齊白石的「借山館」與「借山款」是怎麼來的

1900年，人到中年的齊白石已經育有了兩兒兩女，日漸覺得自己所住的星塘老屋分外狹窄，總是想著能換個新房。

齊白石有一次為江西鹽商作畫，一張六尺中堂賺得了酬金三百二十兩，便用這筆白銀買下了離舊屋不遠處蓮花寨的幾間大屋，然後在祠堂內精心挑選位置給自己建造了一間書房，在其中讀書作畫。因為不出祠堂就能看到餘霞嶺上的梅花，齊白石當即為書齋取名 『借山吟館』。這位優雅自得的鄉間文人畫師，在這段時間裡心情大好，光詩便做了幾百首之多。

齊白石在他的『借山吟館』之中

期間齊白石經人介紹拜在晚清著名經學家兼詩人、湘潭名士王闓運門下，因為齊白石曾為木匠，他與鐵匠出身的張仲颺、銅匠出身的曾招吉並稱為『王門三匠』。

光緒三十年（1904）七月初七，王闓運召集三名弟子登高小飲。席間他首唱『地靈勝江匯，星聚及秋期』，然後令弟子們聯句。『木匠、鐵匠、銅匠』仨人你看我，我看你，皆語塞無以應對，好在王凱運對自己門下『三匠』的斤兩都比較清楚，便就此作罷。但這件事卻讓齊白石大感羞愧，歸里後即將書屋『借山吟館』的 『吟』 字刪去，改為『借山館』，並表示不敢再以詩人自詡。

齊白石 大壽多子圖

但隨著時間的推移，齊白石的文學素養也在逐日提高。十餘年後，大概覺得自己又可以作詩了，『借山吟館』的名號便在又逐漸出現於他的詩詞畫款之中，甚至在晚年總述自己成就的時候都首推自己以『詩第一』。

作為匡時香港拍賣封面的齊白石《大壽多子圖》，便是這樣一件以金農體書寫『借山吟館主者』的題款的作品。雖然款識中未提到具體的創作年份。但根據其中鈐蓋的印章『老齊』刻於1921年，『木人』刻於1925年，『雕蟲小技家聲』應為更早年的作品，所以從作品風格與印章的創作年代來推斷，此幅很可能作於1925年或者1925年稍晚的時期所作。

此幅以壽桃、石榴為主體，取其多壽多子之意，又以工筆草蟲補景，整幅畫面喜慶祥和、充滿生機。畫面下方的一組蘭葉置於壽桃的前方，以花青直接勾出葉脈，再以濃淡色渲染，整組葉子濃淡相間，繁而不亂。

壽桃則以沒骨寫意法直接用洋紅潑寫碩大桃實，滲以少許檸檬黃，體現出桃子的成熟與質感；再以墨色大筆成形葉子，後用濃墨勾勒葉筋。桃的用色簡括大氣，自然生動，將齊白石獨具的匠心和童趣表露無疑。

《大壽多子圖》中的工筆草蟲

蘭葉上與地上的兩隻蚱蜢，相對而鳴，似乎在爭奪領地。畫面右上方的石榴同樣以沒骨寫意法為之，石榴葉子依附枝幹自然生長，向下延伸至壽桃一旁，使畫面上下聯繫起來。最大的一顆石榴盈實飽滿，凸顯出主題。左側飛來的兩隻紅色蜻蜓，極其工緻，與寫意的石榴的色調統一，融為一體。此幅寫意與工筆草蟲的結合，正如齊白石所言『為蟲寫工緻照者故工，存寫意本者故寫意也』。

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※齊白石「借山館」與「借山款」之來歷