距今千年的古琴，依然動聽
晉時嵇康作《琴賦》曰：「眾器之中，琴德最優。」琴音的松沉曠遠，能讓人雪躁靜心，感到和平泰然的氣象，體驗內心的祥和喜樂；琴樂的潔凈精微，能讓人感發心志、瀉泄幽情，化導不平之氣、升華心靈意境。匡時十周年之際，有幸得六張古琴，其中四張為罕有的宋代精良之品，尚有近代大師級古琴家舊藏，流傳有序，保存完好，音質清脆悠揚，再現宋代「太古之音」。
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宋 趙孟頫制仲尼式古琴『鈞天雅奏』趙鴻雪舊藏
尺寸：長121厘米
材質：桐木
來源：趙鴻雪舊藏
落款：『松雪道人』
銘文：『嶧陽孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心。』
鈐印：『絕世之音』
RMB：13,000,000-15,000,000
(掃描二維碼聽此琴音）
『鈞天雅奏』，南宋年間制，仲尼式，嶧陽孤桐斫制，嵌螺鈿徽，玉軫，玉雁足，紫檀制岳山及承露。琴面弧度渾圓，琴額舒闊勁挺，南宋仲尼琴的經典制式。鹿角霜灰胎，髹朱紅漆，歲月蘊積，已呈栗殼色。通體斷紋斑斕，琴面蛇腹斷，琴背蛇腹、流水，錯雜陸離。龍池上方刻『鈞天雅奏』四字，篆書，龍池兩側鐫趙孟頫親書：『嶧陽孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心』。龍池下方銘『松雪道人』篆書款，刻『絕世之音』印文。
『松雪道人』即趙孟頫的號，字子昂，漢族，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟頫，浙江吳興（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫；其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。著有《松雪齋文集》等。
『鈞天雅奏』與2004年榮寶齋拍賣的『龍吟虎嘯』均為同一藏家提供。『龍吟虎嘯』被王世襄、鄭岷中諸先生高度評價為最完整的宋琴，亦是迄今為止國內發現的趙孟頫製作的古琴。『鈞天雅奏』近八百年密藏，雖從未被琴譜著錄，古琴界人士皆知是趙孟頫『文武雙琴』之一。即『龍吟虎嘯』金徽，嵌古玉，通體施八寶鹿角漆，富貴霸氣，是趙孟頫訪友所攜之琴；『鈞天雅奏』，溫潤內斂、文雅含蓄，是秘不示人，逸然獨彈的自用之琴。
根據無錫古琴研究會吳炯的文章「百年鴻雪—紀念天韻社古琴家趙鴻雪先生」中可知幾個要點，一、祝世匡老師曾經告訴我們，這琴曾列民國十大名琴之一，是趙孟頫傳下來的，而趙家（指的是趙鴻雪家）就是趙孟頫後裔。二、在趙鴻雪的藏琴中，有兩張為趙松雪（即趙孟頫）故物，即『龍吟虎嘯』與『鈞天雅奏』，都名列民國十大名琴。三、祝老師說，這張琴的木頭曾經被白蟻蛀過，所以聲音出奇的好。四、這張琴曾為畫家董欣賓所得，董欣賓身故後，拍賣轉與他人。
趙鴻雪
趙鴻雪與弟子、友人攜此琴至惠山石門
趙鴻雪，是無錫近現代文化藝術界不應被忽略的人物。他是一位『聰明絕頂』的人物，各界對他的了解，大概在這幾方面。第一，他是一位畫家，擅長人物畫，與『江南老畫師』吳觀岱、許文熊並稱高手，是無錫近現代繪畫界的重要人物之一。第二，他是從事中國最早的教科書插圖的先驅，為中國新式教育事業作出過貢獻。第三，他是中國最早的照相版印刷術先驅之一、珂羅版印刷術中國第一人，有功於國畫的複製印刷和傳播，在影象傳播上為藝術的普及和研究作出了貢獻。第四，他是中國攝影界的第一代攝影家，也是無錫最早有照相機的人，開設有老寶華照相館，為無錫留下了大量有價值的地方風物歷史照片。第五，他是無錫天韻社的音樂家，精於崑曲、古琴，傳授弟子，收藏琴譜和古琴，他的收藏被古琴界所珍視。因此，對於生活在中國現代化初期的這樣一位人物，他給無錫留下的遺產，涉及到了城市文化的各個層面，價值自然不可估量。然而，不知是何原因，對於趙鴻雪，長期以來沒有全面的記錄和研究，在無錫名人錄中，也付闕如。
