劉曾復談京劇旦角

劉曾復

劉曾復（1914-2012），1937年畢業於清華大學，歷任北京醫科大學和首都醫學院生理學教授。劉曾復自幼酷嗜京劇，會戲頗多，文武皆能。先後擔任過北京戲曲藝術學院顧問、中國戲曲學院首屆研究生班導師、余叔岩孟小冬研究學會會長、中國戲劇家協會會員，參與撰寫《中國戲曲志》、《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》、《中國京劇史》，並為戲曲研究機構鑒定過大量京劇早期唱片、照片和文獻。是公認的京劇學泰斗級人物。

我小時候知道有個王蕙芳，但印象不深，後來我十一二歲，那時候我確實聽過王蕙芳了，那就不行了，嗓子、扮相全沒有了，全不成了。那時候王蕙芳跟著王瑤卿一塊兒唱《樊江關》，有時候也一塊兒唱《十三妹》，後來沒辦法就改了小生，改小生特別還陪著梅蘭芳唱《穆柯寨》，表示「下海」了、改行了，那時候確實差太遠了！

王瑤卿與王蕙芳遊戲小影

「花衫」這個名字好像在內行到現在還沒有被承認，一般都說「我是唱青衣的」，沒有人說「我是唱花衫的」，那都是外界寫的，外界都願意寫這個名字，比如齊如山他們也願意提倡這個名字，王瑤卿也沒說自個兒是唱花衫的，他是唱旦角的，他就說「我唱旦角的」。「花衫」這個名兒也是外行給起的，內行沒這個名字，內行說「我是唱青衣的」，照樣兼唱《探母》的公主，但是他一唱公主，花旦都不唱了。余叔岩那時候唱《四郎探母》，諸茹香的公主，後來這個公主被青衣弛過雲了，人家花旦也不應了，花旦沒那兒好嗓子。

《四郎探母》王瑤卿飾鐵鏡公主 王鳳卿飾楊延輝

在京劇內行里的地位，不會有人把譚鑫培給壓倒，根本不可能，可以說是絕對不可能的事，梅蘭芳也不敢，但是梅蘭芳一天比一天好，一天比一天好看，越長越好看，嗓子越來越好，而且還排了新戲。他這個新戲影響太大了。他原來唱時裝戲，後來就排點兒古裝戲。最早排古裝戲，早一點兒的古裝戲耀眼的是什麼，就是《嫦娥奔月》。《嫦娥奔月》裡面有一種新的設計，加點兒舞蹈，另外各種的戲段子都有，[西皮][二黃]的。那時候《嫦娥奔月》里有一段[南梆子]，大家聽著非常新穎，當然那時候也唱《霸王別姬》了，那段也太出名了！而且《霸王別姬》有耍劍，就影響到尚小雲、程硯秋也耍劍。每一齣戲里各種戲段都有，一樣一段，成了那麼一種規格了。

梅蘭芳之《嫦娥奔月》

《摩登伽女》我確實看過，那時候茹富蘭去的阿難，范寶亭去的魔王，那齣戲我覺得相當好，尤其茹富蘭在裡邊特別好。《摩登伽女》有些人有些微詞，我覺得那戲排得相當好，一點兒不討厭。

尚小雲之《摩登伽女》

程硯秋那時候也唱新戲。他那時候挺瘦的，細高挑兒。他唱什麼戲呢？唱小姑娘的戲。他跟吳富琴兩個人排《孔雀屏》，排「三笑姻緣」的那齣戲。這種戲他全排小姑娘，都是丫鬟，丫鬟有些唱、做，身體很瘦很玲瓏，後來很快這種戲就不唱了，就唱這種有點兒悲慘的戲。

