唐朝版女俠聯盟：「變形俠」聶隱娘 「閃電俠」紅線

看《復仇者聯盟》的感受就是，做地球人真是一件很幸福的事情，有鋼鐵俠、綠巨人、雷神、鷹眼、美國隊長、黑寡婦這麼多能人異士操心我們的安全，為我們剷除惡魔，真是要知足啊。再加上其他聯盟里的超人、蜘蛛俠、閃電俠、綠燈俠、蝙蝠俠，簡直是給地球的安全加上雙保險，我們人類連「火星撞地球」都不要擔心了。

看到這些國外電影里一茬又一茬冒出來的虛擬俠客，我不由得想起我們傳統經典里其實也有不少異能俠客，雖然時代久遠，但擱現代，其戰鬥力就算不加以改造升級，也照樣具有不可阻擋的洪荒之力，可見我們的卡通市場、電影市場還是大有素材可挖的。

現在試著拿唐朝傳奇里的女俠來組織一支聯盟，看戰鬥力如何。

「蜘蛛俠」車中女子

帶人飛出皇宮高牆

我們要講的第一個故事來源於唐朝的《源化記》，說的是唐朝開元盛世，江蘇有個書生，進長安參加科舉考試，追求的是功名，偏偏卻惹上事情。他不該在某天下午獨自去市場散步，因為那天他碰到了兩位少年，穿的都是大麻布衫，素未謀面，卻半路上攔住他，很熱情地說：哥們，我們等你好久了，來來來，喝兩杯去。

這種情況，絕對是騙子要對你下手，大家要是碰到了，要趕快報警。然而，在唐朝，沒有先進的報警手段，這兩位少年又以熱情的姿態，強迫的行為，將書生邀入東市的一處住所。

那住所還算高大上，「舍宇極整肅」，裡邊還有宴席，「列筵甚盛」，有二十多位少年，一見書生，都很客氣禮貌，恭恭敬敬地邀請他入席。看來沒事了，書生於是安心赴宴。

更令人驚喜的事情來了，過了中午，來了一輛大馬車，有不少跟班隨著，車簾掀開，出來一位靚女，長得如何呢？「年可十七八，容色甚佳，梳滿髻，衣則紈素」。

接下來是派對表演時間。美女問書生：你有什麼特長嗎？書生慚愧地回答：我就是一個死讀書的書生，沒有培養什麼第二專長，考試讀書還行，琴棋歌舞之類就拿不出手了。車中美女卻不依不饒，堅持說：你再想想，還有什麼專長？

書生想了半天，只好說：我能在牆壁上走幾步。

看到這裡，記者懷疑這位書生或是一位江湖人物，練過兩手的，只是沒把這個當成自己的終生職業。這也不奇怪，當時的李白也是一位江湖劍客，還有過實戰經驗呢。

於是大家慫恿書生表演才藝。書生穿上靴子，在牆壁上走了幾步後難以為繼，跳回地上。這幾步雖然笨拙，但還是贏得了美女首肯，她說：「亦大難事。」能做到這一點，很不錯了。

接下來的場面更是令人瞠目結舌，在場的少年們一個個施展絕技，有的在牆上行走，有的在屋樑上爬行，「有於壁上行者，有手握椽子行者，輕捷之戲，各呈數般，狀如飛鳥」。這分明就是一個「蜘蛛俠集團」。

而那位女子沒有表演任何節目，就離去了。再過幾天，書生又碰到前幾天強行邀請他赴宴的少年，說是要借他的馬用一下。誰知這一借就葬送了書生的前途，因為不久後皇宮失竊，一部分贓物就放在書生的馬背上。書生有理講不清，被押進大內，被推進一個七八丈深的大坑裡。這位仁兄真的是被那兩位半路相逢的朋友給坑了。估計這夥人是個大盜竊集團，利用書生的馬匹運送贓物。前幾天約他赴宴，估計是想為借馬先墊個人情。

書生被關押在坑裡，憑他的三腳貓功夫，是走不出去了。

別急，蜘蛛俠來也。

某天，書生忽然看見有東西像大鳥一樣降落，「忽見一物如鳥飛下」。仔細一看，就是那天宴會上半路進來的車中女子。女子很有俠客風範，首先安慰施救對象：「無慮也。」接著，實施搶救行動。

