機械迷城 大友克洋
大友 克洋
Otomo Katsuhiro
おおとも かつひろ
日本作家、漫畫家、動畫導演
科學是為了人類的幸福而存在的
可是正因為如此，才要先捍衛其基礎
也就是要先保家衛國 …
沒有國家，人民就沒有幸福
《蒸氣男孩》
大友克洋是日本動畫的代表
也是日本動畫走向世界的先驅，漫畫家
和多數出身影界的動畫導演不同
大友克洋首先是個漫畫家
並被喻為 「手塚治虫最佳的繼承人」
漫畫作品以
精細的畫面和巧妙的劇情鋪陳在業界受到好評
對物體的質感與運動的速度感有著高超表現力
對每一個場面都有著極為細膩的描畫
對許多漫畫創作者來說
其影響力僅次於 「漫畫之神」 手塚治虫
大友克洋
是一位在20世紀80年代末
崛起的日本動畫電影導演
迄今為止，參與制作了五部商業動畫片
一般認為他的代表作是
在1988年攝製完成的《阿基拉》
他的動畫短片
《大炮街》和《回憶》也很著名
大友克洋作品最突出的特點是
對「凡人英雄」的塑造和對機器人的迷戀
大友克洋作品中的英雄
是從傳統向現代轉變的英雄
他們身上有古代英雄的痕迹
也有同古代英雄完全不同的
「凡人英雄」 的品質
大友克洋的英雄觀
既不同於古代神話中的「神人英雄」
也不同於經典中的半人半神的英雄
他在《阿基拉》《老人Z》
《大都會》和《蒸汽男孩》中
塑造了四個凡人英雄
在《阿基拉》中是不良少年金田
《老人Z》中是醫校女生晴子
《大都會》中是外來者建一
《蒸汽男孩》中是兩代科學家之後——少年雷
他們既沒有超人的體能，也沒有超常的智力
有時甚至還不如一般人
這特別表現在《老人Z》和《大都市》之中
最重要的，大友克洋所塑造的這些人物
都不是為了群體的利益挺身而出
或者說得更準確一些
他們的動機並不是為了群體的利益
群體利益只是間接地、被動地被顧及
這與宮崎駿影片中的英雄人物有很大不同
大友克洋在自己作品中
表現出的對機器（科技）的迷戀
也是一個很有趣的話題
大友克洋作品中
對機器的迷戀是充滿感情的
這種感性的迷戀同時伴隨著理性的恐懼
這是一種從手塚治虫身上
繼承而來的矛盾的情感
也是現代主義意識形態混合的產物
它出現在大友克洋所有重要的作品之中
如《阿基拉》《老人Z》《蒸汽男孩》等
同時也表現在他所製作的藝術短片之中
如《機器人嘉年華》《大炮街》《記憶》等
大友克洋作品所表現出來的
對機器人的科技手段的一往情深
和最終不得不將其毀滅的結局
成了他的故事中最為動人的矛盾衝突
同時成為了他的作品的標誌性的特點
1983年開始連載代表作《阿基拉》
並從1984年開始以每一年一卷的速度發行
各卷都在業界和讀者中引起轟動
該作被翻譯成6種語言發行海外
並於1988年由其親自執導改編成劇場動畫
大友克洋藉此成為國際知名的動畫製作人
後在《老人Z》《回憶三部曲》《大都會》
等劇場動畫的製作中均擔任了重要職務
除了漫畫和動畫製作外
大友克洋還參與了三得利和佳能的品牌
代言人形象設計、書籍、錄音帶、錄像帶
等的包裝設計等各種工作
如果說宮崎駿是令日本動畫邁向世界的先驅
大友克洋就是他的繼承者
20 世紀80年代至90年代
他的作品同宮崎駿一樣，受到國際注目
其子為插畫家SHOHEI（大友昇平）
大友克洋亦是紫綬褒章
法蘭西藝術與文學勳章的雙料得主
1 9 5 4
4月14日
出生於日本宮城縣登米市迫町
1 9 7 3
年僅19歲的大友克洋
在《 增刊ACTION 》上
以漫畫家身份發表處女作
「槍聲」
銃聲 A Gun Report
出道
其後集中在同雜誌中發表多個短篇作品
自出道之後，其作品的細緻描寫
和巧妙的故事發展都得到很高的評價
1976 katsuhiro OTOMO AME-LINGO
1 9 7 9
發表喜劇漫畫
「火球」
Fireball
「短暫的和平」
Short Peace
「公路之星」
ハイウェイスター
Highway Star
1979 Kanojo no Omoide - Flower
A SPACE GODZILLAぱふ 1979年7月號
1 9 8 0
在《YOUNGER漫畫》上發表
「Memories」的第一作 ——
「由她的思想中產生」