程硯秋之《孔雀屏》

徐碧雲怎麼會捧起來呢？就是瑞蚨祥老闆捧他。瑞蚨祥的老闆原來是捧富連成的一個旦角石韻玉，後來石韻玉夭折了，他就讓俞振庭再給他介紹一位旦角，俞振庭就介紹了徐碧雲。他為了捧這個旦角，給他做行頭，做場面、後面的大帳子、桌幃椅帔子，給徐碧雲下了很大工夫。徐碧雲原來光唱武旦，但是他哥哥徐蘭沅幫他，好像那意思是也唱文戲，嗓子也出來了，和梅家也結親了，乾脆說，青衣的戲也唱了。他有他的長處，比如他能翻跟頭，他唱《綠珠墜樓》，由樓上翻一個大的「撥浪鼓」下來；還唱《薛瓊英》，由檯子上往下摔，「四大名旦」絕對來不了這個。

徐碧雲之《綠珠墜樓》

他後來出事兒讓人知道了，知道後就去捉他。他有武功，由樓上翻下去逃跑了。後來給逮起來了，逮起來之後對他非常嚴厲，連打帶罵，還讓他坐監了。那時候有一個小時報，還特別有人寫了個小故事，叫《徐碧雲》，一天一段，就說俞振庭怎麼教他，斌慶社怎麼教學生，連斌慶社都連累了。後來大概那軍閥也倒了，這樣子就給徐碧雲解放出來了。後來在那年的冬天，有所謂「窩窩頭會」，就是年末給同業弄一點兒錢，演一場好戲，大家聽，在這場戲裡，他特別出來唱《游龍戲鳳》，跟郭仲衡，表示恢複名譽。在這個戲之前是馬連良、王又宸他們唱的《探母回令》，後面有餘叔岩他們唱的《打漁殺家》，大軸是楊小樓、梅蘭芳的《霸王別姬》。徐碧雲在前頭唱這個戲，好像反應不太好，那天他還特別踩上寸子、踩上蹺，他因為唱武旦，他踩蹺踩得好，但是大家對這個沒有什麼興趣，反正那天唱得大家沒有說是特別驚人。

楊小樓跟余叔岩特別捧荀慧生，給他改了名字，從那天起就不叫白牡丹了，就叫荀慧生，報紙上特別在劇目上、戲單上註上荀慧生，底下畫著括弧，即白牡丹。報上登著劇目，報上也有劇目的介紹，也是荀慧生即白牡丹，就改了名字了。

《西廂記》梅蘭芳飾紅娘程硯秋飾崔鶯鶯尚小雲飾張生

有一張相片，有梅蘭芳、尚小雲、荀慧生，還有齊如山。看到有個相片，我很注意一個問題：我當時也不懂是怎麼回事兒，又瞧見他們一系列的相片總是一個扮男的，反串男的，兩個是女的，照得都非常好。這類相片大概大家都見過，後來也傳得很廣。

《虹霓關》梅蘭芳飾王伯當 尚小雲飾東方氏 程硯秋飾丫鬟

在經濟方面，尚小雲就比較弱一點兒。這裡邊梅蘭芳隊伍最大，程硯秋後來隊伍也不小，荀慧生的隊伍就比較小一點兒，但是也有隊伍。對這些人的演出也罷，藝術也罷，甚至於出名也罷，這些人太有關係了。當然這裡邊也許有人有誤會，是不是有人挑事兒，挑他們不和，這我就不知道了，一般大概不應該有這個事。內部裡頭任何都可以評論，但是在公開這麼說不好意思的，這些人也不屑這麼做。當然這四個人不會互相攻擊，但是也有競爭之心，這件事情在內部心照不宣，全明白，梅蘭芳和程硯秋上海之爭、武漢之爭，確實師徒不和睦，當然見了面還是客客氣氣的。

「四大名旦」之合影

梅蘭芳出國，後頭有經濟上的支持，就是馮耿光他們。馮耿光闊，他可以隨便取錢的，梅蘭芳自個兒真掏腰包，連姚玉芙的存款都提出去了。後來馮耿光回來之後，梅蘭芳在上海唱了不少日子的戲，還了馮耿光一部分錢，馮耿光當然也得接受。程硯秋呢，他就利用張嘉璈、李石曾他們，有「庚款」，他就利用這個出國，所以都有大的經濟來源。尚小雲就沒有，荀慧生也沒有這麼大的經濟來源。

