為什麼全球只有 5 家電影院能（準確說是願意）放李安的高級電影？
這是一個賭註：在一次性花大價錢改造設備之後，能獲得多少收益，未來又有多少影片能用上這種設備。
11 月 6 日凌晨一點，上海新華路的上海影城門口出現了第一個排隊的人，到早上十點前，隊伍已經蜿蜒到了隔壁的番禹路口，超過 200 人在等待。他們都在等候李安新片《比利林恩的中場戰事》最高規格放映場次的開票。儘管當天下午三點會開放網路購票，但每個人都想搶個好位置。
大家都是沖著 3D、4K、120 幀來的。周末和平日晚上的場次票價為 200 元，平日上午和下午的場次價格則分別為 150 元和 180 元。
截至當天晚上八點半左右，黃金時段的場次售出 70% 左右的票，而非黃金時段的出票量則大約在 30% 到 40% 左右。上一次讓觀眾到電影院前大排長龍的電影，還是《阿凡達》。
但這樣的結果似乎不足以讓上海影城鬆一口氣。上海影城作為中國內地僅有獲得放映權的兩家影院之一，已經投入了「百萬到千萬級別」的資金。在開票之前，海外媒體對電影的口碑已經有了一些爭議。因為投入多，李安的這部電影對於上海影城來說，是一個賭注。
早在數月之前，媒體就已經公布了消息：《比利林恩的中場戰事》的最高放映規格（ 3D、4K、120 幀）只能在全球的 5 家影廳中放映，其中亞洲有 3 家，分別是北京的博納影院、上海影城、以及台灣的京站威秀影院。而李安本人也數次為影片站台，解釋他啟用新技術的動機和對當前電影技術發展的評價。直至台灣場次放映前，李安還在對媒體和大眾說，「如果這片子拍爛了，要罵就罵我，不要罵技術，技術是無辜的」。
沒有人會知道這種全新的觀影體驗會在全球最重要的電影市場產生怎樣的口碑和票房。因為電影院的限制，事實上，它考驗的僅僅是北京和上海及其周邊的觀影市場。
從上海影城的角度，它們已經投入了一切資源——起碼影城裡所有的海報位置都給了上面這幅畫面。唯一不同的是，現場的海報上還標註著三種規格：3D、4K、120 幀；3D、2K、60 幀；3D、2K、24 幀。
為了防止你依然搞不懂這串像謎語一樣的符號，這裡解釋一下：4K 指的是放映的解析度以及清晰度，這一標準是大多數電影院日常放映的 2K 的四倍。在全球，能夠放映 4K 電影的影廳不過數千家。
而在電影裡面，一幅靜止的圖像被稱做「幀」。電影得以存在的基礎是人腦的視覺殘留，當一秒內閃現的靜幀畫面足夠多，人眼就會產生運動圖像的幻覺。24 幀/秒是電影膠片常用的格式，因為人的視覺暫留是 0.01 秒，正好符合每秒 24 幀的標準。
而李安使用的 120 幀，會大幅提高影片的「真實感」，換言之，你不會覺得在看一場表演，而是旁觀真實發生的事件——只是這種感覺，對於觀影體驗來說未必總是正向的，畢竟在過往的 100 年裡電影始終以 24 幀的形式存在。唯一的例外是彼得·傑克遜，不過當時《霍比特人》也只達到 48 幀的水平。
《比利林恩的中場戰事》這部有著拗口名字的電影，講述的是一個 19 歲美國男孩的故事。比利·林恩加入美軍步兵部隊，被派往伊拉克戰場。2005 年他在一次交火中逃過一劫，被布希政府召回國，作為伊戰成果的展示，還參加了達拉斯牛仔隊橄欖球比賽中場休息時的表演。不過在這之後，比利·林恩和其他的老兵又被布希政府重新送回到了伊拉克戰場。
技術，按照李安的說法，是他用來把觀眾帶回戲院的一個重要寄託。關於故事，他解釋得不多。
只不過，李安自己也沒有想到，用新技術把觀眾帶回戲院這件事情成了一個悖論。
一方面，觀眾的興趣都被 3D、4K、120 幀調動了起來。但另一方面，這些新技術卻讓影院猶豫了。至今，在全球超過 14 萬個影廳當中，引進了相關設備並能有以最高規格放映《比利林恩的中場戰事》的只有 5 家。