銘文、鈐印
琴背面龍池兩側刻『嶧陽孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心』，嶧陽孤桐語出《書經?禹貢》『厥貢惟土五色，羽畎夏翟，嶧陽孤桐，泗濱浮磬，淮夷蠙珠暨魚』。孔安國注曰『嶧山之陽特生桐，中琴瑟也』。《太平御覽》中有『嶧山多孤桐』的記載。嶧陽指嶧山之南，嶧山，山東鄒城，秦始皇東巡留有嶧山刻石。孤桐，指特生的桐樹。制琴的上等材料，以嶧陽之桐為最。東晉葛洪《抱朴子》記：『嶧陽孤桐，不能無弦而激哀響；大夏孤竹，不能莫吹而吐清聲』。唐李白《琴贊》寫道『嶧陽孤桐，石聳天骨，根老水泉，葉若霜月。斷為綠綺，徽音粲發。秋月入松，萬古奇絕』。宋王安石有《孤桐》詩『天質自森森，孤高几百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽驕葉更陰。明時思解慍，願斫五弦琴』。
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北宋 仲尼式古琴『秋塘寒玉』張友鶴舊藏
尺寸：長118厘米
材質：桐木
來源：張友鶴舊藏
著錄：李建正著《我國近代傑出的古琴家張友鶴》，
《交響?西安音樂學院報》，1985年4月2日期刊。
銘文：『秋塘寒玉』
鈐印：『退思亭印』
腹銘：『崇寧三年制』
RMB 5,500,000-7,000,000
掃描二維碼聽此琴音（百代公司最早灌製版本）
著錄
百代公司灌制的《平沙落雁》，正是用此琴彈奏
『秋塘寒玉』古琴，為仲尼式，腹內刻『崇寧三年制』（公元1104年）。這一年北宋皇帝宋徽宗建立『畫學』，這是最早皇家成立的美術教育機構，可以說在這一年為我國文化藝術發展史上最為繁榮的時期之一。宋徽宗極為喜愛古琴，從著名的繪畫作品《聽琴圖》可窺一、二。宋人藏琴多為唐代名琴，如宮廷內藏的『百衲』、『春雷』、『玉澗鳴泉』、『秋塘寒玉』、『鳴玉』等等，其中『秋塘寒玉』古琴根據《雲煙過眼錄》記載：『南北名琴絕品，昔聚於宣和，後歸之殘金，今散落見存者如「春雷」蜀人雷威作……「秋塘寒玉」雷氏斲，唐承旨收；……』。可見『秋塘寒玉』為唐代著名的雷氏斫制，為宋代宮廷所藏。本拍品腹款『崇寧三年制』，應為宋人欽慕唐代雷氏斫制的『秋塘寒玉』唐琴而仿製的。雖為仿製，但根據史料對雷氏琴的音韻特點的紀錄，見《琴苑要錄?碧落子斫琴紀記》說：『雷琴重實，聲溫勁而雄……』。再根據百代公司給張友鶴灌制的唱片《平沙落雁》可知，其音清潤，與資料記載的『溫勁而雄』相符，實為是宋代精密仿製雷氏『秋塘寒玉』之作，不愧為宋徽宗在位時期藝術高度發達之年所斫制。
腹款、銘文、鈐印
據張友鶴後人告知，這件古琴在購買之時已是破損，在1919年攜帶至北平修復，張氏逝世後未曾彈奏亦未做修復，故其漆面保存程度較差，甚是可惜。雖如此，在此琴的側面中可顯出『原貌』，它的漆面閃耀寶光，如同蘊藏寶光的銅器一般，閃耀出滿天繁星般的光芒，此種漆正是北宋晚期出現的『八寶灰』，即漆的灰胎之下不裹葛布，而是在鹿角灰中混以黃金、白銀、珍珠、玉石、瑪瑙、珊瑚、貝殼之碎屑，是十分名貴的材料製成漆面，且其漆面較後代的厚一些，從北宋至今歲經九百餘年，十分不易，是研究宋代古琴的重要實物。且為近代古琴大師張友鶴遺珍，倍為珍稀。
