藝術品拍賣市場「玩的就是心跳」

還記得2010年的我國藝術品商場的情況嗎？以拍 (賣)的即是心跳來描述，一點不為過。

這一年，國內藝術品商場上天價頻出，迭創新高，熱得發燙。

這一年，「億元年代」悄可是至。

古典著作中，著錄於《石渠寶笈?續編》的兩件著作，王羲之的草書《安全帖》以3.08億元成交，陳栝《情韻墨花》以1.137億元成交，南宋的《漢宮秋圖》以1.68億元成交。現代著作中，繼2010年春拍張大千《愛痕湖》經過近60輪劇烈叫價，最終以1.008億元的天價成交，衝破了我國近現代書畫的億元大關後，李可染的水墨巨制《長征》以1.075億元成交改寫了近現代書畫成交新紀錄。而在北京翰海秋拍上，徐悲鴻寫實巨制《巴人汲水圖》又以1.71億元成交，再次摘得新我國繪畫拍賣成交的桂冠。

這一年，不光我國拍賣記載被不斷打破，就連世界記載也一再改寫：北宋宋徽宗御制清乾隆御銘「松石間意」琴，成交1.3664億元，改寫了世界樂器拍賣紀錄；2010年6月北京保利春拍上，我國藝術品拍賣成交價的世界紀錄也首次在國內誕生――北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的佣錢，總成交價到達了4.368億元，遠遠超越了2005年倫敦佳士得拍賣會上元青花鬼谷下山圖罐發明的約2.3億元我國藝術品成交紀錄。而在5個月後的倫敦，《砥柱銘》創下的這一紀錄又被以約5.5億元落槌的清乾隆期間的官窯瓷瓶打破，而這件藏品的真實買家是一位奧秘的我國人……

跟著這些記載的誕生，藝術品拍賣的成交記載也在談笑間收入囊中。如2010年秋拍，嘉德和保利兩家國內拍賣公司自個發布的總成交額分別為41.3億元和52.8億元，超越世界兩大藝術品拍賣業巨子蘇富比和佳士得秋拍我國藝術品的總成交額近一倍。

所以，拍賣場中，簡直場場人員爆滿，舉牌一再。

2010年的藝術品拍賣與農產品商場的「蒜你狠」、「姜你軍」等流行語相同，變成我國報價商場上的一道奇特的景色。

可是，伴跟著國內拍賣商場行情的興旺，業內人士也不時潑冷水：藝術品拍賣商場是高度與圈套共存。所謂「圈套」，即「假拍」、「偽作」、「贗品」等疑問亦如濫竽充數、龍蛇混雜。比方書畫，據有關計算，齊白石一生中哪怕一刻不停在畫畫，其數量總計不會超越3萬幅，而如今商場上所能見到的「齊白石」，竟有35萬張之多。偽作的猖狂令拍賣職業陷入信任危機。今年年初的香港蘇富比春拍上，其主要拍品之一――齊白石的《虎》剛一出面便遭質疑。而在春、秋拍賣季上，業內置疑「偽作」和「打假」的聲響也不斷傳出。最有名的事情即是以4.368億元成交的《砥柱銘》被稱為「疑似偽作」。據媒體報道，《砥柱銘》拍出後，河南一位保藏書畫多年的王先生，將家中保藏的與黃庭堅書法有關的影音成品、文字材料等都拿出來對比，並細心研討了《砥柱銘》揭露的相片，以為天價《砥柱銘》是贗品。而北京保利方面則表明，該作在上拍之前現已聘請全國尖端權威專家進行判定，承認「為本人的真跡」。此事情至今是各不相謀、錯綜複雜，仍無清晰結論。

假如說書畫範疇的「疑似偽作」還能有「學術爭論」解說，那麼，商場上的假古玩、假瓷器事情也牽連到了藝術拍賣場。其最典型的即是「北京市向陽區法院在北京中嘉拍賣公司的拍賣現場對其進行強執」事情。據幾家媒體報道，「因素是該公司在2008年拍出的8件古玩瓷器被判定為現代仿品，法院判定中嘉公司需退費、賠款，但中嘉拍賣一直不履行賠款責任。該案的控訴人劉某稱，購買8件古玩瓷器時，中嘉拍賣公司曾給其供給了真品判定證書，其間三份判定證書上均有兩名文物界的專家簽名，並蓋有專用章，恰是由於這份真品判定書，使他信任並買下了瓷器。」

所以，熱得發燙的藝術品商場中，同樣隱藏著暗影，暗含著危機。當保藏、拍賣商場偽作、贗品橫行，當判定專家、專家都難以清晰判別真偽時，動輒幾千萬、乃至上億元的藝術品拍賣和保藏，終究有誰敢確保這錢不會打水漂呢？因而，業界關於「職業自律、標準開展」的呼聲也越來越高。北京拍賣職業協會會長溫桂華以為，如今我國拍賣職業越來越興旺，一起存在信譽危機的疑問，這要致使我們的重視。不能說如今商場火爆了，我們能夠忘乎所以，啥都能拍，啥都能做，啥都敢做，將來傷害的一定是這個職業。

在剖析和評估2010年我國藝術品商場為啥熱得發燙時，有人說「都是通貨膨脹惹的禍」。在2010年的各種拍賣會上，通貨膨脹一直是業內人士的一大論題，人們私下裡在猜測到底有多少資金會投到保藏範疇來。

也有人把藝術品商場進入億元年代的因素歸結為「都是熱錢惹的禍」。有數據顯現，自2004年以來，我國藝術品保藏出資年回報率為26%，文物、古玩年增值率到達20%，現已超越了風險係數較高的股市和房地產，不只招引了大量的民間本錢，並且正在招引金融本錢的介入。有專家表明，恰是本錢的介入，致使了現在拍賣商場行情火熱。

有一種觀念現已獲得業界和社會大多數人的共鳴――當時我國的古玩藝術品投入早已不是保藏做法，樸實即是出資。由於2010年我國樓市受控，股市低迷，助推了我國的有些資金流入藝術品商場。開始估量，約有人民幣1000億元資金湧入藝術品商場。

不過，關於藝術商場火爆的因素，也有不一樣的剖析。我國社科院研討員曹建海以為，某些人或公司經過拍賣即將古玩等藝術品報價舉高來洗錢。由於在經濟轉軌的過程中，少量權貴以為使用這一渠道來洗錢是個好方式，看起來好像合理，但事實上這種做法助長了投機熱心，並且退潮後會對全部商場形成巨大損失。如今的古玩藝術品商場透支了將來10年的報價。另一方面，這麼做使得國家迴流文物的本錢大大提高。保藏家馬未都以為，藝術品出資和文明熱心無關，只不過是出資的轉向，也不是保藏。但我國的國力和這麼的高價位花費藝術品是不相符的……有句話說：當你有了錢，藝術品是最終請進家的；當你沒錢了，藝術品是第一個請落髮的。他以為在不會很遠的將來，藝術品出資商場將會直線跳水。

振奮和質疑的聲響一起圍繞著「億元年代」，但不管有如何不一樣的觀念，客觀的事實是：金融危機形成的驚懼在2010年的我國藝術品商場模糊全然散去，而在2010年負利率和熱錢等多種作用下，藝術品商場呈現出烈火烹油的奇蹟。

可是，我國藝術品商場進入「億元年代」，會不會變成推進我國當代藝術開展的關鍵？以誠信原則為核心內容的我國保藏文明系統能否藉此機會構建？信譽缺失致使的商場機制會不會最終使藝術品商場淪為又一輪本錢投機的場合，變成平凡、名利、貪婪的代名詞？這些疑問，將會經過時刻來解開。

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