新海誠對話中國傳媒大學學生，相信也有你想知道的事情

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12月2日，新海誠名與國際的劇場動畫新作《你的名字。》就要在中國上映了，而誠哥為了此次的上映也可以說是煞費苦心。

為了《你的名字。》和日本動畫能被更多人所了解，新海誠前往前往中國開展首發見面會，並在中國傳媒大學邀請諸位師生前來參加。

11月21日新海誠離開日本抵達北京，恰逢初雪。新海誠戴著口罩，感受新鮮的霧霾開心地表示：北京的空氣其實還是很新鮮的。

前言

此前在網路上已有諸多關於新海誠老師來華的報告，但很少有文涉及與老師、學生交流對話的採訪，本篇文章內容全部來源於現場的對話，實際在現場還有更多的內容，大家可以去看回訪，還是很有意思的一場見面會。

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中國傳媒大學學生:

新海誠導演您好，我的問題比較簡短，您在進入社會之後的生活和您在大學時候有什麼不一樣的地方？

新海誠:

中國的情況我不太了解，但日本的很多學生是很怕出社會的，他們都覺得待在學校里會比較好。

但我自己是覺得出了社會以後人生才變得非常有樂趣。

這是因為我自己找到了值得付出精力的事業，也就是動畫製作。

現在大家的大學生活估計都非常快樂，但大家工作以後一定會更加快樂的，希望大家能好好享受人生。

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中國傳媒大學學生：

老師您好，我主要有兩個問題。

第一個問題是您是經歷了什麼，才會想到把作品裡的光線、光影都畫的如此美好？

第二個問題是一些您沒見過的物體，比如隕石啊，還有一些不可能出現在現實里的物體，它的光影要怎麼描繪好？

新海誠：

關於第一個問題，因為我在大學畢業以後是先進入的遊戲公司，在那裡製作奇幻的RPG遊戲，雖然很有意思，但這款遊戲描寫的是一個非現實的世界，但我想把自己所居住的現實世界描寫出來的慾望越來越強，所以我離開了那家遊戲公司。

我自己認為，如果能在自己身邊發現那些美好的事物，那麼自己的生活也會變得更加快樂和輕鬆，所以我才會把紅綠燈、自動販賣機等等都畫的很漂亮，這份心情也一直保存到了現在。

第二個問題的話，我沒有考慮太多，因為作品也不是我一個人完成的，很多東西都是委託給製作人員，有很多我自己都沒想到的東西會呈交上來。

大家也很清楚，動畫製作是一個集體工作，沒有必要一個人全去做。

不好意思，可能不是太針對您剛才所提的問題，謝謝。

QA&

中國傳媒大學學生：

您好，我主要想問您一些關於劇本方面你的問題。

您原來的作品，比如《秒速五厘米》，在以前都是講一些很細膩的感情上的故事，然後再看現在的《你的名字。》現在會有很多比較討喜的情節設計，我想知道把這些情節設計進去，導演您是這樣考量的？

新海誠：

在製作《秒速五厘米》的時候，日本社會是一個非常穩定的狀態，希望在那個時候不變的日常能繼續下去，所以才會在這微小的起伏中去尋找深刻的感情。

但是在2011年的日本大地震之後很多日本人的想法都變了，因為他們的生活和居住的城市都不是一成不變的了，大家都理解到這一點，大部分的日本人都感受到危機了，說不定明天自己和自己所居住的地方就會消失。

在這個危機感的情況之下，我思考這個時候的日本人到底需要什麼樣的作品，而我就選擇了《你的名字。》

我覺得做作品就是需要考慮觀眾的需求和自己想要表現的東西，這兩個東西需要找一個平衡點，您如果是寫腳本的話應該能理解這一點，請加油！

QA&

中國傳媒大學學生：

您好，我是動畫專業的學生，現在在製作畢設作品，我現在對於時間安排非常好奇，我想知道您在製作的時候日程是如何安排的？

新海誠：

《你的名字。》製作花費了兩年，一開始就定下了一個目標就是不要熬夜，這不是什麼了不起的事。

如果你要拍一部兩個小時的作品，最好每次花費兩個小時，因為實際上你要花費一年、兩年、十年，在這個過程中你對於時間的感覺會逐漸錯亂。

做一個作品大概平均4秒1卡，1卡可能需要好幾周，但最重要的就是你必須要時刻記住你這段時間做的這一卡實際就是4秒的鏡頭。

所以我認為您要找到自己的節奏，您要是一天可以專註8個小時，那就花費8個小時，請您加油！

QA&

中國傳媒大學學生：

老師您好，老師您作品中的場景非常細緻，很多是在現實中取景的，但在真實的動畫影片中還是有一些變化，想問一下老師您是怎樣對實景進行的取捨？

新海誠：

原來如此，這個其實是和剛剛提到的時間是有關係的，每一卡的長度是不一樣的，根據每一卡的時間長度不同決定每個場景的細緻程度。

我認為動畫的作用並不是像照片那樣還原現實，所以有時候我會加一些特別大膽的改變。比如說取景時太陽的位置其實非常重要，但比如說夕陽時太陽這個光源的方向很有可能是從一個不可能的角度過來的，但我覺得這個沒問題，哪怕是放2個、3個太陽，好幾個光源，只要能出好的效果，那就沒有問題。

但最不能忘記的是那個鏡頭所用的秒數，以及那個鏡頭所包含的意義，請加油！

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