張友鶴
張友鶴詩集原稿
他曾在自己的詩集中專門為此琴寫了一首詩《朝起》：『盥漱新秋水，徐步覺神清。紅日照露葵，好鳥向我鳴。拂軫扣寒玉，指下音泠泠。』
張友鶴先生（1895-1940），生於光緒二十一年的陝西省朝邑縣迪村，原名張鵬翹，是近代傑出的古琴家，師從王露（心葵）先生，屬山東諸城派古琴流派。早在二十世紀三十年代，他以古琴家的身份應百代公司錄製了四張唱片，這是我國最早灌制的古琴唱片，分別是《平沙落雁》、《漁礁問答》、《搗衣》和《陽光三疊》。其中《平沙落雁》正是用此琴彈奏。他在國內最高學府內從事古琴教育及研究工作，曾先後任教於北平大學、京師大學、北京大學等從事古琴教師工作，在古琴的理論和教育上做出了卓越的貢獻。張友鶴的後人至今仍完整保存了張先生『國立北京大學』的『聘書』，由『蔡元培校長、陳大齊代理校長』簽字寫於 『中華民國十九年二月一日』、另一張同是國立北京大學的聘書則是『校長蔣夢麟』簽字寫於『中華民國二十年九月二日』，從現在來看，這樣的聘書已經是極為珍貴的歷史資料。
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宋 朱熹制靈機式古琴『懷古』劉少椿舊藏
尺寸：長118厘米
材質：桐木
著錄：《中國古琴民間典藏》、《中國古琴珍萃》
銘文：『冉冉溶溶聚氣以成，油然而起勢逐雲從。』
鈐印：『知音世所稀』、『懷古』、『周魯封藏』
腹款：『朱紫陽制』
RMB：4,000,000-6,000,000
（掃描二維碼聽此琴音，請點擊放大圖片再掃）
著錄
周魯封編著《五知齋琴譜》
靈機式，面寬而扁，項、腰作連續弧，龍池與鳳詔作滿月形，琴尾以紫檀雕刻雙螭銜靈芝的紋樣。鹿角灰胎，通體原髹栗殼色漆，斷紋極其美觀，琴面背通體呈蛇腹間流水斷。白玉徽,黃楊木雁足，古意盎然。龍池與鳳沼作滿月形。龍池上方刻篆書『懷古』二字， 下落『知音堂所稀』,兩側刻『冉冉溶溶聚氣已成, 由然而起勢逐雲從』，池下又『周魯封藏』方印，筆體剛勁古拙，斷紋入內，古樸自然。
鈐印
銘文
腹款
其內刻有『朱紫陽』款，既南宋著名的理學家、思想家、哲學家、教育家、詩人朱熹。順便揭示了朱熹一個不常為人稱道的頭銜——音樂家，《琴律說》一文便是他撰寫的，也是他最早提出了『琴律』的概念。『懷古』是一把靈機式古琴，又常稱為孔子式、夫子式。其琴首為常見的方首，琴頸、肩處內收一斜下的圓弧，腰部內收一方條。從造型上看非常規矩，十分符合朱熹的理學標準，尾部的雙龍昭示此琴規格之高。
故琴上還刻有『周魯封藏』款識，周魯封是清初一精於琴律亦善琴學考證的琴人，在安徽地區很有聲望。廣陵派琴學名家徐祺所編《五知齋琴譜》自編成後一直沒能付梓，徐氏子徐俊在遇到周魯封后，與其商榷、考定，並在周氏的鼎力相助之下《五知齋琴譜》方得以傳世，並成為清代以來流傳最為廣泛的琴譜。毫無疑問有聲望的琴人必然也會收藏珍貴的古琴，而這把宋琴『懷古』，承載著歷史，承載著宋代的藝術高度，想必也是這位名人雅士的心頭所愛吧！
劉少椿
劉少椿著錄
劉少椿相關資料
劉少椿先生（1901－1971）名紹，號德一，原籍陝西富平。1915年隨父南下經營鹽業，在江蘇揚州長期定居。揚州處於長江、運河交流處，交通發達，經濟文化繁榮，清代的名畫家在這裡聚集，有『揚州八怪』之稱。這裡的琴家人才輩出，稱為『廣陵琴派』，劉少椿先生即為廣陵琴派10代傳人，也是現代廣陵琴派的集大成者。先生對廣陵琴派的重要貢獻在於他弘揚了『跌宕多變、綺麗細膩、剛柔相濟、音韻並茂』的廣陵琴韻，研究了廣陵琴派的歷史和發展趨勢，最大限度地保留了廣陵琴派審美韻味，同時還為廣陵琴派培育了一大批後起之秀，使古老的廣陵琴學煥發出青春活力。
