自成一大千：北京誠軒2016秋拍重推張大千作品
Lot 108 張大千（1899-1983） 無量壽佛
立軸 設色紙本
104×53 cm。 約5平尺
庚辰（1940年）作
展覽：「僑岷華園藏畫展」，（台北）鴻禧美術館，1994年2月至8月
出版：《僑岷華園藏畫》第20至21頁，（台北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月
張大千《無量壽佛》出版物
張大千與佛家淵源深厚，青年時曾在松江禪定寺出家為僧，雖僅月余即還俗，而「大千」的法號則伴隨其終身，並以「大千居士」自稱。每繪佛像皆敬筆執寫，極盡虔誠，與其敬佛之心，禮佛之行不無關係。是作為張大千敬寫無量壽佛，無量壽佛為阿彌陀佛的意譯，是西方極樂世界的主佛，代表智慧和光明，民間認為他有增福延壽的法力，畫家繪此題材，即帶有禮佛的虔誠之心，也有福壽綿延的美好祈願。
是幅作於1940年，畫家正值盛年。畫中無量壽佛側身盤坐於蒲團上，面相清癯肅穆，濃鬢捲髮，袈裟半披，露出瘦削見骨的身軀。後方背景中山石壁立，上端為雲霧所掩，下臨坡岸與溪流，一枝梧桐自右方探入畫中，闊大的樹葉紛披舒展，狀若華蓋，坡岸間圍繞佛像點綴以各類花草，渲染出如凈土般莊嚴寧靜的氣息。畫面左上方以帶有金石韻味的隸書長題佛理，右方則另用行書題作畫時間及名款，與畫面融為整體，並突出主題。
無量壽佛、達摩等佛教題材貫穿於張大千一生的創作中，每每潛心造像，俱為精品，各個時期的創作又展現出不同的藝術風格，早期受金農影響頗深，呈現古雅靜穆之意，至晚年則愈簡練渾樸。畫中佛像造型奇古，筆墨豐富多變，敷色亦見精心，背景描繪豐富而不喧賓奪主，均為烘託人物及營造畫面氛圍而作，可見冬心遺韻，又具自家的用心經營，堪為其前期風格的代表佳作。
《無量壽佛》畫上題「敬造無量壽佛一區於高台山」，高台山即青城山第一峰絕頂，本幅即為畫家隱居青城山時所寫。張大千在青城山時曾有一則趣事，一日與夫人吵架後憤而離去，久不見歸，眾人急忙四處尋找，最後發現大千於一幽靜岩洞內面壁盤坐，閉目「修行」，遠離車馬喧鬧的人群，在青城山靜謐出世的環境中，張大千寫高士、寫佛像、繪觀音，將修行之心寄寓筆下。
Lot 117 張大千（1899-1983） 水殿荷風
立軸 設色紙本
143.5×75.5 cm。 約9.8平尺
乙巳（1965年）作
出版：《名家翰墨?第3期?張大千?荷花》第41頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1994年9月
紀錄：蘇富比香港，1989年11月25日，編號25
張大千《水殿荷風》出版物
《水殿荷風》系1965年作於巴西聖保羅，尺幅逾恆，為張大千晚年典型的寫意荷花巨制。畫中翠葉恣意洋灑，覆蓋交疊，似鋪天蓋地，滿塞幅面。荷花搖曳生姿，一朵娉婷出水，臨風搖曳，一朵隱現於墨葉中，微露容顏，兩隻小荷尖俏含苞，傲然枝頭。密葉相連，根莖穿插，花朵高低錯落，分外活潑靈動，畫面如風過橫塘，清氣滿溢。全畫筆墨縱放，發揮書法筆力，正是「花如今隸莖如籀，葉是分書草草書」，展現出極強的筆墨控制能力。
