格蕾絲凱利居然騙了希區柯克！
文 | 後來瘋了最後死了
希區柯克在拍《電話謀殺案》時曾說，他那時就像一塊沒有電的電池。打那以後，他就離開了華納兄弟公司，轉而與派拉蒙簽約，很快春風得意，不光由此在經濟上獲得極大好處，連體重都減了150多磅，從歷史最高峰的340磅降到189磅，獲得雅號「最苗條的懸念大師」。難怪他後來對特呂弗說：「我感覺創造力回來了，電池又充滿了電。」
希區柯克（左二）
《後窗》這個故事原本是Cornell Woolrich發表在通俗偵探雜誌上的小說，後來版權輾轉落入「好萊塢教父」——王牌經紀人Lew Wasserman手中，是他賣給了當時仍在華納公司的希區柯克。
希區柯克在此前的工作中，極為依賴妻子Alma Reville替他修改劇本。Alma後來患病住院，停止了日復一日的編劇工作，不得已，希區柯克才開始信任其他編劇。
《後窗》（1954）
Woolrich的原始劇本僅是一個簡單的謀殺故事，希區柯克想到了自己1944年拍的那部不算成功的影片《救生艇》（Lifeboat），他將《後窗》的情境修改為類似《救生艇》的狹小封閉空間，想以此涵蓋人生萬象。正如希區柯克後來對特呂弗所說，《後窗》吸引他的是拍出一部完全「電影化的電影」（cinematic film）。
《救生艇》（1944）
希區柯克明確指出角色是為詹姆斯·史都華和格蕾絲·凱利而專門設計的，這兩人都與希區柯克合作過。凱利極為欣賞希區柯克，也挺喜歡這個故事，因為導演在拍《電話謀殺案》期間就不停地給她講下一部電影將如何如何神奇，為此她拒絕了同馬龍·白蘭度搭檔主演《碼頭風雲》（On the Waterfront）的機會。
所有人都相信，史都華和凱利的角色完全取自攝影師羅伯特·卡帕與英格麗·褒曼的那段緋聞。
希區柯克還從兩個真實的謀殺案件中得到靈感，其一是兇手殺了一個女孩，將她分屍，其二是一個男人殺死妻子，並聲稱妻子出了遠門。希區柯克將兩個案件揉進劇本，就成了我們今天看到的推銷員殺妻分屍的故事。
劇本完成後受到《海斯法典》的百般刁難，審查官批評故事中的一些元素不妥：Torso小姐穿得過於性感了，Stella的黃色笑話低俗下流，一對新婚夫妻間無休止的親昵舉止，主人公Jeff和Lisa之間頻繁的性關係暗示??
這一鬧，華納公司開始嫌煩，想終止這個拍攝項目。這個時候，派拉蒙趁虛而入，答允給予希區柯克更大的權力和更少的限制，金錢回報上也豐厚許多，很容易地就將他挖走。希區柯克從此迎來他在美國電影生涯的高峰。
另一方面，華納公司的大老闆傑克·華納開始對演員變得非常吝嗇，不願意給加里·格蘭特或者詹姆斯·史都華這樣的明星最高的酬金，而且明星特權越來越少。很多演員意見不小，派拉蒙表示願意負擔最高水準的片酬，讓希區柯克繼續使用這二位愛將。史都華甚至經常參股投資，拿很低的片酬，最後從利潤裡面提成。
希區柯克躊躇滿志地開始工作，他原打算到紐約的格林威治村（也就是西村）實地進行，但最後還是決定在派拉蒙的攝影棚內造一個住宅小區出來。為了接近格林威治村的風貌，他派出四個攝影師到紐約，用各種角度在各種天氣條件下拍出那裡的風景以作參考。
派拉蒙花了近10萬美元，用兩個月時間造出當時最大的內景，有38英尺寬，185英尺長，40英尺高。史都華的房間在電影中位於第二層，實際上就在地面。整個場景包括31間公寓，其中重要的12間經過完全細緻的裝飾，也就是出現在史都華照鏡頭視野正中的那幾家。
這樣浩大的搭景在當時是罕見的，電影還在拍攝，劇照已經在報刊雜誌上流傳，還有人專門前往參觀。片場用了大量的照明設備，具體來說超過1000盞弧光燈，還有2000多盞各種各樣的小燈。
燈太多，自然放熱高，以至於觸發了現場的自動滅火裝置，拍攝過程中時不時噴出水來，希區柯克不得不隨身帶著雨傘。
攝影師Robert Burks為了拍下對面公寓中人物的細節舉動，設計出一種大吊臂，可以在庭院中自由移動。因為影片的大部分鏡頭是在史都華所在的房間中拍的，希區柯克幾乎一直呆在這個房間里，通過無線電設備與對面房間中的演員溝通，而那些演員都帶著肉色的耳機。
