幸虧馬思純這次沒演安生

時尚 11-28

幸虧馬思純這次沒演安生

七月底採訪馬思純時，《七月與安生》正在宣發期，當時也沒問出太多細節，確認不是女同電影，講的是三角關係的相愛相殺。後來上映聽到一些好評，也沒太在意。前兩天金馬獎馬思純和周冬雨因為這片子雙雙封后，厲害啊，趕緊上網刷了一遍，人就是這麼勢利。

看完很感嘆，這導演好聰明，聽說是曾志偉兒子，他讓耿直硬漢小馬哥演淑女七月，讓乖乖女周冬雨演潑辣太妹安生，這種安排近乎反串，通常評委會欣賞與演員本人反差更大的角色，說明演員的可塑性強，演技更出色。比如美女演丑婆，小生扮殘疾老頭，奧斯卡基本也這規律。估計這主意是背後老謀深算的監製陳可辛出的。

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感受下小馬哥在《左耳》里的冶艷畫風

為什麼說是反串呢，周冬雨的可人形象已經被定格在《山楂樹》上，難道馬思純生活中是個烈女，這還得交代一個背景。2014 年，馬思純憑藉在《左耳》中扮演敢愛敢恨的酒吧歌女黎吧啦一角，獲得金馬獎最佳女配角獎，那個人設就是一太妹，跟安生很像。

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有沒有覺得特別『安生』

如果導演按慣性思維，讓周冬雨演淑女七月，讓馬思純繼續撒潑演安生，那就都算本色出演，提不上挑戰和突破了，肯定是無法讓金馬獎評委們傾心的。現在反過來，周冬雨演一個隨性放蕩女生，馬思純演小家碧玉，觀眾都看到她們的另一面，這才鑄成本次雙人影后的奇蹟，所以說《七月與安生》這部戲背後有高人。

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導演曾國祥與監製陳可辛

但說回來，馬思純在扮演黎吧啦時，對其本人而言也算一次挑戰，為了那個太妹角色，她學抽煙、逛夜店，體會醉生夢死的生活。其實她的成長背景更接近七月，從小安穩平靜，大了倒渴望折騰和趣味，過自己想要的生活，戲裡戲外她都是七月，簡直量身定做，有《左耳》的鋪墊，還顯得特別突破。一個演員這輩子能趕上這樣的機會，很難得、很幸運。

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以下是筆者在《七月與安生》上映前對馬思純專訪，通過她的成長經歷，您可以體會下演員和角色間的相互影響。

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馬思純 —— 哪來的安全感？

文、浩川

你覺得馬思純假嗎，她那種篤定和自信是不是裝的？不像，和很多二十幾歲的女演員相比，她臉上好像沒有那種諂媚和身不由己的神情，或者說不太飢餓。

我們坐在她的保姆車上，從東四環外往鬧市裡扎，拍攝已經結束了，她趕時間，所以在車上採訪。這次還真不是任性耍大牌，她早走的理由讓大家都覺得應該支持一下。

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不施粉黛的小馬哥

她要在南鑼鼓巷一間酒店給母親過生日，提前過去布置一番，關鍵是她還安排了一些橋段，如果她媽去早了就容易穿幫，飆淚效果大打折扣。所以她在車上還有點小焦慮，不停發微信詢問各方進度，還打電話安撫住她媽，只說在南鑼鼓巷吃飯卻不說具體地址，必要時還有迴旋餘地。

她的策劃是這樣的，把母親在老家的幾個閨蜜都接來，提前跟大家說都別發生日祝福，讓她當天有種失落感，這樣在看到大家時才更有驚喜，直達痛點。這有點像綜藝節目，嘉賓說不來最後又神秘出現了，特感人。

近距離觀察鄰座這姑娘，皮膚感覺有點甜，沒什麼毛孔，和雜誌上看差不多。就是五官比別人都大一號，特別是嘴大。她可以很輕鬆就呈現一個8顆牙的標準笑容，但不會失控，嘴唇下沿兒剛好蓋住牙齒根部，挺受不了那種牙床暴露的笑容的。她的嘴唇厚而有彈性，讓人想起……其實我腦中揮之不去的是她在綜藝節目里表演吞拳頭的畫面，更讓人好奇的是，她怎麼發現自己這項技能的，沒忍住就問了。