朱洪是上影影視科技發展有限公司的技術總監。這家公司負責管理上影擁有的 41 家影院設備以及配套的影院間管理系統。其中的上海影城 1 號廳就是這 5 家影廳之一。朱洪告訴《好奇心日報》，早在今年四月的拉斯維加斯電影展上，上影就和李安的團隊接洽並且達成了合作意向。正是在那一次的電影展上，李安第一次以最高規格放映了電影的片段。
同樣參加了拉斯維加斯電影展的萬達並沒有和李安的團隊接洽。這並不是說萬達對於放映 120 幀版本的《比利林恩的中場戰事》不感興趣。按照萬達院線信息技術部總經理王琦的說法，在今年年初考慮引進杜比影院時，萬達就問過杜比這套系統能不能放 120 幀並且得到了肯定的回答。
至於為什麼沒有直接和李安團隊接洽，引進李安指定的最高規格放映系統，王琦對《好奇心日報》表示「經濟上不划算」。
台灣三大連鎖影城之一的「國賓戲院」也產生同樣的疑慮。「戲院通路必須要承擔硬體設備成本，每家戲院會針對投資這個東西值不值得（進行考慮）。即使《霍比特人》大家都可以播放高幀率的版本，但不是每個戲院都會去升級。那是因為我們後來沒有再聽到哪個電影要用高幀率拍攝，所以就會考慮我是不是要針對這部電影而已。」國賓戲院公關蔡聖江告訴《好奇心日報》。
說到這件事情，上影方面顯得有些得意。「確實投入很大，不是每家影院公司，都有這樣的眼光願意去投入這麼多。」朱洪的同事、上影影視科技發展有限公司陸犇說，「成本在百萬到千萬級別。」
錢都花在了設備上。一位希望匿名的電影從業人士在接受《好奇心日報》採訪時表示，上海影城為這次改造投入的資金大約在 500 萬左右，這意味著「除了幕以外，整個前端的放映換掉了，機器、軸線的調節、還有亮度也要重新測一遍」。
朱洪拿放映機來舉例。此次李安團隊指定的放映機是科視品牌的 6P 激光放映機，上海影城在兩年前就引入了科視的激光放映機，並在去年進行了一次升級從原本的 3P 升級到 6P。但這依舊不符合李安團隊的要求。「模塊的亮度需要進一步提升，追加原來一半的模塊，增加三分之一吧。」
光是這台放映機的價格也比一般放映機的價格貴上一倍，在台灣代理科視放映機的進懋公司技術部門工作人員 Nancy 表示。
圖片來自：澎湃新聞
伺服器也需要更換，主要是因為 3D、4K、120 幀格式的數字拷貝太大，對於伺服器的運算和解碼能力提出了相當高的要求。「現在一部兩小時的電影大概 300G 的容量，這一部片子完全無壓縮，左右眼兩個頻道，需要兩台伺服器，（文件大小）差不多 40 個 T。」
甚至連原本的 3D 眼鏡也不能使用了。「這個眼鏡（的價格）是普通 3D 眼鏡兩個數量級的差異。平常可能不到 10 塊錢就能買一副 3D 眼鏡了。它這個眼鏡幾百塊一副了。」以上海影城 1 號廳至少 1000 個座位來計算，光是 3D 眼鏡就要花掉十幾萬。
「改造完成後的放映系統已經不是一個符合 DCI 數字電影放映標準的設備了。」陸犇補充道，它超出普通的數字放映系統太多太多了。
鑒於改造本身需要付出的巨額投入，要收回成本可能是一件遙遙無期的事情。位於北京朝陽門的博納影院悠唐店也是此次能夠以最高規格放映《比利林恩的中場戰事》的 5 家影廳之一。在微博中，他們這樣回復影迷：「這回無論賣多少錢，我們都是賠錢的。因為是自己公司的片子，所以這次算是回饋粉絲的一個福利。」
即便上海影城 1 號廳有超過 1000 個座位，是博納影院的 3 倍還多，陸犇也顯得有些保守。在談及能不能收回成本這個問題時，他說：「這個也是要願意去承擔一些投入付出，我們對票房雖然有積極的預估，但是確實也不知道。」