劉少椿先生出生於清末一生活優越的富商之家，自幼受傳統文化的嚴格熏陶，尤其酷愛琴藝，心無旁騖地彈琴、教琴，甚至原本殷實的家業陷入困境而不顧，就此家業衰敗，但卻因為這份對古琴藝術的執著成為了一代藝術大師。可以說古琴藝術才是他真正耗費了畢生精力的事，他是廣陵琴派第10代傳人，也是現代廣陵琴派的集大成者。工欲善其事必先利其器，作為一代古琴藝術大師，其所用『利器』——古琴，必是馬虎不得的，其中有宋琴一把，名曰：『懷古』，是其摯愛珍藏之一。
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宋 『月橫春山』仲尼式古琴
尺寸：長120厘米
材質：桐木
銘文1：『月橫春山』
銘文2：『歲乙丑丁江公遇時坡都兄茗談之頃爾橫相自具天凝神靜聽俗迨其繁停餘音歇載觀背面書月橫春山厥由來於丙子年人掘井得之以相贈為旁註宋崇寧米元章銘多模糊不能辨識因而颳去加於上以傳古時而貺子辟予曰此琴養晦久矣今出草茅而愛主際之不可以忘爰倩成子即西見此聞跋以識?時光緒十五年仲秋月?西淮朗齋范炯題於楚北新堤』（部分字跡模糊，方框代替）
RMB：800,000-1,000,000
(掃描二維碼聽此琴音）
銘文
此琴為仲尼式，額及尾部皆修整。桐木材琴後銘為清代范烔的題刻陳述了『月橫春山』琴的一段歷史，從文字中可知此琴在清代出土，當時有注崇寧米元章銘。
米元章即米芾，世人多傳書法之絕聖，而唯與琴有關的記錄是他題於武漢的古琴台碑刻『琴台』 二字。
米元章即米芾，初名黻，後改芾，字元章，自署姑名米或為芹。北宋書法家、畫家、書法理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱『宋四家』。
琴為古代士大夫不可缺失的明志雅物，而米芾定是不會疏於琴技。而今所見月橫春山四字亦有米書風格，也是唯一可見的與米芾有關的琴上記敘。鄭珉中先生在文章《兩宋琴淺析》文中提出將形體不扁平、髹黑漆、發短小的牛毛斷紋的宋琴，則視為元明之器為誤區。給鑒定古琴帶來誤區。而月橫春山則有蛇腹斷，牛毛斷，形體秀挺而亦扁。正是符合此觀點當有宋琴之特徵。
此琴選用桐木材，木質因年代久遠已失木性，呈漸粉狀，因而音韻松透，入指即隨，古音綿長。從演奏角度而言亦是難見佳器。
琴於其它古物之不同則在於可聽千百年之古音又可抒發現世之感懷，其中自有真趣！
公眾平台簡介
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郭關簡介：出生於湖南，畫家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及繪畫、音樂、書法、詩文、斫琴、裝置、行為等領域；知周易、曉音律、好古琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》；曾閉關參禪一年，出關後系統研習中觀、唯識學，畫風大變；後於龍虎山修道，通齋醮科儀；其曾就學於人民大學，宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關美術館」，長年展示郭關作品數百件。《神人暢》 古琴演奏：郭關道長
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