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吃手表演

「就上大學的時候，有一次幾個同學閑聊，有個男生說他嘴特別大，我說嘴大有什麼了不起，我嘴也不小，他說你嘴能有多大，我就想，把什麼塞嘴裡才能顯示嘴大，然後就試著塞了一下拳頭，把他們都驚呆了，我就發現這個特長了。」

她頭髮只用皮筋簡單系了一下，黑T恤衫配闊腳七分仔褲，一上車就脫鞋光腳蜷在椅子上，並沒打算維持淑女形象，這個坐姿為今天的採訪定下了基調。

· 愛上黎吧啦

馬思純是這兩年才引起大家關注的，其實人家是老演員了，7 歲就在電影《三個人的冬天》中首秀，13 歲又在《大宅門》里扮演少年白玉婷。正式入行後還演了幾個清純角色，不過直到去年在蘇有朋導演的《左耳》中扮演黎吧啦後，她才真正覺得在表演上開竅了，這個角色還為她贏得了金馬獎最佳女配角獎。劇中她扮演一個敢愛敢恨的酒吧歌女，人物形象鮮明，前半部戲感覺是她推著劇情在走，只是死得太早，所以只能算配角。

「有些演員說演戲可以嘗試不同的人生，有些演員說表演可以發現自己的多側面，你更像哪種？」

「其實我一直都沒弄明白，到底是我可以變成那樣，還是我本來就是這樣、只是自己不知道。我是雙魚座，上升雙子，AB 型血，身體里住著幾個人，所以表演對我而言更像是了解自己的過程。我從小家教比較嚴，父親又是警察，所以你想黎吧啦這種酒吧歌女形象幾乎是站在我的對立面上，但是進入角色後，我發現對她的喜怒哀樂能夠感同身受，她那種簡單直接的生活方式正是我渴望的，也可能我之前活得太灰姑娘了，在戲裡我實現了很多生活中不敢做的事，特別痛快，所以這也是我迄今最喜歡的角色。」

為這角色她花了很多時間體驗生活，先是化上濃妝、穿個小短褲，放著搖滾樂在家裡抽煙，還平生第一次去了夜店，對那天的情形她至今記憶猶新。

「那天我約了十幾個朋友給我壯膽，說好了晚上在工體一家知名夜店見面，才 9 點多我媽就催我，說你怎麼還不去啊，早去早回，我說人家都說了 11 點場子才開始熱鬧。結果我出門一個多小時剛 11 點她就打電話催我回家。我一進去就覺得音樂怎麼那麼響啊，心臟都受不了，我說你們在這兒都幹嘛呢，說話也聽不見，跳舞？誰跟你跳，他們說自己HI啊，還站到高台上去跳舞，我心說你又沒那麼美，哪來的自信上去嘚瑟，他們還躥達我也上去跳，說我必須挑戰自己，要演黎吧啦，就得做到目中無人，我真沒那個自信，不過後來戲裡有在舞廳跳舞的情節我就能應對自如了。」

馬思純說過去因為胖一直沒什麼自信。小時候姥姥每天給她塞 7 個鵪鶉蛋，徹底把她揣成個胖妹，而她一直沒意識到自己胖。直到高中時別的女生都有人追求，自己暗戀的男生對她視如空氣，她才意識到問題的嚴重。那段時間她很自卑，被同學叫馬胖子，還有個女生老欺負她，往她的可樂瓶里灌粉筆灰、拖把水，而她居然全給喝了，發現後也不敢跟對方去對峙。很長一段時間她說話時不敢看別人的眼睛。

不過她也干過一件自己覺得特別牛的事，就是向一個暗戀的男生表白。

「那是我第一次覺得自己挺厲害的，挺敢的，雖然他不喜歡我，但是我覺得沒事，不要求你喜歡我，我告訴你我喜歡你就行了，然後就每天寫信，把我想對他說的話寫下來，但是我那時在北京，他在安徽，只能到寒暑假見面時，把一堆東西給他。」