這不僅僅只是因為前期的投入巨大。與以往影院引進放映系統不同，此次無論是博納影院還是上海影城都只能把這套設備用在放映《比利林恩的中場戰事》這一部影片上。協助京站威秀影院安裝設備的進懋也說了，這次整個系統就是為了李安的這部電影專門配置而成。
博納對外的說法是，設備全部是租賃而來，到期會歸還。而朱洪則說，這套設備並不適合放映普通影片，所以當《比利林恩的中場戰事》下映以後，還要將影廳改造回原來的樣子。前期高額的投入卻只能用來放映一部影片，這也正是王琦在判斷引入這套放映系統「經濟上划不來」時的考量。
即便如此，相比起其他的放映技術，影院方面在對待 3D、4K、120 幀電影的態度仍然保守得可怕。想想財大氣粗的萬達，2007 年，IMAX 還沒有因為《阿凡達》而名聲大噪的的時候，萬達就和 IMAX 簽下了 10 間影院的合約。今年 1 月，萬達和杜比影院第一次合作，更是直接把數字簽到了 100 家。
這當中的差異可能在於，在推廣 3D、4K、120 幀電影的道路上，李安是一個人在孤軍奮戰，而 IMAX 和杜比都是上市公司，整個公司可能有幾百上千人在向電影行業推銷自己的技術。
無論是 IMAX 還是杜比，他們和影院的合作都是採取了提供設備，並參與後續票房分成的形式。這可以在前期打消影院對於設備成本過高的疑慮。相比之下，李安只是一個導演，並沒有能力承擔每套設備好幾百萬成本。在與影院的議價能力上，李安就遠遠不如。
此外，李安也沒有提供片源的能力。IMAX 公司可以通過 DMR 技術將普通攝影機拍攝的片源轉製成 IMAX 格式。杜比則擁有杜比視界、杜比全景聲這樣的技術讓普通格式的影片在杜比影院中表現更出色。李安則只能靠自己一部一部拍攝 3D、4K、120 幀電影，最多也就是靠自己的影響力來帶動其他導演採用這一格式，這當中的難度可想而知。
「我會盡我能力到處推銷，不只是《比利·林恩的中場戰事》這部電影，至少要跟我同業說這是一個可能性。」李安說的這段話聽上去有些悲壯，「我一再講說，我沒有瘋，我沒有發瘋，真的是看到，這是個很好看的東西。就算不喜歡這部電影沒關係，但只要知道這個東西值得追求就好。」
從目前的情況來看，李安推銷 3D、4K、120 幀格式並不順利，尤其是《比利林恩的中場戰事》在紐約完成了首映之後，影評人對於技術的態度十分消極。這和當年彼得·傑克遜推出的 48 幀版本的《霍比特人》遭遇到的情況幾乎如出一轍。
《好萊塢報道者》認為技術確實「拓寬了電影邊界」，但同時表示，這一技術有時候會讓自己沉浸其中，但有時卻會讓自己齣戲。Film School Rejects 和《衛報》都覺得技術創新讓影片故事的問題暴露得更加明顯。「屏幕上的畫面沒有顆粒，色調很冷，它們看上去透明而光滑，在接近兩個小時的時間裡，不斷給那些渴望與這個故事建立情感關聯的觀眾們潑冷水。」
CinemaBlend 則試圖用科學來解釋這種感受：「許多研究者認為大腦能夠感受到的就是一秒鐘 40 個不同的時刻。當電影超過 40 幀的時候，我們就會覺得這是真實的……當電影在 24 幀播放的時候，我們的大腦就會告訴我們這不是真實的，所以我們才能接受表演、燈光中那些不自然的地方。這就是電影工作的方式。」
朱洪用黑膠唱片和 CD 的對比來為電影辯解：CD 的音質可能確實沒有黑膠唱片的那種質感，但是不能否認 CD 的音質就是更好。最終，他把問題歸結到了「不習慣」上面。不過，朱洪也承認，自己並沒有看過完整的 120 幀的電影。
朱洪的意見可能只能代表他個人。一位接近上海影城的人士告訴《好奇心日報》：「上海影城之前也是信心滿滿，之後也多少有一些顧慮。」
