上海雙年展「自拍」指南
從目前來看，第11屆上海雙年展比兩年前成功很多。
由主策展人、來自印度的Raqs媒體小組提出的雙年展主題「何不再問：正辯，反辯，故事」提供了一個既宏觀又複雜的視角。不過這篇從頭到腳洋溢著輕鬆調子的文章並不打算展開藝術批評，相反的是，我們抱著寬容的心態找到了十幾處自拍高發地。它們可能出現在你自己，或者別人的朋友圈裡。
最後感謝已故的美國塗鴉大師Keith Haring提供給了本文最大的靈感，他色彩鮮艷舉止荒謬的小人，與藝術品們相得益彰。
印度藝術家斯拉加那·卡伊基尼的《親緣的向度》試圖表達的理念有點晦澀：「這是一個哲學性的編織，將我們和他人的個體生命和創造性共存關聯在了一起。」但這絲毫不妨礙姑娘們的自拍熱情，在我們試圖拍下一張完整的展品圖片之前，兩位女士坐在那張椅子上擺了三十分鐘姿勢。
比利時藝術家海蒂·歐芙特長居上海，所以在她的作品中，常常可以見到對中國社會的觀察。比如這件《阿里巴巴和四十大盜》，藝術家從阿里巴巴的旗下電商平台購買了數十件地毯，並將它們鋪滿整面牆，神話故事包含的隱喻，直通消費社會的核心地帶。這面色彩斑斕的藝術之牆，也成為了觀眾們最好的自拍背景，從6歲到60歲，大家都伸開雙臂站在了那隻熊貓面前。
2012至2015年間，郝敬班收集了一批過去的錄像，同時拍攝了舞廳派對、訪談以及她和舞者一起在北京舞廳里特別製作的場景。但是大部分片段都被遺棄了，沒有被使用。她從其中抽取圖像，重新敘述，命名為《正片以外》。圖中這個做作的姿勢，來自於某位朋友的真實照片。
藝術家加干迪普·辛格的《將畫》大概是小清新們最愛的作品，他充滿幽默感又別具一格的小畫分散在展館的各處。
在這件琳琅滿目的房間里，陳列著藝術家喬治?阿德阿格伯的《《革命，以及革命》...!》，它由各種零碎物品組成，其中一部分來自於上海街頭和跳蚤市場，這些物件所傳達的象徵性很好辨認，以至於觀眾們反而可以使用一種更純粹的角度來欣賞它。當然，也是一個仰臉四十五度頻發的場景。
牟森是國內最知名的戲劇人之一，他和MSG創作的《存在巨鏈—行星三部曲》可能是本屆雙年展上體量最大的視覺奇觀，這件巨大的裝置起始於三個歷史點：紅旗渠、塞繆爾?貝克特和威廉?莎士比亞，最終以包含四十多件創作的巨構形成三部曲：《無限視角》、《時間盡頭》和《黑暗深處》。這是一個沒有人表演的戲劇，一個講故事的機器裝置，所有進入其中的人都被拉進場景中，成為演員和場景的一部分。
《游移湖》的創作時間從2009年至今，連續的影像和照片投射在如同屏風一樣的紙板上，藝術家張怡慢慢清洗著漂浮在鹹海上的巨大抹香鯨屍體。
這件看似平常的裝置叫《光之帝國》，來自俄羅斯藝術家瑪麗娜·安卓索維奇。這些前蘇聯時期的燈購於莫斯科的跳蚤市場，藝術家用混凝土對其中一些殘燈進行了修復。在旁邊的展品說明上寫著：「光輝時期一旦過去，燈將在第一時間被關掉和替換。」
廖斐的《事件》很奇妙，兼具粗糲的原始感和精確的機械設計。為了完整傳達藝術家的想法，我們摘錄了它的介紹：「在這裡有尺度、場域、運動和一個系統。在宇宙中，沒有軸心的球體機械運動產生了晝夜，並製造了日月食。它們都是最平常的現象。廖斐呈現了一個開放而隱晦的場景。」
越南藝術家阮芳靈《聖化的雲》由 140件帶有數字印刷照片的瓷片構成。越南近代史經歷了將近60年持續的硝煙，火焰在人體、橋樑、城鎮上燃燒。炸彈的煙霧貌似雲朵，卻有致命的力量。
劉韡的《全景》由四件抽象作品組成，放置在美術館的樓梯上，呈現出一種特別的流動性。
王海川的這件《七天》是一件憂傷的拼貼作品。材料來自於曾經由蘇聯專家設計的重慶銅元局車間，以及附屬的居民筒子樓，當然它們都已經被拆除。藝術家用七天時間搜集居民們丟掉的傢具，建造了懺悔室和其他設施，它們奇特的結構表現了生命與權力之間的裂痕。
讀到這裡，你不會真以為這是一篇自拍指南吧？：）
編輯：費司機 圖片設計：唐卓人
部分素材來自DADA
來源：ellemen.com
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