Word天，簡直美到無法呼吸的女性美，她用工筆畫勾勒出了歲月靜好的感覺！

有些人說，

工筆畫只有女人才畫得來。

於是她用女性的溫柔，

畫出了畫面背後的波濤洶湧

羅寒蕾

一個以工筆畫為呼吸的女子

這個女子雖以寒為名，

她的工筆畫中，

有著花蕾般的柔軟，

隱隱透著愛與被愛的力量。

她喜畫生活中的人物，

在描繪熟人的畫像背景後。

她用筆墨細細勾勒出一張密密的線網。

《大的小的》

大的抱著小的，

大的小的身軀緊緊相連，

細密的線網如有一股暖流在流淌著，

麻麻酥酥的，

是最平凡的母女之愛。

羅寒蕾在女兒出生後，

以最細膩的筆觸，

畫下這個她與世界最親密的聯繫。

嬰孩時顫動的睫毛

女兒懵懂張開的雙手

純凈的眼神

得到紅花時的小小微笑

「家」就是女兒等著自己

女兒睡得像只小貓

女兒吹蒲公英

女兒在睡午覺

也許女兒有一天會想自己闖蕩、

但現在想把她放在瓶里，留在身邊

《成長·勇氣》

羅寒蕾說

「即便我形單影隻，

即便我找不到可以託付終生的人。

我依然刀槍不入，

父母的愛是我身上的鎧甲，

賜予我勇氣和力量」

就像是我們人生中的每一個羈絆，

在這虛虛實實的網中，

每個人看似孤獨，

實則又是在被愛中成長。

細膩的筆觸似乎

很清晰的一筆一筆描繪在我們眼前，

但是稍一慌神，

我們便難以分清每一筆的邊界，

如夢，入夢。

工筆畫精美嚴謹，

過了就嫌瑣碎，要學會簡練。

相比起耐心，

工筆畫家更需要敏捷的思維

與果決的操控力。

《金陵十二釵》

似真非真，似幻非幻

灰白暈染之間，讓人分不清虛實

而羅寒蕾就如同一位大將軍，

指揮著千軍萬馬，

將畫的每一個元素都精鍊地恰到好處，

繁複而不繁瑣。

朋友們問我：

「你用的什麼紙，染得這麼細。」

事實上，不是紙的問題。

我用的熟宣和大家一樣，

染色時避免不了產生白色小點。

不同的是，我會繼續收拾，

用墨點把小瑕疵覆蓋。

頭髮是很有音律的一種元素，

在起稿時，我會歸納複雜的圖形，

只畫出最根本的幾根線。

先找出發跡線的走勢.

再順著頭骨的形狀，

拉出最關鍵的頭髮主線。

羅寒蕾的工筆人物畫

大多以表現當代生活女性為題材，

又多以表現勞作中的女性之美。

在她的作品中透出的是：

少一分躁動，多一片純真；

少一分繁複，多一份明亮；

少一分熱烈，多一點溫情。

在畫家這種對藝術篤信，

乃至虔誠的理想主義心靈中，

對靜穆安逸表述得如此專註。

故我們在其工筆畫作品中可品味到

那片溫情的迷茫，

那份升華著的寂寞。

羅寒蕾的工筆人物畫中，

多以清潤、單純的色調來營造意境。

觀其畫境，便如同欣賞到

一曲柔和、輕曼的古典樂，

不以強調音色的跌宕引發通感，

而是根據主體藝術需要「隨形賦彩」。

因情而異，因境而生，

通過引發心靈的衝動，

以藝術純化的手段來表現空靈與寧靜;

以一種符合大自然的節律和音樂感來揭示

在宏觀靜穆中孕育著的生命活力

和昭示著畫家的空明心境。

三百年前，

曹雪芹孤獨地寫下《紅樓夢》。

他可曾料想，黛玉、寶釵、鳳姐住進我們心裡，

她們如此熟悉，

甚至比真實世界裡的朋友更親近。

這段時間，

為了喚醒心中這十二美人，

寒蕾終日懸在筆端最細的鋒毫之上。

走鋼絲般，同時體驗驚心的險境、謹慎的平衡。

「 終於放下筆了，我長舒一口氣，

微笑端詳著......」

寒蕾就這樣用最傳統的工筆畫，

一筆一畫勾勒出女性極致的美。

-小志團隊-

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