新海誠：非說影響自己最大的人 還是先想到宮崎駿

很多人都喜歡把新海誠稱作是下一任的宮崎駿。因為縱觀現在的日本動畫電影界，除了他，確實很難找出能在動畫電影方便獨樹一幟的人物。不過新海誠顯然不喜歡這種稱呼，在這次的中國之行中，他就不止一次說過「我不是下一任的宮崎駿」。他認為，宮崎駿的作品適合男女老少去看，而自己作品的受眾更傾向於青少年。

新海誠顯然很清楚自己的短板和局限性：「我自己擅長的領域還是關於青春、關於愛情。」雖然他很愛宮崎駿的電影，但他明白自己還掌控不了有如宮崎駿一般，既有天馬行空的想像力，又同時具有現實意義的作品。他也曾經去嘗試過拍有架空設定的《追逐繁星的孩子》，但是結果卻很兩極，這也讓他更篤定地去發展自己擅長的主題，將自己所感知到和觀察到的日常發揮至極致，勤勤懇懇地去描述少男少女之間的邂逅和愛情。這才形成了如今人人稱道的「每一幀都是壁紙」的說法。

可以說，新海誠在電影中的這份細膩感都是有據可循的。有一種說法，說喜歡看村上春樹作品的人大抵都是孤獨的，而新海誠私底下就很喜歡讀村上春樹的作品，尤其是村上春樹早年間的作品中呈現的「喪失感」，和他當時閱讀時的心情是十分契合的：「我也經歷過，就是一直很喜歡的朋友也好，戀人也好，離自己而去的一個過程。所以從這個角度來說，當時村上的作品是給了自己很大的一個拯救，而現在自己電影的主題實際上和早年村上書中的主題都是有相關的。」

當然這種在主題上的傾向性讓新海誠有了很多忠實的粉絲，但同時也有人表示新海誠的作品主題太單一。對於這種「單一」，新海誠覺得「整個文藝界以及娛樂界里，個人是有個人的角色的」，他說：「娛樂界本身時需要多樣性的，但這種多樣性本身不需要我自己一個人去做，我覺得我拍自己擅長的東西就可以了。」正是這份坦然的心情，恰巧說明了新海誠對動畫抱有的純粹的心態，在不斷的質疑聲中慢慢摸索和定位，也才有了如今《你的名字》獲得的好成績。

網易娛樂：似乎您一直專註在做「少年少女糾葛交錯」的主題作品，有沒有在不斷挖掘自己能創作的其他主題？

新海誠：之前拍過《言葉之庭》，隨後又寫了《言葉之庭》的小說。小說分了好幾個小短篇，都是以主角以外的人的視角寫的，其中一篇呢就是從男主的母親的視角來寫的，描述母親從旁邊是怎麼看自己兒子發生的這些故事。我就突然發現，我的年齡和這個高中生的父母比較接近了，所以以後可能會更多地會從長輩的視角去看待青年人的故事。如果要創作其他主題，之後會在這方面有所挖掘。

網易娛樂：《你的名字。》已經取得非常好的票房成績，除此之外有沒有過聽到了粉絲關於這部作品的什麼意見？

新海誠：這次在日本票房特別好，看得人也很多，有將近1500萬人以上看過這個片兒。有人會覺得他這部影片差口氣，也有人說自己特別喜歡。但是也有人，也就是那些一開始就喜歡他的老粉絲們覺得，因為這次是和東寶這樣老牌的電影公司合作，是不是本身的風格收到一些限制。其實呢真沒這回事兒，這都不是事實。

網易娛樂：看完您的作品不禁都會想問這樣一個問題，為什麼幾十歲大叔會對十幾歲少女心這麼熟悉？

新海誠：這個問題呢，日本的高中生也經常問我，您這麼大年紀了依然對少女心這麼熟悉。我認為，其實大人和小孩之間沒有一個明確的分界線，小孩兒都是慢慢地成長成大人的，而不是一夜之間就變成大人了，這都是一個很連續的漸變的過程。可能小孩兒的生活經驗還不豐富，從年輕人眼睛來看，成年人的世界好像是很遙遠的，但是從成年人角度來看年輕人，十幾歲小孩也好，二十幾歲的青年人也好，其實這區別不是很大。所以有一定年紀的人，實際上都能夠了解小孩的心情的，因為實際上大家都是從那個年紀過來的。

