原創立體書《大鬧天宮》面世，工匠精神致敬經典
「真正的經典不會蒙塵，不會為歲月雪藏。在最合適的時候，會以一種煥然一新的姿態重現於世。」
半個世紀前，一群痴迷於「齊天大聖」孫悟空經典藝術形象的文藝「狂人」終於迎來了動畫創作的春天。團隊年齡跨度逾30歲，繪製畫作近7萬幅，拍攝耗時近3年，新中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》誕生。該片由上海美術電影製片廠出品，導演萬籟鳴，「猴王」形象設計嚴定憲老師。
（上海美術電影製片廠出品動畫片《大鬧天宮》）
半個世紀後，一位立體紙藝工作者拍案：「我們要做中國自己的原創立體經典《大鬧天宮》！」似乎是一種宿命般的巧合，同樣是年齡跨度逾30歲的團隊，繪製近萬幅畫作，手工設計、剪裁300多個立體零件，反覆試驗修改了2000多次，耗時近兩年，根據上海美術電影製片廠同名電影改編，在2016年10月，中國第一部原創豪華立體書《大鬧天宮》誕生。該書由樂樂趣童書出品，紙藝設計閆紅兵，文字改編袁秋鄉，插畫設計太陽娃插畫團隊。
（中國第一部原創豪華立體書《大鬧天宮》）
如果說，致敬經典最好的方式是還原經典，那麼，對於一位立體紙藝工作者來說，用自己最得意的技藝賦予經典鮮活的靈魂，就是對經典最好的致敬。
「
《大鬧天宮》
原創豪華立體書
樂樂趣·限量首發
十年蟄伏，匠心獨「育」
2003年，國際著名紙藝設計家羅伯特·薩布達的立體書《愛麗絲漫遊奇境》面世，引起世界轟動。當時專攻油畫的閆紅兵老師看過此書後深受觸動：一個經典故事用如此奇幻多變、機關重重的方式重新演繹，是對經典的全新解讀與重塑；而在中國，這樣的經典故事不勝枚舉！可是中國的孩子從來沒有讀到過一本超越平面繪本，打破傳統設計的立體紙藝經典。閆紅兵從此開始不斷地思索。
哪吒鬧海、鐵扇公主、大鬧天宮……搬上銀幕的中國古典名著，最受歡迎的莫過於齊天大聖的故事。孫悟空的熒屏形象，跨越半個世紀，印在每一代中國人的腦海里，似乎已成為記憶里的原始遺存。
（「美猴王」經典電影形象）
在閆紅兵的腦海里，花果山的猴子上躥下跳追逐打鬧，東海里的定海神針衝破巨浪直追天際，天宮御馬奔騰長嘯嘶鳴，天兵天將從天而降，黑雲壓城城欲摧……每一幕都可以塑造成一幅氣勢恢宏的立體場景。
可是，這樣大膽創新的思想在十幾年前的中國並沒有可行之策。中國當時沒有人掌握立體紙藝設計的工藝，中國的童書出版業也沒有迎來引進立體紙藝的覺醒。然而閆紅兵心裡埋了一顆種子，總有一天，他要讓這顆種子長成花果山，長成金箍棒，長成桀驁威武的齊天大聖！
十年時間，作為樂樂趣童書的創始人，閆紅兵引進和生產了上千套國外經典立體書，在做書的同時，開始研究立體紙藝。拆解、分離、重裝、繪製、剪裁、嵌套、試驗、改進、推翻……願乘風破萬里浪，甘面壁讀十年書。從零開始，十年蟄伏，育成一顆專業、權威、精益求精的匠心。
（大鬧天宮紙藝設計師閆紅兵）
2014年，中國第一部原創豪華立體書《大鬧天宮》項目正式啟動，總設計師正是閆紅兵。他與文字改編袁秋鄉老師在反覆研究電影后，最終定下了六個場景，也就是這本書六個跨頁的內容。之後，他一頁一頁地設計紙藝，繪製草圖――優秀的紙藝創作，離不開紮實的繪畫功底，閆紅兵是油畫專業出身。正因如此，這本立體書兩年就可以完成，從時間上，已經算比較快了。
身型高大略微駝背的閆紅兵老師，擁有一般匠人的普遍特質：沉默少言，眼神專註。談起《大鬧天宮》，他神采飛揚：「十年前我就想做這本書。它故事情節的飽滿程度，場面的宏大，人物特點的突出性，都非常適合以立體工藝呈現出來。這樣一本書做出來，它本身已經超越童書的範圍，它將成為一種中國文學經典與現代立體紙藝的突破與融合。是藝術與藝術的珠聯璧合，相映生輝。這本書里的人物造型與大場景，是在1964年版本的電影《大鬧天宮》基礎之上還原與再塑造，是對經典的致敬。
（神氣活現的美猴王形象）
美猴王在東海龍宮拔定海神針那一幕，怎樣不超越書本身的尺寸限制，非常生動地體現金箍棒的巨大和美猴王「拔」的動作？我試驗了很多種辦法，也達不到滿意效果。直到去義大利參加國際書展，書展上看到一位藝術家的作品，突然給了我靈感。回到酒店就開始做。身邊沒有工藝紙，就把酒店房間里所有的紙全部搜羅，開始畫受力圖、裁、裝，折騰了一晚上，做出了雛形，我心裡也有了譜。回到國內，趕緊做，金箍棒就做成功了。所以這一處是令我特別驕傲的設計，是我的獨創。」
