寫好隸書，繞不開《張遷碑》

隸書中，《石門頌》是圓筆中的典範，那方筆的代表就無疑是《張遷碑》了。《張遷碑》全稱為《漢故谷城長盪陰令張君表頌》，東漢中平三年立，石存山東泰安岱廟。

《張遷碑》以方筆為主，稜角分明，筆畫堅實有力，氣力雄健，點畫間距緊湊而不局促，字體嚴密方整，樸厚中見靈巧，外形方整，是方筆一路的極品。

歷來隸書中的方筆和古拙風格，非《張遷碑》莫屬。碑陰的題名，書法更是流暢自然，為書法家稱道。

粗略一看，《張遷碑》似乎毫不經意，隨手而成的作品，但是認真品味就會發現其中的妙處。屬於「拙、重、大」的典型。

所謂古拙，不是笨拙，是兼具質樸和渾厚的大巧若拙；「重」是指其點畫間的粗重，「大」是說整個氣象，大氣。如果單從技法上分析，不難發現取得這種效果的幾種主要用筆與結體方法。

從用筆來看，《張遷碑》是漢隸橫平豎直的典型，正因為這種橫平豎直，使其拙味更加突出。起筆、收筆都是以方筆為主，即使「蠶頭燕尾」的筆畫，起筆也為方頭。「雁尾「重頓之後再輕輕收筆。折筆處以硬折為主，橫畫和豎畫搭建處，以方形折角。點都比較小，多呈三角形或短小的豎畫。

從結體的方面看，每一個走是長方形或者扁方形，在外框 大致定下來以後，字內的點畫有一些小的變化，這種結構一般稱為外緊內松或中疏外密，拙中寓巧，收放關係處理的得當，足以體現匠心。

字內偏旁關係處理方法呈現多樣性，有左收右放的，有左放右收的，上放下收或者上收下放的，。正因為這種多樣化的處理關係，使各字的外形大致相同的《張遷碑》顯得靈活多變，尤其上放下收的處理，顯得拙樸憨厚，天真自然，生氣十足。

如果臨寫漢隸，要求多變，《張遷碑》是極好的範本。臨摹時候要注意，《張遷碑》雖然以方筆為主，但絕不是一成不變，只是以方筆為多，圓筆為輔，切不可一方到底，顯得呆板滯澀。

臨寫方筆的時候要用毛筆的側面切入，然後適當捻管，不可出現拖尾現象。筆畫要乾淨利落，如刀切斧鑿般斬釘截鐵。

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