張其翼：翎毛畫的臨摹方法

張其翼（1915—1968），字君振，號鴻飛樓主。我國20世紀傑出的花鳥畫家之一，擅畫各種禽鳥、猿猴等，兼工帶寫，獨樹一幟。本文摘錄自張其翼編著《我怎樣畫翎毛》一書，僅供參考。如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

我們對古人名跡和傳統技法，應該認真揣摩，經常鍛煉，善於消化，最忌囫圇吞棗，否則，極容易把自己束縛的寸步難行，陷於古人的圈裡，就不容易擺脫成法的範圍。

吸取技法，正如蠶吃桑葉，可是要吐出絲來。我們要吸取成法中的優良技法，要取其精華，去其糟粕，推陳出新，創造出自己技法的風格。有許多人，見到的真跡名作不少，可是仍然和不曾見過一樣，把優良的傳統技法，走馬觀花式的都失掉了，原因是他們沒有深刻的認識和體驗。欣賞優秀的古人真跡，有時比看現實的實物，更能引人入勝。學習名作，如何去選擇最美最動人的題材和怎麼處理位置，以及他們在寫生實踐中，創造的各種卓越的技法，對於這些寶貴遺產，必須很好的學習運用，使為今日的翎毛畫創作服務。

臨摹要選擇和自己筆路相近的畫來臨，效果比較好些，比如寫字一樣，字體有顏、柳、歐、趙及其它的體法，臨畫也是一樣。畫有各種風格，花鳥畫有鉤勒與點染的不同，在筆路上面，要選擇一、二家與自己筆路洽合的，下工夫去臨摹，而其他大部分的技法，也應當體會，才能融會貫通，創作出新的畫法。

對於一張將要進行臨摹的畫，應首先懸掛在牆壁上，仔細的觀察，然後再作細部的分析，主要注意怎樣行筆，怎麼潤墨，以及筆墨的變換方法，在構圖方面是怎樣處理的，因為什麼這樣處理，在這樣處理方法之外，是否還可以有別的方法來處理，並且要研究，因為什麼緣故，不用其它的處理方法，互相對比一下。

在敷色方面，要注意用的是什麼顏料，是石色還是水色，什麼樣的色調，色與色互相所起的作用是什麼，並儘可能研究一下背面是否襯托有顏色。五代黃家的畫跡，多在絹背托石色，唐、宋以來多托以蛤粉，像畫淡顏色的鳥或粉畫的鳥，後面都用蛤粉來襯托，如果畫紅色的鳥，正面用淡硃砂，或胭脂紅花一樣類的顏色，背後就用硃砂來襯托，有的是用石黃襯托，正面是嫩黃紅色，背面就用石青襯托，這樣正面就顯有微紫色，如宋代人畫的黑黝，另有一種光潤的氣氛。有時古代的繪畫，後面所襯托的顏色，認不清楚，有一種紫紅色，似硃砂非硃砂，似胭脂非胭脂，有粉質感，或者可能是多種顏料混合而成的。

在初學臨摹時，應將原畫非常細心的用雙鉤描摹下來，不只是工筆，就是寫意畫，它一筆一筆的筆痕墨跡，也要用雙鉤下來，鉤的筆線要細，以免粗筆道佔了面積，這就稱為墨稿。然後將墨稿過到選好的畫紙上面，在落墨的時候，按照墨稿的輪廓去行筆。如畫寫意大筆道的，看他行筆潤墨的筆跡，在輪廓內行筆，就很難筆墨與墨稿的輪廓想吻合，不要被輪廓所縛，只要重視行筆的氣勢，氣勢得當，仍然不失臨摹的意義。凡畫不能臨一次，次數越多越好，熟能生巧，時間長了，自能得到它的神髓，再經過藝術提煉，自然能掌握傳統的技法。

初學的人，不容易鑒別畫的優劣與技法的高低，見的名畫真跡多了的時候，就由不懂而漸漸進入懂的階段，所以非多看名作不可（此處插播廣告，點擊購買：3800張古代名家高清名作U盤）。如心目中有名作的印象與技法，再看名作的珂羅版圖片，就可以一目了然，也可以用名作的珂羅版圖片作藍本去臨摹。初學的人，不可臨摹珂羅版圖片，有時看不清楚，也看不懂，得不到訣竅。或是見到一幅名作，在畫面中只有一小部分的技法，恰全自己的手法，也應該拿來臨摹（只限於合乎己意的一小部分），不可輕意放過，自己要看的多，臨摹的多，日子久了，就能掌握多種多樣的技法，同時也能鑒別出畫的真偽來了。（插圖：張其翼作品）

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