇情的荒誕性和非真實性，軟化其社會批判的尖銳度。
首先，如果我們忽略掉馮小剛因為不言自明的原因，在影片結尾處加入的李雪蓮與史縣長（趙立新飾）在北京的重逢場景，那麼主人公李雪蓮在全片中連續告狀整整十年的動機，本身就是荒謬的。
一個村婦為了莫須有的荒謬理由：對自己出現溝通失誤的假離婚進行反悔，和洗刷自己「潘金蓮」的惡名，對地方各級官員糾纏不休了十年，甚至把事情鬧到北京。
包括法院院長、縣長和市長在內的地方各級官員，不但沒有對村婦實施任何懲戒措施，甚至還帶著火腿臘腸主動上門，對村婦好言相勸，與現實中的案例相比，影片中的這些官員，幾乎可以說是聖人了。
其次，在對官員的表現方面，《我不是潘金蓮》讓他們顯得很蠢很無能，卻從始至終地保證著他們的無害性。
像鄭眾、王公道和馬文彬這樣的官員，雖然常常相互推諉，逃避責任，不設身處地替民眾換位思考，但他們從來沒有對李雪蓮的個人生活有過多的妨礙，儘管他們完全有那個權力辦到。
真正傷害到李雪蓮的，是對上級指示過度解讀，過分熱情地想要為領導分憂的阿諛之徒與野心家，比如把李雪蓮推倒在地的縣長保安，將李雪蓮抓進看守所的基層警察，又如把李雪蓮生活中的新希望趙大頭從她身邊奪走的賈聰明。
所以，從根本上，《我不是潘金蓮》的世界與我們每天所身處的日常現實，幾乎是平行的，沒有交匯之處。
影片描繪的，是一個想像中的烏托邦。在這個烏托邦里，地方官員無力阻止民眾年復一年地近乎無理取鬧地上京告狀，而地方官員必須對此作出回應，若稍有不慎，就會丟掉自己的烏紗帽。
這當然不是現實的中國，你我心知肚明。
而馮小剛最後為影片加上的尾巴，則進一步地挑明了影片對官民關係進行調和的意圖，當然，馮小剛不得不這麼做。
如果說在尾聲戲出現之前，將告狀本身作為全部人生動力的李雪蓮，還有點像是個對官僚體制大風車進行不懈挑戰的堂吉訶德，那麼影片結尾對她動機的闡釋，就徹底地讓這個人物丟掉了原本具有的諷喻意味。
在這個最終版本的故事中，官沒錯，民也沒錯，所有人需要的，只不過是相互之間的一點點理解與體諒，多麼主旋律的中心思想啊。
如果真的想要找出馮小剛在主旋律外衣之下的弦外之音，我們還得回到影片的北京人代會段落。
在馮小剛的鏡頭下，人代會會堂是一個精心布置的舞台，而會議的整個過程，則是一場受到嚴格控制的演出。
會堂邊緣如戲台幕布一般的紅色幕簾，被招待員一絲不苟地排列成直線的桌子與座椅，密密麻麻圍繞在官員周圍的相機與閃光燈，如慣例流程一般突然爆發的熱烈掌聲，和中央首長向與會者訓話時精確控制到毫釐的拍桌子力度，都讓這場會議在我們面前，如同一場諷刺性表演。
有趣的是，在這場戲裡飾演首長秘書和首長的，是名導黃建新和老戲骨高明，後者剛好是前者代表作《黑炮事件》的男主角。
與黃建新分別在三十年前和二十二年前拍攝的批判作品《黑炮事件》與《背靠背，臉對臉》相比，《我不是潘金蓮》對官場制度和社會痼疾的批判力度，已經溫柔了許多。
再次鼎力推薦黃建新的《背靠背，臉對臉》，你可真要看啊
我們不知道這對中國電影來說，是好事還是壞事，然而《潘金蓮》或許真的是馮小剛在現有環境下，以及他的能力範圍內，所能做到的極致。
這是馮小剛的悲哀，也是馮小剛的榮耀。
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