科幻史簡述
2016年8月21日，郝景芳所著《北京摺疊》獲得第74屆雨果獎最佳中短篇小說獎。可喜可賀，這真是一個振奮人心的消息，中國已經連續兩年奪得了雨果獎，乘此時機，我就權且向大家安利一下科幻文學——能飛進來的文學，我們卻偏讓它在地上爬。
美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說過：「科幻小說似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這部機器中深藏的某些幻想。」科幻是一個起步非常晚的文學，公認的第一部科幻小說寫於1818年，由英國詩人雪萊的妻子瑪麗·雪萊所創作，名為《弗蘭肯斯坦》，又名《科學怪人》。這是一部有著深刻思想的作品！從此，科幻進入了文學的舞台。法國的儒勒·凡爾納與英國的赫伯特·喬治·威爾斯開拓了古典科幻小說，到了二十世紀三十年代，美國人雨果·根斯巴克與小約翰·坎貝爾也為科幻小說的發展做出了巨大的貢獻，坎貝爾更是發掘了阿西莫夫、海因萊因（Mr.S.F）、萊斯特·德爾·雷伊等一眾科幻作家，在這一時期的還有英國的克拉克（劉慈欣主要受其影響，根據其作品拍攝的《2001太空漫遊》被譽為現代科幻電影技術的里程碑），這一時期被稱為黃金時期。為了紀念此二人做出的巨大貢獻，後世設立了雨果獎、坎貝爾獎兩項國際大獎來紀念他們。而到了六十年代，新浪潮出現，科幻小說的內容更寬泛，並開始試圖躋身主流文學。但這也造成了科幻本身特點的缺失，賽博朋克運動開始了，其核心人物便是美國作家吉布森與斯特靈，同時賽博朋克電影也發出了先聲。在科幻發展的這幾個時期中，無數的偉大作家誕生，無數偉大的構想也從中湧現。
科幻小說對人類歷史發展有非常深的影響。舉幾個比較著名的例子，《海底兩萬里》中的潛艇的預言，克拉克則第一個探討了衛星地球通訊的可能性及方法，被譽為國際通訊衛星技術的奠基人，科學發展也在一定程度上受到科幻的影響，許多在當時看起來很科幻的構思慢慢變成了現實，而科技的發展又反過來擴大了科幻小說的內容。
相對於美國已經形成產業鏈的科幻文學，中國的科幻小說起步很晚。在晚清1910年，青年陸士諤所創作了《新中國》，文中描述了100年後在上海召開萬國博覽會的盛況宣稱在大街上肆意橫行的電車將會賓士在地下的隧道中，100年後的2010年，書中所描述的是否實現了呢?而更早在1902的時候，流亡日本的梁啟超寫了他生平唯一一部小說《新中國未來記》，描述了60年後中國的強盛繁榮，包括周樹人和胡適等眾多學者也曾支持科普科幻創作。這一時期的科幻可以被概括為「強國夢」，內容就是對中國的強盛進行暢想。到上個世紀50年代，科幻主要表現為少兒科幻，以科普為主要目的，比如葉永烈的《十萬個為什麼》。十年浩劫到來，因為錢學森的「科幻是偽科學」的論斷，科幻創作陷入低潮，只有《科學文藝》（前《科幻世界》）在譚楷等人的堅持下繼續辦了下來，並在《智慧樹》雜誌停辦的情況下一家承辦了銀河獎。十年過去，科幻開始漸漸復興，但題材十分缺乏，主流核心的科幻題材在中國幾乎不見蹤影，而此時出現的鄭文光的《飛向人馬座》成為了中國科幻的里程碑。而到了現如今，老一輩的科幻作家如王晉康、劉慈欣、韓松、何夕等的堅持，新一代的科幻作家如張冉、郝景芳、寶樹、夏茄、陳楸帆、阿缺的不斷湧現，姚海軍、吳岩等的不斷努力，中國科幻開始展現出高爾基所描繪的「秋夜星空的輝煌」。
然而科幻的發展仍步履維艱，儘管《三體》獲得了雨果獎，但也只是帶動了《三體》本身的銷量，其他的科幻出版物甚至是劉慈欣的其他作品的銷量仍然很慘淡，不僅在中國，在日本等國家《三體》也面臨著相同的境況。正如劉慈欣所言：「科幻是一種能飛起來的文學，我們卻讓它在地上爬。」
中國是世界上唯一一個為科普立法的國家，我們確是應該多讀一讀這曲折發展的科幻。
註：想了解更多的同學可以閱讀吳岩的文章，文章敘述歷史較簡，可能有錯誤。接觸科幻可以從《科幻世界》開始。
（作者系康傑中學2015—01班學生）
指導教師：鄭莉萍
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