《水殿荷風》題「子傑四弟北返歐洲，寫此乞奉馬松先生老作家法教」。「子傑四弟」即張大千表弟兼知己好友郭有守，上世紀五、六十年代間，張大千與郭有守關係甚密，郭有守曾任國民政府駐法國大使館文化參事，在巴黎文藝界人脈極廣，諸多旅歐畫家、作家、音樂家皆至郭家雅聚。張大千是年間在歐洲的一系列藝事活動，與歐洲收藏家、文藝界的交流多賴郭有守促成，張大千得以揚名歐洲，郭有守功不可沒。1965年，郭有守至巴西拜訪張大千，本幅即為郭有守即將返歐之際，為作家馬松求畫。應好友之請，畫家快意順心，一蹴即成，有渾然天成之妙。而此次也是張大千與郭有守最後一次見面，此後未幾，郭有守回到大陸，與張大千天各一方，從此音訊隔絕，本幅亦可謂兩人最後交往的見證之一。
Lot 107 張大千（1899-1983） 春禽出谷
立軸 設色紙本
150×64 cm。 約8.7平尺
丙子（1936年）作
展覽：「僑岷華園藏畫展」，（台北）鴻禧美術館，1994年2月至8月
出版：《張大千作品選》圖版14，天津人民美術出版社，1984年5月
《僑岷華園藏畫》第16至17頁，（台北）鴻禧藝術文教基金會，1994年1月
葉淺予舊藏。
張大千《春禽出谷》出版物
是幅寫於1936年的《春禽出谷》為背臨華嵒之作，據題識可知華嵒原作曾為張大千所藏，後為粵地友人攜去，是年偶憶舊藏，即憑記憶背臨。華嵒所作《春禽出谷圖》今已失考，參考華嵒流傳的花鳥名作，大千是幅筆墨氣韻均傳華嵒神貌。畫中山雉、八哥與綬帶鳥嬉棲在樹石間，筆墨松秀靈活，情態生動，似可感受到大地回春、山林間的勃勃生機。
張大千的花鳥畫從陳淳、徐渭處取法頗多，又不拘一家一法，凡有可效法者，皆在他學習之列，以采眾家所長，拓展眼界，力圖達到「集大成」的境界。華嵒花鳥重視寫生，生動中見傳神，自有引人之處，對後世影響甚深。從此背臨中，可見張大千對華嵒畫作的透徹領悟，他以高超的筆墨造詣，將華嵒花鳥簡逸生動的特點鮮活詮釋而出，展現出深厚的學古化古功力。
Lot 116 張大千（1899-1983） 不是東坡赤壁游
鏡心 設色紙本
97.5×52 cm。 約4.6平尺
癸卯（1963年）作
《不是東坡赤壁游》作於1963年，屬於畫家自粗筆山水向潑墨潑彩風格過渡階段的作品。畫面構圖大膽，主要以濕筆渲染，花青染底，畫面右方上下貫通的峭壁以花青、赭石交錯暈染，輔以墨線簡略勾勒輪廓。左側江崖同樣籠罩在一片青色之中，上不見頂，惟有白雲自空中飄過。畫家在描繪江水兩岸的峭壁時幾乎不使用傳統山石皴法，僅是以濃淡墨、花青、赭石的顏色變化來表現山石結構，卻在看似不經意間真實再現了陽光照射在岩石上的肌理與層次。畫面頂部與底部的樹叢均在花青地子上以濃墨勾繪而就，行筆迅疾恣肆，誇張的造型與磅礴的山勢互映，使觀者強烈地感受到他奮筆揮灑的氣勢，更有「元氣淋漓障猶濕」之妙。江水以留白的形式表現，與整張畫面濃重的色調形成鮮明的反差，江上小舟也因此更加凸顯出來。舟船輪廓先勾後染，其中描繪高士童子共四人，高士之間似乎正在交談。人物著裝勾線處理較為細緻，鬚髮眉眼亦有提點之筆，縱使畫家目力不逮，其對畫面細節的描繪仍見精心。
上款「稚琴仁兄」即張稚琴，安徽無為人。早歲畢業於上海光華大學，後任職於國民政府中央財政部，抗戰時期曾任湖南保安司令部主任秘書，與張治中將軍過往甚密。後投身報業，曾參與創辦《力報》、《東南日報》，又任香港《文匯報》總經理。1950年代曾擔任與台灣國民政府的秘密聯絡人，與兩岸政界多名要員往還。「無為散人」為其收藏印。
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