Edith Head，是和希區柯克長期合作的服裝設計師，曾獲得35次奧斯卡提名，贏了8次，是好萊塢戲服設計泰斗。在《後窗》中，導演要求她為每一個哪怕是位於畫面邊緣的演員設計獨特的服裝，不僅要讓觀眾很容易分辨而且要和主角建立聯繫。
比如Lonelyheart小姐一身鮮綠色，不僅讓人過目難忘，而且格蕾絲·凱利旋即也是以綠色出場，這在二人之間建立了某種對照，以Lonelyheart的悲傷暗示凱利與史都華間的關係會出現問題。
女主角凱利自然是設計的重點，這也是希區柯克的一個怪癖，他對女主角有各種各樣莫名其妙的要求，像後來在《迷魂記》要求金·諾瓦克不穿內衣，這次他示意Edith Head在凱利的胸罩內裝上襯墊，這樣看上去更像穿著緊身胸衣。
不過這次Head沒有聽導演的話，她陽奉陰違了一次，「串通」凱利沒有作修改，希區柯克卻不知道，還以為二人已經奉命行事了呢。
最有意思的是對Raymond Burr飾演的殺人犯推銷員的造型設計，希區柯克令他留著短短的白色捲髮，扣上衣領扣，顯得保守而古板，而且是個大煙鬼。
這都是為了和大衛·塞爾茲尼克的形象靠攏，塞爾茲尼克是邀請希區柯克到美國拍片的第一位製片人，兩人之間關係複雜，外人難辨，既親密無間，又爭吵不斷。這大概算是對其的調侃和報復。
再來說說詹姆斯·史都華與希區柯克間的關係。可以先對比加里·格蘭特，此人生著一張國字臉，方正、端莊、高貴，儀錶不凡，風度翩翩，但為人挑剔、難以取悅；史都華則不同，他對工作十分投入，每天自己帶盒飯到片場，而且非常平易近人，好說話。
對希區柯克而言，史都華更像一個合作者，不僅是因為史都華的個人公司經常對影片投資，而且史都華本人參與從劇本創作到後期製作的各個階段，這種方式對加里·格蘭特來說，是難以想像的。
希區柯克同史都華關係非常親密，默契良好，但在私底下兩人很少接觸，回了家也不通電話。
不過在片場只需要希區柯克一個眼神，史都華就知道該怎麼去演。史都華說，希區柯克幾乎從不和演員討論具體演法，他選擇的演員一般都要能夠明白他的意圖，只要導演一聲「action」，自己就知道該怎麼做才行。
希區柯克有時候會從大椅子上站起來，走過來對史都華說：「這場戲有些tired了吧？」然後不多說一句話，又走回去坐下。史都華就明白了，導演對他掌握的節奏和時機不滿。
他們之間的這種交流沉默而有效，經常只需雙目對望已一切瞭然，難怪有人將他們戲稱為「希區柯克夫婦」。
可惜的是，四年後《迷魂記》票房失敗，希區柯克歸罪於史都華太老，對觀眾沒有吸引力（可第二年他用了更老的加里·格蘭特演《西北偏北》獲得成功，可見不是這個原因），以後再也不願和他合作，哪怕史都華主動示好也不肯，只是兩人後來仍保持了比較友好的關係。
《迷魂記》（1958）
其實史都華也不是一貫的溫順，他有時候也很自負，如果一場戲他堅信自己的感覺是對的，他拒絕服從任何人的意見，包括導演，他會沖希區柯克咆哮、爭辯，直到按照自己的方式拍下來為止。
格蕾絲·凱利是劇組最受歡迎的人，這毫無疑問。每天上午，大家早早到了，坐下來，等著凱利走進片場，然後跟她打招呼，看著她。她對每個人也很友善。史都華稱讚她發自本能的表演不著痕迹。
後來成為摩納哥王妃的凱利當時花邊新聞也不斷，她和她的男主角們風流韻事是小報追逐的熱門消息，William Holden和Bing Crosby似乎都和她有曖昧關係，她還向八卦作家透露，史都華是她「所遇到過的最具男子氣概」的人，這話著實令所有人遐想聯翩。
《後窗》上映於1954年8月1日，取得年度票房第七的成績，第一則正是格蕾絲·凱利曾拒掉的《碼頭風雲》。第二年，香港全體粵語電影人為了紀念當年去世，被譽為「東方卓別林」的喜劇演員伊秋水，翻拍《後窗》以示紀念，並用該片收益為其遺屬購買住房及作為其子女的教育基金。
過於熱情、喜歡自由發揮的法國影評人特呂弗1965年赴美訪問希區柯克，說自己第一次看《後窗》時，感到深深的悲涼與絕望，他體會到了負罪感，不過在準備採訪前再看一遍，才發現影片「富有同情心」，尤其是當史都華從他的窗口往外看時，「不僅不可怕，而且直觀地呈現出人類的弱點，以及人們對幸福的追求。」他問希區柯克，「這樣理解靠譜嗎？」
希區柯克肯定地答覆：「絕對靠譜。」
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