網易娛樂：在自己製作動畫電影這麼久以來，誰對於自己的影響非常的大？

新海誠：如果非說對自己影響最大的人，我可能不是特別容易能說得出來。不過一聽到這個問題，我首先想到的是宮崎駿，在劇情創作上，村上春樹也有很大影響。另外還有一個在中國可能不是很有名的名叫三代的作家也對我很有影響。然後去年有一部在美國上映的電影叫《Bring It Back》對這次在動畫片的演出上也是很有影響的。

網易娛樂：很多故事似乎有了黑暗一面，會更加精彩緊張，可是在你的作品中，你所塑造的世界總是特別乾淨，為什麼？

新海誠：首先我自己做的動畫並不是完全沒有黑暗面的，另外我自己也很喜歡，也會看黑暗作品，也會看有點暴力的作品。我覺得整個文藝界以及娛樂界個人是有個人的角色的，有些人可能比較擅長去拍黑暗和暴力的東西，我也可以去拍這類風格的東西，但是我不一定擅長這個東西。我自己擅長的領域還是關於青春、關於愛情，這些東西是我擅長的。娛樂界本身時需要多樣性的，但這種多樣性本身不需要我自己一個人去做，我覺得我拍自己擅長的東西就可以了。

網易娛樂：如果《言葉之庭》對你來說是意味著長大了的話，《你的名字》對你來說是什麼？

新海誠：我可能不是很明白你說的長大是什麼意思。不過我可以說，《你的名字》的結尾男女主角之間最後相遇了，實際上影片描寫的是青春期結束的一個故事，他們在最後相遇的瞬間，結束了自己的青春期，走上了大人的境界。

網易娛樂：你的作品一直以來都特別注重於對真實世界的還原，有想過拍一部完全是架空設定的作品嗎？

新海誠：我並不是沒有拍過架空世界的作品，就比如之前的《追逐繁星的孩子》，雖然故事是從日本的小村子裡面寫的，但是實際上主人公最後去了一個地下世界，實際上那個地下世界就是一個完全架空的世界觀。其實這個片子當時雖然也有人喜歡，但是很多人也開始批說我們沒指望您去拍這樣的片子，實際上當時批評的聲音很大，所我覺得可能是自己嘗試拍奇幻世界的能力還不夠。我現在還在逐漸成長，在積蓄力量，但以後我覺得我的水平到達一定程度以後還是會再去嘗試拍這樣類型的電影。

網易娛樂：除了動畫之外，你平時都會做些什麼？生活中的新海誠什麼樣？

新海誠：實際上我一開始做動畫的時候，我就已經把自己的興趣投入到工作中去了，所以說平時的的業餘興趣還真不好說，非要說的話就是也許生活裡面喜歡讀下小說。然後休閑的時候就喜歡跑去喝酒。

網易娛樂：什麼讓你對雲如此的敏感，所有人看過你的作品，都會對裡面出現的天空和雲彩很難忘。

新海誠：小時候第一次自己花錢去電影院看電影，看的是宮崎駿的《天空之城》，當時就覺得「哇，這個雲好厲害！」之後回到日常生活中，我也開始去觀察天空中的雲，發現現實生活中的雲也是非常美的。

而且的我的故鄉在長野縣，長野縣是一個還把很高的山區，海拔有1000米以上，那裡的山很多，風也很大。山上的風景，山上雲的變化，包括日光日照的變化，實際上是非常激烈的。小時候特別喜歡盯著天空看，這對我現在製作的作品是有影響的。

網易娛樂：你曾經提過像村上春樹早年的作品《且聽風吟》、《尋羊歷險記》等對你的影響很大，具體影響有哪些？

新海誠：村上早年的作品都會描寫的人物都會失去一些東西，然後這些人物會從這種「喪失」之中去尋找自己生活的方式，這對我十幾歲、二十幾歲時的心情是非常地契合的。我也經歷過，就是一直很喜歡的朋友也好，戀人也好，離自己而去的一個過程。所以從這個角度來說，當時村上的作品是給了自己很大的一個拯救的，現在自己電影的主題實際上和早年村上書中的主題都是有相關的。

網易娛樂：除了執導動畫片以外，有沒有打算執導一些故事片，比如說村上春樹作品改編成電影？

新海誠：我覺得不太可能，首先因為關於實拍的電影，雖然有人找過我談過這事兒，但是自己的初衷就是不想拍，而且自己拍真人片的能力也不一定夠。現在拍一個動畫片就這麼拚命地要死了，拍真人片的可能性是基本上不存在的。但換個角度來講，我拍的動畫片，如果有誰想把我的動畫片拍成真人電影的話，我還真想看看。

（文/栗子醬）

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