「我覺得 120 幀接受起來可能需要一些時間。」萬達院線的王琦說，「更科學一點的話，先做 48 幀或者 60 幀會更好一些。」
面對這些批評，李安似乎顯得有些無力。在新浪微博參加微訪談時，有網友提問：「普通觀眾建議從哪些方面去欣賞和感受 120 幀的技術帶給電影的表達方式的轉變或是新角度？ 」李安的回答是：「能夠把心胸敞開，允許自己進入全新的感官世界，才剛剛開始不要心急！」
李安說的話可能未必沒有道理。隨著 3D、4K、120 幀的運用，整個電影拍攝的技法也需要大幅度的調整。
朱洪舉了一個例子，在影片中有很多冰天雪地的場景，以往演員可以從暖暖的房間里出來擺個 pose，那可能都沒什麼問題，但是在 120 幀的環境下就會露出馬腳。也許，李安正是在這個地方栽了跟頭，畢竟 120 幀對於技術的要求太高，李安在拍攝時也只能看到以 60 幀格式播放的回放的鏡頭。
除了技法上的調整，這技術牽涉到的方方面面可能比想像更多。台灣的技術商堅達負責技術的工作人員 Michael 以 3D 拍攝說明，拍攝者除了說故事之外，還得考慮一些不可控的外在因素。「以眼睛的距離來說，不同年紀就差很多，在拍攝上就要考量到這個故事是要給怎樣的年齡層看，這都很細節。」
無論是王琦、還是朱洪、還是此次《好奇心日報》採訪到的其他從業人士。在一個問題上，他們的觀點驚人的一致——推動影院技術升級的還是市場的反應，觀眾覺得好的，才能在影院留下來，否則就會被淘汰。
不過就目前的情況來看，3D、4K、120 幀這個技術還遠遠沒有到可以開始談論「大規模推廣」的極端。相反，作為一個新生事物，它更像是一個可以勾起觀眾好奇心的東西。這也意味著，它很容易成為商家的噱頭。
11 月 3 日，萬達對外發布信息，稱自己已經完成更新的 6 家杜比影院能夠放映 120 幀格式的《比利林恩的中場戰事》。他們也計劃就這一點進行一輪新的宣傳計劃。當然，在宣傳中他們會小心翼翼地註明自己放映的格式是 2K 版本而不是 4K 版本。
還有一些品牌即便無法放映 120 幀格式，也打出了自己能夠放映 60 幀格式的旗號。RealD 公司市場總監俞聖倫就表示全國有 1600 家影廳能夠放映 60 幀格式的《比利林恩的中場戰事》。
但是這些也引來了一些質疑。前述那位希望匿名的電影從業人士認為，電影放映是一個完整的系統，就像高鐵能夠達到這麼高的速度，需要車輛、鐵軌、里程錶都按照高鐵去設置。號稱自己能夠放映 120 幀或者 60 幀，可能只是車輛本身達到了標準，其他都沒有達到。
朱洪在被問到這個問題的時候，也只是輕輕搖搖頭說不會的。「杜比影院的亮度是 14 到 16 個福特朗伯（註：亮度單位），但李安新片的要求是 28 個福特朗伯。」
對於這個結果，萬達院線的王琦則覺得其實杜比影院和李安指定的放映系統放映出來的效果其實是各有千秋。「杜比影院的對比度可以達到一百萬比一，而其他放映系統可能只有幾千比一。」而且，萬達也再次強調他們放映的 120 幀版本和李安的最高規格版本並不是同一個版本。
「我真的很想看到像真實一樣有參與感，觀眾用第一人稱，不光是第三人稱的方式。也就是說，人跟電影的關係，體驗電影的情境和故事會改變。」李安在談及使用 120 幀的想法時說，「我知道 24 幀沒什麼好，只是最便宜。」
李安到底說得對不對，這個新事物到底會不會曇花一現，觀眾的好奇心會不會助推票房，看起來真的只能看《比利林恩的中場戰事》的表現了。
（文內圖片如無標註均來自豆瓣）
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