一眼朦朧灰，逐漸褪色的畫中風景
1800年代的倫敦
市空氣重污染應急指揮部XX日OO時啟動橙色預警措施，中小學幼兒園停止戶外活動，請公眾做好健康防護，建築垃圾車、渣土車、混凝土罐車停駛。
人們一收到這樣通知信息，就知道霧霾又雙叒叕來了。我們的生存環境又變成一個能見度低、對比度低、飽和度底，沒有層次感，甚至看不到鮮艷色彩的「霧霾灰」世界。
上：霧霾中的北京
下：莫奈 《霧中的國會大廈》
如果從審美角度來看，這種朦朧模糊還是能給人一種詩意與神秘之感的，但從生存角度來講，它又給我們的身體帶來傷害，並且這種傷害如影隨形，無法擺脫。
這種夾雜著傷害與「另類」美的霧霾天氣也成為藝術家們創作的靈感來源。
一眼霧霾灰
逐漸褪色的畫中風景
2008年，藝術家朱毅勇因鼻竇炎引起的頭痛徹夜難眠，為了緩解癥狀，他不得不每天往返三十多公里去做足部穴位刮療，經過長達三年多時間的治療，病症有所減輕，但還是隨著環境的變換時好時壞。
朱毅勇 家園 No. 1-4
也就是這段經歷，讓這位藝術家意識到自己生活的環境已不再安全，尤其是霧霾已成為冬季的常見天氣，走在路上都能聞到刺鼻的氣味，大街上都是戴口罩的人，中國迎來霧霾肆虐的艱難時代。
在這樣的背景之下，他的創作也從原來透過肖像表達人文訴求轉到對自然環境的關注。
朱毅勇 心境 No.45
2012年，藝術家蘇新平的工作室就在北京的城鄉結合部，每天，他穿越城市去城市邊緣畫畫，越接近農村，那些不斷冒出濃煙的煙囪就越多，這些景象就成為了畫家筆下的風景。
滿目瘡痍、破敗荒涼，只有煙囪不斷冒出的濃煙最有活力。因為沒有生命痕迹，看起來像是末日之後的場景。之所以創作這些風景畫，藝術家主要想指涉中國即將來臨的環境危機。
左：《灰色11號》；右：《灰色1號》
蘇新平 布面油畫
蘇新平 《灰色15號》
畢業於魯迅美術學院油畫系的賈藹力，在目睹瀋陽發展變化的同時，也經歷了當地環境的變化。廢棄的鋼場、冒煙的煙囪、戴面具的人成為他畫面的主要題材，如《瘋景》、《無名日1》等，色調上也多以灰色為主。
賈藹力《瘋景1號》
賈藹力《蒼白的不只是你》
霧霾除了為藝術界帶來「灰」色調的作品外，它走後留下的粉塵也成為藝術家創作的原材料。
20世紀90年代初期，義大利藝術家裡奇用濕棉花在大理石和塑料物品等表面採集霧霾「顏料」，然後直接在畫布上作畫，主題往往是街景，或是他採集霧霾的建築物本身。
里奇郊區的晚上
他希望通過自己獨特的藝術表現手法讓人們意識到環境問題的嚴重。他的努力並沒有白費，2009年10月25日起，佛羅倫薩的大教堂地區不再允許機動車通行。
里奇工業風景
美國加利福尼亞州的艾莉森·考特森在看到陽光中飄舞的塵埃時，產生了用塵埃作畫的念頭。
她先選定模特並拍照，然後根據照片在帆布上畫一幅作品，接下來模特要將自己生活中的塵埃攢下來交給艾莉森，艾莉森再將其灑在已經噴了膠水的帆布畫上，遍布主人公的周圍，最後在畫布上噴洒密封劑將塵埃永久定型。
艾莉森畫作
每年冬季，霧霾裹挾著大量粉塵如約而至，我們的家園也變得朦朧模糊，為了記錄當下的生存環境，「霧霾灰」成為了藝術品中不可或缺的色調之一。
霧霾走後，它所留下的霧霾灰又成為藝術家創作的重要「顏料」。這是藝術家面對霧霾的無力表達：我該拿你怎麼辦，霧霾君！
看了這麼多令人心情沉重的灰色畫作，最後，來張鄉村風景畫養養眼吧！這幅畫的作者是俄羅斯著名風景畫家希施金，如果可能，真的希望每天的空氣都像俄羅斯郊外那樣清澈......
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編輯| 沛然
圖片及資料來源
雅昌藝術 | 希施金全集
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