突然覺得這是個很有畫面感的愛情故事，她害羞，但是又挺強勢的，因為寫信有可能石沉大海，對方要不喜歡找個借口說沒收到就行了，而我現在就是要當面把這堆信給你，讓你沒有躲閃的機會。寫信本身是挺委婉的方式，有水滴石穿的滲透功能，因為直接說有可能談崩了沒迴旋餘地。但是當面給一堆信，就屬於一種委婉的強勢，這可能是馬思純身上比較典型的氣質，有股子飈勁兒的文藝女青年。

「我也沒有說特別殷勤的去追求他，可能就是那股勁兒上來了，特別想讓自己敢一次，我覺得這是我跟黎吧啦像的地方，我並不覺得女孩一定要矜持，你遇到自己喜歡的人或者是你想追求的東西，為什麼不努力，所以我看到黎吧啦的時候特別有認同感，覺得女孩就該這樣，我不覺得女生一定要嬌滴滴的，喜歡就一樣可以像老爺們兒那樣去搞定你。」

這可能就是身邊人都叫他小馬哥的原因。

「後來結果如何，成功了嗎？」

「他不怎麼搭理我，但是我習慣了，你愛搭理不搭理，我該做什麼做什麼，你想世界上有這麼多人，憑什麼你愛他，他就得也愛你，這事得看運氣。我當時就是抱著這種心態，所以並沒覺得暗戀一個不愛你的人很痛苦，一直都是挺開心的狀態，我可以做一切。不過你沒有那麼強得失心去做事時，結果往往是好的」

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馬思純提到的那些書信，包括一些詩歌、散文、小說和照片，應該有一部分收錄進她寫的書——《如果有一件小事是重要的》。摘抄一段大家感受一下，這篇題目是《For 愛情》：

「衣櫃的最底層，有一個小抽屜，藏著一些小故事，那一切屬於我，和你。

你願意相信嗎，那才是我的世界，無數個鉛字記錄下的生命，在零點時分，幻化成曾經的場景，被我愛，被你傾心。

日記、照片、書信、笑容、淚水，十七歲的我和你……」

有一次發布會，記者讓井柏然概括一下我，他說小馬哥有自己的一個小宇宙，別人進不來，她也不想出去，她在裡面待得特舒服，我說你比算命的說得都准。

· 家庭帶給我什麼

馬思純說她有一個特別文藝的家庭，幾代人都文藝。比如他姥爺，和姥姥談戀愛時才 16 歲，剛好上就去支援大西北了，9 年中每年見一面，期間全靠書信維繫感情，攢了一抽屜的情書，跟思純有點像。前兩年姥爺拿出那些情書讀給孩子們聽，還哭了。思純說您怎麼到80歲還會為當年的愛動容，太難得了。結果姥爺說，他是心疼自己對牛彈琴彈了一輩子，寫什麼她都不懂，眼淚是為自己流的。

第二文藝的是她媽。決定和她爸結婚時寫了一封信，她們家人都特愛寫信，信上這麼說：「我把我交給了你，請你珍惜，你把你交給了我，我珍愛無比……」本來期待她爸會感動一番，結果同樣不解風情的老爸什麼也沒說，把信疊吧疊吧塞兜里了。她媽當時想完了完了，嫁錯人了。

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思純的母親蔣麗娟，是蔣雯麗的親姐兼經紀人

當然家裡還有個特別文藝的人物就是她著名的小姨蔣雯麗。有段時間她特別忌諱別人提到小姨，好像這個星二代的身份已經淡化了她的所有努力。

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記者：「其實我覺得，不管你有多著名的親戚，如果自己實力不夠，還是不能得到真正的認可，但是她們可以在這個行業里給你提供一點保護，一份安全感，起碼沒人敢跟你提潛規則什麼的。」

