張大千筆下的梅花圖!
梅蘭竹菊是畫家的最愛,張大千更不例外。
談到畫梅的技法時張大千說,畫枝時,須先留好花的位置。如果用水墨,那就要拿粗筆淡墨,草草勾出花的大形輪廓,然後用細筆輕勾,在有意無意之間,才見生動。如果著色,就先用細線條勾成花瓣,拿淡花青四周暈它,不用著粉,自然突出紙上,併兼有水花月色的妙處。若用胭脂點戳,那就不必用花青紅。
張大千說,畫梅第一是勾瓣,第二是花須,第三是花蕊,第四是花蒂,這裡面尤其是點蒂,要算最難,正好像顧長康所說的:「傳神寫照,正在阿堵中也。」畫花勾瓣要圓,所謂圓,不是說勻整好像數珠一般,是要蓓蕾繁花都要有生長的意態,通通完備有欣欣向榮的樣子。畫花須要整齊,所謂整齊,不是說排比如插針似的,不過表現它是不亂的意思。點蕊時,則要跟隨花須長短,錯錯落落,這才有風致。點蒂則要點在瓣與瓣的中間,那種含苞未吐的,尤要包固,才合物情態,如果胡亂點去,既不合理,更不能叫人觀賞。點時更當加意,花朵有前後左右、向背陰陽。各種不同的姿態,每朵在點蒂時都要顯出是生在枝上。
老乾上不可以著花,因為無姿態的緣故。為顯示乾的蒼老,所以不能不點苔蘚鱗皴,表示它經過雪壓霜欺,久歷歲寒,但是它的貞固精神,是超卓絕特的。張大千說,點皴時,光用焦墨禿穎,依著它的背點去,一定要點圓點,若點成尖長形,那就不是樹上的苔,而是地面的草了。更不可作橫點,如山水中樹上所點。待等墨干後,用淡墨加點一次,比較有生動的氣味,不然那就枯而燥了。若是著色的,那就用草綠加在焦墨上面,或頭二綠也可以,不是全部蓋滿,而是偶爾留幾點焦墨在上面,也會生動自然。
張大千說,畫梅花時,樹榦要畫得蒼老、有力,枝條要畫得生動自然;點蕊要隨須長短,參差錯落才有風致,花蒂注意要長在枝上;勾花要有繁有簡,要有前、後、左、右、陰、陽、向、背各種姿態。
若著色,花心用淡草綠。花若填粉,那就用三綠,花須用重白粉,花蕊用粉黃點,略用赭石一兩點,表示其開放已久了。花蒂用深草綠或二綠,亦可用濃胭脂,如是紅梅那就必須用胭脂了。
張大千認為,梅有四貴:貴稀不貴繁,貴老不貴嫩,貴瘦不貴肥,貴含不貴開。
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