美女俠用一根絹布做的繩子，一頭系在書生身上，一頭系在自己身上，然後負重飛速升上空中， 「女縱身騰上，飛出宮城，去門數十里乃下」。

這段描寫，十足的蜘蛛俠范兒，雖然沒有吐蛛絲，但攀援飛躍，視高牆深壑若無物的戰鬥姿態，完全跟蜘蛛俠沒有技術上的區別。

書生於女俠而言，倒是無恩也無怨，先是被坑，然後又被救出來，兩不相欠。這位神秘美女也不是行俠仗義，但還算善良，因此可能叫蜘蛛人更準確一點。

「閃電俠」紅線

一晚徒步七百餘里

紅線的故事來源於唐朝《甘澤謠》中的「紅線」，這部小說有著很濃的現實色彩，名將薛仁貴之後薛嵩，任潞州節度使，而魏博節度使田承嗣對潞州虎視眈眈，薛嵩真是很辱沒祖風，除了唉聲嘆氣外毫無辦法。

紅線姑娘當時是薛嵩府上的青衣，兼內記室，掌管文書之類。她願意替薛嵩分憂，連夜去田承嗣的地盤上跑一趟，給田承嗣留了點警示，好叫他不要小覷咱薛將軍。

紅線當晚從潞州出發到魏博鎮，凌晨又返回潞州，「夜漏三時，往返七百里」。這篇小說既很有技術色彩，又很有文學色彩。我們先看它的技術色彩：首先寫前往的階段，「子夜前三刻，即到魏郡」，交代了行進速度和到達時間；接著紅線趁田承嗣熟睡，盜走其身上的金合，從西門出城，行走了二百多里之後，看見了高高的銅台和東流的漳水，這等於是報沿途站名，證明自己到過哪些地兒；最後還有情景證明，「晨飈動野，斜月在林」，用景物佐證自己的行進里程和速度。

一夜的行程為七百多里，這當中還包括潛入田承嗣將軍府，繞開哨兵進行行竊的時間，不只是越野，還完成了偵探和取物的任務。

更了不起的是，這個故事的作者還運用文學手段生動刻畫紅線執行任務時的情景，以及當時的內心活動，而且都是用駢文寫的。要知道，能寫武俠不算神奇，能把武俠寫成純文學才算神奇，諸如文中所寫：「時則蠟炬光凝，爐香燼煨，侍人四布，兵器森羅。或頭觸屏風，鼾而鞍者；或手持巾拂，寢而伸或。」將紅線潛入田府時，田府的士兵和侍從困頓入睡的情狀刻畫得絲絲入微，頭碰到屏風，打著呼嚕倒一地，侍從手持絲巾打著哈欠伸懶腰，形形色色，真是如在目前。再如「晨飈動野，斜月在林」，又宛然有唐代山水詩的韻味。

這樣的文學描述，增強了紅線執行任務的場面感、質感，也增強了可信度，構成一幅立體感很強的圖畫。

當田承嗣得知自己的貼身物品落到薛嵩手裡之後，大為驚悚，從此收斂許多。結合前後來看，紅線的故事很像唐朝版《碟中諜》，其執行任務的過程驚心動魄而又流暢痛快。

「變形俠」聶隱娘

最具科幻色彩的人

電影《刺客聶隱娘》剛下畫不久，據說這部電影嚴格遵守原著，乃至語言都如此。聶隱娘的故事源於唐朝小說集《傳奇》。電影該不該如此忠實原著？我們不好評論，還是看故事吧。

聶隱娘作為唐朝劍客，其前衛性恐怕連平江不肖生和古龍都趕不上。因為在一千多年以前，人們居然就想到了要改造人體結構。聶隱娘的師傅就改裝了聶隱娘的腦袋，使其可以藏劍，「吾為汝開腦後，藏匕首而無所傷。用即抽之」——有沒有變形俠的感覺？

在當代武俠小說的打鬥描寫中，古龍算是寫得最乾脆了，很多時候是一招解決問題，而且這一招最多也就是個影子，而《聶隱娘》里的格鬥卻比古龍的更玄乎，乾脆連影子都看不到。例如刺客空空兒上門行刺節度使劉悟，聶隱娘變形躲在劉悟的肚子里，又在劉悟脖子上戴一塊玉以作為盾牌。

空空兒的來去，根本沒有任何跡象，文中只有這麼寥寥一句：「果聞項上鏗然，聲甚厲」，聽到脖子上有擊打的聲音。接著，只看到玉石上有劍痕。整個行刺過程都由聶隱娘來口述，顯得十分神秘，也很高冷。而空空兒一擊不中之後，羞愧而走，也讓唐朝的俠客形象顯得分外高冷，「一搏不中，即翩然遠逝，恥其不中」，人家只出手一次，再出手就俗了，這多有情懷和品位呀。而且又是閃電俠一般的速度，「才未逾一更，已千里矣」。

唐朝的武俠顯得比較高冷，不熱鬧，因此，電影《聶隱娘》高冷，也就不奇怪了，許是忠於原著使然。

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