獨樹一幟的陸儼少國畫藝術精神

和一些傳統派大家相比，陸儼少的畫作較早便進入了國際市場。

和一些傳統派大家相比，陸儼少的畫作較早便進入了國際市場。經過長期的積累和藝術的磨鍊，陸儼少自創了勾雲法、留白划水和輪廓光等方法，與「山水畫的革新家」李可染並稱為「北李南陸」。

陸儼少真跡的存世數量在一萬件左右，分布在美洲、東南亞及中國大陸和港澳台地區。國內目前收藏陸儼少作品最多的機構是上海陸儼少藝術院，共有 90餘件。陸儼少的作品以山水類題材如雁盪山、黃山、峽江等居多而現代題材的作品，毛主席詩詞、反映祖國建設及農村風貌等題材的作品有三四百張。陸儼少的創作歷程可分為四個階段。第一階段為傳統期，遠承董其昌，後又上溯宋元諸家。第二階段為寫生期，時間從上世紀50年代中期到60年代初，意識地參加一些寫生活動。到80年代中晚期，陸儼少仍在不斷探索創新，他用自己的方法拓展傳統筆墨，筆墨越趨渾厚老辣，簡淡中含有曠達多變的意境，一改早年的縝密娟秀、靈氣外露的風格。

陸儼少對中國山水畫如何創新有自己獨到的見解。或在章法上出奇制勝，或在筆墨上更趨成熟，否則就談不上中國畫的創新。其在山水畫的創作中運用了傳統表現技法上少有的勾雲、畫水、留白、墨塊等畫法。對景寫生的作品確實不多，學界曾認為他沒有對景寫生作品，此後不斷探索改進，有時用線條作半圈弧形;有時作漩渦狀;有時用波頭泛濫之法，以求變化。

來源：中國藝術網

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