蜷川實花：在花朵和金魚背後，我拍攝的是人類的慾望
蜷川實花，一位行走於當今日本最前沿的攝影藝術家。不論是色彩艷麗的花朵靜物相，還是極具視覺衝擊力的電影《惡女花魁》、《狼狽》，她的創作都令人印象深刻。
《惡女花魁》劇照
《狼狽》劇照
蜷川以「消費」這一由人類慾望創造出的各種幻象為拍攝對象，以誇張、華麗的演釋，進一步放大人們的虛夢。雖然看上去極其流於表面、流行，然而那就是人們切實的夢想。蜷川在肯定這一面的同時，於其表現中又融入了黑暗與毒性。
蜷川實花
2016年11月21日，蜷川實花攝影展在三影堂廈門攝影中心正式開始。本次展出的並未包括偶像、時尚方面的作品，而是以其代表性的花為主。展覽開幕當日，藝術家蜷川實花與策展人後藤繁雄亦親臨現場並帶來對談。
我們將對談部分整理為蜷川的自述，讓大家更好的了解這次展覽與她的創作。
蜷川實花 - PLANT A TREE
蜷川實花 - PLANT A TREE
最早開始對攝影感興趣是在小學，但是真正開始接觸攝影是在高中一年級到大學這段時間。最開始我只拍攝黑白作品，但是我大學時期學習的是平面設計，專業使我對各種色彩非常敏感，於是開始嘗試拍攝彩色作品，並延續至今。當時，因為獲得了日本很具重量的兩個獎項，所以被大家所熟知。
說起90年代，最初會讓大家有一種「大叔們的攝影」的印象。我在當時不知不覺開始拍攝身邊隨手可及的東西，好像自身處於在了事物的旋渦中心。當時的社會，攝影本身就是一種很流行的方式，大家想要在拍攝有趣事物的時候就會拿出相機，所以掀起了一陣熱潮。
很多人都說我創作中的女性視角很有特色，但這其實是在開始拍攝電影時我才意識到的。在創作伊始，我只想拍攝自己想要拍攝的事物。無論是艷麗的花朵、還是櫻花，乍看之下都很美，但實際上這些花朵並不是自然存在的，而是通過人工加工之後的花朵。
蜷川實花 - Acid Bloom
蜷川實花 - Acid Bloom
看起來是拍攝了花朵，其實拍攝的本質是人類的慾望，這是我作品中很重要的一個部分。比如說，如果用顏料來給花瓣著色，經過加工的花朵凋謝的會更快。然而，想要看到鮮艷花朵，或者想要看到藍色花朵這樣的想法正是出於人類的慾望。這次在廈門的展覽作品中還有一些拍攝假花的部分，假花的存在是因為人類想要看到永遠不會枯萎的花朵。
蜷川實花 - FLOWER ADDICT
蜷川實花 - Everlasting Flowers
在展覽中，還有關於金魚的作品，經過人類之手，產生了很多雜交或者變異的不同種類的魚，這都是人類的慾望，我對此很感興趣。還有《noir》系列，表現了生與死，光與影，我想表達的是兩面共存的世界，有光即有影。
蜷川實花 - Liquid Dreams
蜷川實花 - noir
小時候，常會胡思亂想，想像如果自己死掉之後會如何。當時也經常看父親的戲劇，他的戲劇絕大部分都是悲劇，也許與這些經歷也有關吧，我與同時代的人相比，接觸這類事物的機會更多。我不認為完全真實的作品可以稱為作品，虛擬和現實並存的作品才是我的作品。
蜷川實花 - Self-image
有關自己肖像的作品並不是拍攝一個真實的自我，可以說是探討真實與真實之間的關係，我在鏡子前，既是表演者也是拍攝者，通過這些作品來發現一些自己也不所知的自己。
蜷川實花 - Self-image
櫻花作品都是在3.11大地震發生之後，拍攝的當年開放的櫻花。當時整個日本剛剛經歷了地震，完全沒有心情去賞櫻花，很多攝影家也在思考，我們是否可以做什麼，但是其實我們並做不了什麼，也有很多攝影家去到震災地區拍攝，我選擇拍攝櫻花，是因為它們還像往年一樣開放，並且明年還會開放，並不會讓很多人記住。
蜷川實花 - SAKURA
我覺得拍攝這些花朵可能正是我需要做的，這些花朵，可以說是已經美到有點可怕的程度了，在那樣一個時期，花朵依然美麗地綻放。再回到「關係」這個話題，這表現了我當時的心境，一種焦慮和焦躁，同樣的櫻花，二樓的展示廳中也有一些沒有那麼鮮艷的櫻花，也許與大家印象中的蜷川實花的作品有所不同，那些作品是我與丈夫離婚當天拍攝的作品，同樣是櫻花，不同心境拍攝的作品也不同，這是攝影有趣的地方，我的作品都是反映了我當時的心情，這是不可避免的。
蜷川實花 - PLANT A TREE
蜷川實花 - SAKURA
Light Of這部分作品拍攝的是煙花、音樂節時候的照片，既有人工的事物，也有人物在其中，歡喜的狀態，但這一切都是轉瞬即逝的，我想拍攝的就是這一瞬間。
天空是如此的深邃，幽藍而又遙遠，甚至達到一種令人敬畏的程度，伸出手，朝著光的軌跡，想要捕捉那光芒，尋找的那個瞬間，我們是幸福的。
蜷川實花 - Light of
蜷川實花 - PLANT A TREE
蜷川實花攝影展
三影堂廈門攝影藝術中心
2016年11月21日 –2017年2月19日
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圖片源於網路
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