「你說得特別對，其實我的家庭對我最大的幫助就是保護，別人問我，你們演藝圈是不是特複雜，我說沒覺得啊，可能就是這種安全感，讓我能很簡單、很純粹的生活和演戲。表演是我喜歡的事，我會努力做好，但是我從不強逼自己要做到一個什麼高度，即使失去它，我也照樣能活下去。」

記者：「你小姨會對你的表演專業方面做什麼指導嗎？」

「不會，我們在家從來不聊這個事，家裡人一般就是聊家常，她有時會說，你這部戲演得不錯，但她不會再給我一些指導，因為她覺得演員就是靠感受，沒有說教出來的好演員。她也跟我媽說，讓純純多經歷、多感受，這無論對於她的表演或者她的人生都是好事。我感覺我們更像閨蜜，有時候喝點小紅酒，聊些我們的私房話。」

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Q&A

Q:怎麼想起為媽媽策劃這麼一場聚會的？

A:「媽媽為我和我爸奉獻得太多了，她經常會給家裡人準備一些小驚喜，但是我們很少想著去為她做點什麼，所以想借這機會讓她享受一下。我剛來北京上高中的時候，有一年過生日，那天也沒有什麼人祝福我，所以挺落寞的，回家一看，滿地鮮花，我媽把我老家的幾個好朋友請過來，我哇的就開始大哭，我們母女倆都非常知道對方想要什麼。有時候我一不開心，她就裝傻子、扮丑角來哄我。」

Q:你是對自己的生活有明確規劃的人，還是跟著感覺走隨遇而安？

A:我好像處於兩者之間，從小就有一些長期的目標，但也沒帶著特彆強的功利心去鑽營，比如我有幾個願望：寫一本書，已經寫了；拍一部自己導演的電影，這還需要沉澱；開一家火鍋店，從小就想，因為我太愛吃火鍋了，吃一星期都不膩，但我又是挺懶的人，不愛運動，只能靠少吃減肥，所以現在還不能開；最後一個願望就是嫁個好人，這可能是所有女生的心愿。

Q:你好像在電視採訪中提過對蔣勛的作品很感興趣，談談你對他的印象。

A:他真是太博學了，橫跨文學、美學、歷史，特別喜歡他。2010 年我還在上大學時，就開始看他的《孤獨六講》，當時內地知道他的人還很少，我就覺得天哪，他真的寫到我心坎里了。有句話記得特清楚，他說十六、七歲的姑娘是關也關不住的，我就拿那本書給我爸看，說爸你看，人家說了，十六七歲的姑娘關也關不住的，別管我了。就覺得他像個很懂你的知心人。後來又看他的《生活十講》，最近在聽他在大學課堂上講解《紅樓夢》的錄音，每天敷面膜或泡澡的時候就聽一聽，特別享受。

Q:說說即將上映的《盜墓筆記》，這好像又是個和你本人反差挺大的角色。

A:我演的這個阿寧，她是一個非常狠毒、非常勇敢又非常堅毅的女人，我雖然沒她那麼極致，但在拍的過程中覺得自己身上好像也有她的影子，所以覺得每個人都是挺多面的。對這種強調特效的商業片，我其實沒什麼經驗，在現場有時候是懵的，全聽導演的指示，導演說屍鱉來了，其實我們根本不知道屍鱉什麼樣，就是一個熒光筆照出的綠點，蠻考驗演員的想像力的。頭一次拍武打戲很辛苦，每天都在吃土，但是配音的時候有看到自己的一些片段，超帥的，我就覺得自己真的還蠻 man 的。拍完有一次採訪，鹿晗說覺得思純挺爺們兒的。

Q:另一部快要上映的新片《七月與安生》，聽說你和周冬雨在戲裡戲外都成了很好的朋友？

A:這部戲講的是兩個好閨蜜同時愛上一個男生，由此引發的愛恨情愁，拍戲時基本上我們每天都在哭。女孩子關係變好，特別簡單的一個表現就是我們開始交換秘密了，她願意跟你說她的心裡話，我也說我的，然後關係就拉近了。拍戲過程中，你發現她哭的時候，你真的會心疼，你就知道這個人在你心裡有分量了。

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