沒有人的博物館，如何成為光的棲息地
馬思博 - Between left and right
看藝術家馬思博的作品，彷彿走入了瀰漫著超現實感的夢境。具象的形體融合進了色彩之中，寫實的繪畫擁有了抽象的感覺。時而迷幻，時而柔和，種種元素若隱若現......
馬思博 - Entrance
沒有人的自然博物館
馬思博喜歡具有城市氣息的地方，但最好又不要太惹眼，要空一點，博物館就是其中之一。
「很小的時候就喜歡去自然博物館，現在則是帶著童年的好奇心去表現相應的光線和空間。」 在他看來，這裡非常與眾不同：動物標本常被靜靜地放置在模擬的場景里，時間彷彿停止了一樣。
馬思博 - Shore
特殊的時空感讓藝術家印象深刻，也解釋了為什麼在他的最新個展「棲息地」中，可以找到多件與自然博物館相關的作品。當動物標本出現在帶有虛幻感的畫面之中時，彷彿擁有了活著的假象。同時，虛擬的場景又得以讓觀畫者對原本所不了解的、動物真正所生存的空間展開想像。
馬思博 - No grassland
雖然在這些與動物有關的畫作里無法找到人的身影，但馬思博卻依舊為人留出了空間。他將畫面描繪的展覽空間形容為「舞台」。「動物都被放在了中景的位置，與觀畫者保持一些距離。在整個畫廊的展覽空間里，依然存在『人』的位置，在整個建築里你會感受到人和自然的關係。」
馬思博 - Companion
在進行創作之前，馬思博也會拍攝照片積累素材。但是，相比於還原自己曾到訪的空間，他更喜歡「做減法」，將場景中的人、設施都去掉，留下更多的「空」。
「或許有人經過的痕迹，但沒有人出現，也沒有特別具體的故事——這種空缺感反而會帶來更多想像的空間。」
「我並不想表現某一個具體的地點，而是想讓人從具體中抽離出來。它們不屬於線性的時間，而是時間脫落的碎片。」
馬思博 - Campus court
馬思博 - Between up and down
光線是繪畫里的演員
在馬思博的「空」里，光線才是主角。
從學畫時起，馬思博就喜歡觀察光影，空的地方可以讓他更好的集中注意力。「如果有人或者事件，精力就會被分散，可我還是對光影感興趣。」在他看來，場景里的角色並非人，而是光。因此才需要常做減法，突出畫面里的明暗變化。
除了這次在德薩畫廊的展覽，藝術家對光線的關注，在不同階段的作品中均有體現。
馬思博 - Closed
馬思博 - Factory
「你在觀察光的時候，精神和情感也會和光線的變化產生聯繫。光可以讓人產生精神的轉移。」
馬思博 - Path
對於光線的表達和探索，很多西方大師也曾為馬思博帶來啟發。
「馬克·羅斯科的繪畫有種從內部發出來的光。那種色彩關係，和他創作中的那種音樂的效果和震動,我都很喜歡。他的創作並不是具象繪畫，但卻帶有很強的情緒。」
馬克·羅斯科 Mark Rothko - 《6號／赭黃、橙與酒紅上》
馬克·羅斯科 Mark Rothko - 無題第17號
「看愛德華·霍珀的作品也很有共鳴，夜晚、街道、透亮的窗口……明遂的光線表現與都市生活的描繪把城市人孤獨的情感傳達的十分到位。」
愛德華·霍珀 - Morning Sun
愛德華·霍珀 - Sunlight in a Cafeteria
愛德華·霍珀 - Office in a Small City
有些創作者試圖通過繪畫來敘述情節，有些創作者則更看重情緒的表達。很明顯，馬思博屬於後者。
「在歐洲看很多繪畫，尤其是與宗教相關的敘事性繪畫，很多我也無法直接看到裡面的故事。畢竟它想要傳達的東西和人的文化背景、宗教信仰、成長經歷有很大關係。我覺得那部分信息並不屬於繪畫的部分。繪畫語言本身所要傳達的或許更多的是情緒、情感。這能更加直接的感染看作品的人，也是我更像要進一步探索的方向。」
馬思博 - Farewell to summer
馬思博 - Childhood Games
馬思博說，光能讓人找到一種存在感，有了存在才可以棲息。這也正是新展名稱「棲息地」的另一層含義。
「光是一種媒介，也是一扇門。在這些城市裡不受人關注的角落和空間、在被遺忘的地方，因為光的出現，你可能反而能找到一種存在感。而我的工作，就是畫這些光線。」
馬思博 - Christmas caroussel
馬思博 - Encounter
馬思博 - Regained Sunday
馬思博 - Christmas caroussel
馬思博 - October s quietness
關於藝術家
馬思博1979年?生於天津,在中國學習油畫??,隨後?赴法國四年研?習藝?術。
目前生活工作在北京。
藝術家馬思博
馬思博的工作室
如果你想在現場看馬思博的作品：
馬思博個展「棲息地」
北京德薩畫廊
2016.10.15-11.27
YT原創未經允許不得轉載
採訪整理吳小霜，圖片由藝術家授權
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