（《大鬧天宮》美猴王巧取「如意金箍棒」立體場景）
2015年，已完成一部分紙藝設計的《大鬧天宮》項目，有幸有太陽娃插畫團隊加入，由著名繪本插畫家，《安的種子》繪者黃麗老師作插畫部門的帶領人。黃麗老師等插畫家以創作經典繪本的心對待這本立體書的插圖創作。兩大團隊的強強聯手，最終讓這本《大鬧天宮》驚艷了世人。
絲絲入扣，匠者匠心
古時候，一架木床、一把椅子、一隻木桶，由一個匠人做出粗坯，裁削粗工，再精雕細琢，在陽光的微塵里，時間慢下來，刨花飛起如同浪花，總有詩意一起泛濫。勞動讓匠人充滿靈感，用自己的體溫焐熱每一件器物的慈悲。
一部原創立體書與其他立體書有何不同？是附會了經典，因此被有意拔高地位？還是運用了特殊技術，相較國外立體書更勝一籌？直到拿到成書，翻開令人驚艷的書頁，立即令筆者想起了做木桶的匠人，指尖似乎能觸到那微溫。
莊重大氣的硃紅色，是中國古典書籍的常用主色。書盒上方正中天宮小圖，為太陽娃插畫設計師王喜維參考敦煌壁畫精心繪製。書盒「大鬧天宮」四字的設計前後有四位設計師參與，最後確定採用國內著名封面設計師門乃婷的方案。
齊天大聖的形象，前後太陽娃插畫家繪製了十餘次，經過不斷推翻，修改，修改，推翻，最終定格為現在書盒上，悟空怒目圓瞪、騰空而起，揮棒指向凌霄殿的圖案。而這一切，都旨在遵從閆紅兵老師提出的設計理念：還原經典，重塑經典，致敬經典。
（《大鬧天宮》書盒「大鬧天宮」四字採用燙金字體）
《大鬧天宮》的封面採用正紅色，封面形象與封套不同，更多體現美猴王善良、愉悅、平和的一面。值得一提的是，書脊採用藍色布脊設計，與中國古代書籍用色一致，彰顯古典意蘊與內涵。更重要的是，立體書頁的厚重，配上較柔軟的布脊，更為緊實耐翻，便於收藏。
（《大鬧天宮》書脊採用藍色布脊設計）
「美猴王大戰天兵天將」這個大跨頁，是整個團隊完成的第一個場景。而這一頁用了整整半年時間。
如何表現「黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開」的壓抑氣氛？如何表現眾神仙騰雲駕霧，氣吞山河？如何展現孫悟空面對萬千天兵天將，依然氣勢如虹？如何展示出不同的層次感和遠近景的變換，達到最逼真的立體效果？如何在有限的書頁空間內，將電影場景里美猴王和二郎神之間不斷追逐變幻的打鬥場面精彩呈現？這些都是整個團隊需要艱難攻堅、一一克服的難題。
（《大鬧天宮》「美猴王大戰天兵天將」立體場景）
黑雲壓城，各路神仙騰雲駕霧佔據半邊天，怎樣體現層次感？怎樣在有限的空間里做到全景立體？如此密集的場景設計和立體零件，怎樣在打開的一瞬間零件之間不會「打架」？
閆紅兵老師將已繪製好的立體場景推翻，重新改動位置，處理零件設計，在多出的地方添上樹枝或雲朵，缺少的部位挪動畫面，同時又要保證整體大場景不會被破壞。
（閆紅兵老師設計「美猴王大戰天兵天將」立體零件）
每改動一次，大場景的零件位置、零件勾邊、平面場景繪製、上色、套刀線，兩個團隊都需要全部重做一遍……前後歷時半年，改動近百次，才最終定稿。所有人，都沒有任何抱怨，只要能讓作品完美，再辛苦，都值得。
（《大鬧天宮》立體設計細節圖）
天兵天將里的重點人物，包括托塔李天王。如何在電影素材的基礎上，設計出更符合立體效果的形象？比如，李天王的紅色披風如何處理更顯得勇猛與威風，並且有神仙的飄逸感？電影形象里沒有細節，直接照搬到書里顯得不夠精美，如何在素材基礎上新繪製細節？太陽娃插畫師王喜維將李天王的整體形象設計了6次，而前後細節修改不計其數。
（「托塔李天王」立體細節圖）
神仙的飄逸，仙界的奇幻，現在繪製的雲紋能表現得出來嗎？雲是用團狀表現，還是用帶「尾巴」的形狀表現？雲形改來改去，依舊不滿意。太陽娃插畫家從敦煌壁畫的飛天雲紋里獲取靈感，創作了定稿中亦卷亦舒的造型。
（「雲紋」立體細節圖）
《大鬧天宮》的付梓之路可謂坎坷，作為我國第一部原創豪華立體書，這本書的出版發行，在我國立體書原創道路上更是有劃時代的歷史意義。我們有理由向在此書設計製作過程中拋灑心血的文藝匠人致以崇高敬意。
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