梅蘭芳與馮耿光之合影

我看程硯秋沒有教過人到底怎麼唱，他教徒弟教得很表面，甚至於別人替他教，他教徒弟不是太認真。梅蘭芳我看他根本就沒教過，給魏蓮芳說沒說過，這很難說，也許給李世芳說過一句半句，說得很少，那就是指點指點而已，他也絕不會跑那兒跟他練功去，不可能。掛名的太多了！哪兒有工夫教戲啊！尚小雲要辦科班，他願意教，比方他願意教李世芳、願意教張君秋，還真下過工夫，還真提拔過。後來跟他學到了一定的程度，人家自個兒就獨立起來了。

梅蘭芳在滬居花園中指導李世芳上馬身段

梅蘭芳在《俊襲人》之後有三個錄音，一個《玉堂舂》，一個[反二黃]的《六月雪》，還有一個《戰蒲關》。《戰蒲關》是很老的戲了，他小時候唱的戲。我以小人之心度君子之意，梅蘭芳有沒有一種宣言的意思，還要唱老戲，這是標準的三齣戲，[西皮]、[二黃]、[反二黃]。梅蘭芳認為他這是標準的。未必沒這個想法。另外他也有個宣言：老的還是非常重要，唱新的不行，他唱老的。在那個時候就有些改變。

梅蘭芳之《戰蒲關》

這裡邊有個隱含的什麼事情，就是和那幾個名旦要爭一下，因為那個時候，尚小雲也罷，荀慧生也罷，程硯秋也罷，都錄了這個《玉堂春》，程硯秋還特別錄了這個《六月雪》，好像在社會上都認為程硯秋的[反二黃]、《六月雪》是標準了，像他們唱的《玉堂春》也認為是標準了。梅蘭芳也未必沒有一種競爭的意思。

程硯秋之《金鎖記》

孫怡雲是不得了，是出名的旦角，年輕的時候他跟朱素雲被稱為「金童玉女」，出名得很，在宮裡頭也很出名，後來嗓子不行了，嗓子整個沒有了，到老了嗓子更不行了！

我是這麼說，北京有一套北京的梨園，上海有上海的梨園，天津有天津的梨園，我只能說北京的事兒，北京的事兒也影響到全國，但是並不能代表全國，這是我自己的一個想法。比如程長庚時代，他的藝術、為人，他能代表整個戲界，生旦凈丑、生旦凈末，由他都可以代表；到了譚鑫培，那時候京劇的發展，譚鑫培一個人也能成為大王，他甚至於都可以把王瑤卿的東西，楊小樓的東西，他都可以代表下來，他能代表整個的戲界。到了所謂「四大名旦」那個時候，只能楊、梅、餘三個人加在一塊兒才能代表整個的戲界，特別是梅蘭芳的影響，梅蘭芳出來之後，把旦角的世界擴大了，擴大之後，小樓也代表不了了，余叔岩也代表不了了，但是反過來，余、梅兩個人代表楊小樓也代表不了了，楊、梅代表余叔岩也代表不了了，所以只能楊、梅、余這三個人加在一塊兒才能代表當時的北京的京劇發展的情況。

譚鑫培之便裝照

梅蘭芳底下當然就是「四大名旦」了，就都屬梅蘭芳這邊的了；楊小樓那邊，尚和玉、俞振庭都屬於楊小樓了；甚至余叔岩後邊言菊朋、王鳳卿都是一代，再往下就是「四大鬚生」了。但是他們這三人可以代表，但是必須三個人加在一塊兒才能代表整個京戲的發展，一個人不行了。比如小翠花的地位在內行看來，在聽戲的人看，並沒有讓梅蘭芳壓倒，他跟梅蘭芳是一個水平的，他是唱花旦的，他和荀慧生都是一個水平的。

（婁悅整理）

（《劉曾復京劇文存》）

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