張如怡：是一次佔領，而不僅是展示
2016年11月3日，張如怡個展「對面的樓與對面的樓」在東畫廊開幕，這是她在東畫廊的第二次個展。
展覽現場
不論裝置或是雕塑，張如怡的創作保持了一貫的冷靜、理性和剋制，這樣的調性也貫穿在了她此次的新作展中。樓，作為意象貫穿了整個展覽，在新系列的創作中，呈現的大部分作品都是以從現實環境抽取而來的樓、柱子、樓梯、門、植物（仙人掌）、魚缸等元素為靈感，這些物如同「靜物」一般「強硬地」塑造著有限的畫廊空間。她將生活世界的「物」放進鑲嵌著藝術氛圍的空間里，彷彿將它們關進了氣氛莊嚴的劇場，使這些作品的「物性」散發出視覺的榮光。
《窺視》及其局部 混凝土,鐵和貓眼 210.5 x 80 x 4.5 cm2016
《間距》及其局部
步入展廳，張如怡將整個畫廊打造成一個「後工業」氣質的視覺迷宮，穿行在這些裝置和雕塑作品之中，彷彿遊走在建築工地的邊緣，冷不丁地出現幾件被稱為藝術的物件，作品呈現出極少主義的藝術特質，展廳體現出強烈的擠壓和擁擠的樣態。聊起這次展覽的空間結構和作品的放置，張如怡談到：「畫廊展廳比較長，所以我想把這個展廳斷開，有一整面的瓷磚牆，讓人進來就看到一個平面作品立體化的東西，比如進門口的那件作品《香皂》，我故意將其放的很低，放在一個巨大的牆面上，讓氣氛從日常的習慣性很忽略的動作開始，讓它自己的能量通過環境的場景釋放出來。」這樣的展覽線索也體現在《間距》和《窺視》的兩件作品中，隔斷和連接始終像一枚硬幣的正反面張力地縈繞在其作品的結構中，呈現了藝術家對個體、日常現實、物理空間三者相互作用關係的探討與轉換。相比較之前的個展，此次展覽的完整度和純粹性更強，同時也是她平面作品的一個「立體」對應。
《香皂》
《連接》
當然張如怡的作品除了呈現出理性的美學氣質外，也在探討一個「單向度的」人在後工業文明下的認知意志，但是不同於一般慣性的表達，她將社會對人的異化和情感的東西巧妙地隱藏到材質裡面，沾染著社會氣息的物體被納入到一次次視覺的重構中，所以在展廳的最後一個房間，張如怡呈現了相對比較「社會性」的兩件作品《柱子》和《連接》，她說：「我是故意把它們安排在一起的，是一個社會關係外放的東西，包括在這次展覽中用到的水和電流，都是對我們很重要，但又是很抽象，我們抓不住的東西，在這個展覽中通過材料的轉換進行固化，也是一個情感上的暫停。」張如怡的藝術創作存在於生活的邏輯中，通過創作，她「小心翼翼」地觀察在生活中那些被工業文明洗禮過的自然和事物，質疑在重複延續的工業化模式下產生的繁冗複雜的綁定關係，同時試圖把整理出來的可能性安放在其藝術創作過程中。
《柱子》
在有效的意義下，這不是一個展廳中心主義的展覽，張如怡打破了工作室與展廳之間的邊界，呈現出一種「疏離」的構象，所以這次展覽「是一次佔領，而不僅僅是展示」。在這個展覽中，我們看到所有作品的邊界是隔斷的，又是打通的，她對混凝土材料的實踐，對瓷磚和水泥的運用構成了她三維作品獨特的美學風格，在某種語境中，她的作品超出展示空間的意義，而成為藝術生產的第一現場，其嫁接藝術與生活的互動性創作形成了一種新的「美學」修辭和範式。
對 話
《清潔》
《對面的樓與對面的樓》
scope：這是你在東畫廊的第二個個展，通過這個展覽想探討和解決藝術上的什麼問題？
張如怡：這個展覽去年就定了大概的方案，當中唯一有改動的地方是樓跟樓之間一個面對面的安排。這個展覽延續了我之前一直比較感興趣的人和外部世界，人和物理空間之間相互作用力的關係。相比較之前《隔I斷》的展覽，它一個比較駐地的裝置作品，就是根據畫廊的結構現場做的，而這次很多牆面和作品都是從雕塑廠做完後直接拿過來，所以它有一個雕塑部分的融入。
《山》 混凝土, 木板和丙烯 6 x 6 x 7 cm2016
《電船》 混凝土, 插頭及電線 24.5 x 3 x 2 cm2016
scope：這個「面對面」的安排做了哪些改動？
張如怡：當我們在面對面的時候，習慣上想到的是比較親密的關係，但有可能你的精神狀態是被現實、被不可控的生活擠壓的，所以當你面對面的時候，它並不是一個完全親近的東西，它可能也是一個比較壓抑的東西，就是用這種「面對面」安排的方式，把這種壓抑性擠壓到裡面，把精神層面擠壓的東西轉換出來，再以藝術的方式呈現出來，有些東西在我這邊被隔斷掉了，又有延續，作品的層次比過去更加豐富一些。
《緩慢的靜止》 混凝土，鐵絲和瓷磚 40 x 20.5 x 221 cm2016
《倒影》 混凝土，鐵，泥土和瓷磚 63.5 x 46.5 x 26 cm2016
《盆栽》
scope：仙人掌是你創作中的元素，之前這個物象出現在你平面繪畫中，這次直接挪用了實體的物？
張如怡：仙人掌對我來說沒有一定要具象地告訴別人什麼，這次我用到了仙人掌的一個現成品，因為這個現成品的質感，雕塑的質感，它的衝撞性是我想要的，從早期平面上比較有仙人掌特點的物象，到現在它只是一個物體本身，仙人掌對我來說是一個比喻，它外部的尖銳和內部的柔軟這個特點，以及它生長周期的緩慢跟我們所處的環境之快的反差，這兩個特點跟我感受到的一個狀態，無論從個體還是宏觀上來說，是殊途同歸的，所以對我來說也像一個比喻，一個意象的東西。
《比重》及其局部 混凝土和鐵 29 x 13.2 x 47.8 cm2016
scope：人和社會關係的討論中，你如何處理作品中的異化問題？
張如怡：我會把異化的問題隱藏到材質裡面，我感興趣的方式，我表達輸出的方式，包括我視覺上的控制。人和現實的磨合過程中，生活會給你某種情緒，我通過材質、藝術的方式來進行情緒排解的時候，會把情緒隱藏在裡面，讓作品看上去就只是一個冷冰冰的物體，把現實那些對人、對情感沒辦法闡釋清楚的，抽象的精神層面的東西，對個人造成的刮痕遺留在物體上。
展覽現場
撰文/馬艷
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《藝術客》 020期 10/11月合刊
ISSUE020
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