另兩作「最臭兵器」「大炮之街」
是在 Video 上首次發表的作品
「童夢」
Dōmu
Domu: A Child s Dream
「已是戰爭的氣氛」
気分はもう戦爭
Kibun wa mō Sensō
The Mood Is Already Of War
1 9 8 1
「再見美國」
さよならにっぽん
Sayonara Nippon
Sayonara America
1 9 8 2
集《童夢》和《CYBER》等作品
精華於一身的「AKIRA（阿基拉）」
開始在《YOUNGER漫畫》上連載
1982 YOUNG MAGAZINE No.24 Dec. 20
於1993年最終完成了全部6卷的故事
其間，無論是美國還是世界各國都對這個
通過諷刺喜劇表現社會方方面面的作家
十分注意
1 9 8 3
憑《童夢》
得到「 第4屆日本SF大賞 」
成為第一位獲此殊榮的漫畫家
（之前該賞只頒給科幻小說家）
在擔任過電影
「幻魔大戰 」
Harmagedon: Genma taisen
的角色設計之後，大友與動畫製作結緣
1983 WARNING! キャラクター オブ 幻魔大戦
1983年開始連載的「阿基拉」
自1984年發售第1期單行本以來
雖然是每年出版1期，但每期都大受歡迎
大友克洋其餘的作品還有「童夢」
「已是戰爭的氣氛」和「再見日本」等
大友克洋表示，他的漫畫和其他的有很大的不同
他說：「我的漫畫，在人物、背景的細微部分
都畫得非常真實，動畫也延續這個特色
我的作品，不會像一般漫畫給人平板的感覺
而是有有深度的空間，產生懾人的真實感 」
但作品太真實，大友克洋也意識到未必廣為漫、動迷接受
所以他堅持「故事和主角突出，才能吸引讀者」
結果，一如他所料，《阿基拉》《童夢》主角性格突出
帶給動、漫畫界一個新的視野
作品主旨深刻 大友克洋將漫畫的生命力
延續在動畫上，造成更大的震撼
這可能受宮崎駿的影響
大友克洋曾表示
他的《蒸汽男孩》在美術、時代風格方面
和宮崎駿執導的動畫《妙犬神探》有點相似
其實，即使二人作品風格截然不同
但二人同樣將對現實的不滿，表現在作品當中
大友克洋在拍《阿基拉》時，曾有一次深刻的經歷
他當時參加兒子就讀小學的運動會
那些父母拿著照相機，影著小型賽跑，學校也阻止不了
大友克洋感嘆道：「日本人連公德觀念也沒有 」
大友克洋代表作《阿基拉》中的主角金田和鐵雄
雖然是破壞秩序的不良分子，但他們有意識去干
比起在無意識中破壞規則的人還好得多
作品主旨深刻，令到大友克洋作品的影響力，遍及歐美
1 9 8 4
以「阿基拉」取得第8回講談社漫畫賞
1 9 8 7
參與導演了《迷宮物語》《機器人嘉年華》中的短篇
| 迷宮物語 |
Labyrinth Tales
| 機器人嘉年華 |
ロボットカーニバル
Robot Carnival
1987 Meiky? monogatari
1 9 8 8
以監督的身份，將《阿基拉》動畫化
擔任原作、腳本、監督、角色、機械設定
攝製完成動畫電影
| 阿基拉 |
AKIRA
アキラ
「AKIRA」 的日文本意是 「光明」
也有將片名譯作《光明戰士》
總作畫數15萬張，花費10億日元
使用先錄音台詞，之後再進行製作畫面
影片模擬真人嘴形作畫，從背景到道具
無不體現大友克洋「真實性」這一特色
未公映已引起話題，更神的是
《阿基拉》漫畫中
「預言」了2020年東京舉辦奧運會
其後，更以6國語言在世界各地公映
在歐美受到很高的評價，並得到了各種電影獎項
轟動一時，被稱為「開創了日本動畫的未來派」
|劇 情 簡 介|
1988年7月
關東地區使用新型炸彈進行爆破
第三次世界大戰即刻爆發
31年後，人類從一片廢墟中重建都市
東京灣上建立了巨大城市——新東京
世界彷彿要恢復到以前的繁榮
2019年的一個夜晚
新東京郊外的封閉高速公路上
暴走族團體正在公路上飆車
帶頭的少年
是一名叫做金田的職業高中學生
突然，街上出現了一位奇怪的矮個子男子
暴走族少年鐵雄為躲避車禍連人帶車飛出公路
正當金田要拿那位男子問罪之時
軍隊駕駛直升飛機感到
將那位矮個男子與鐵雄一起收押
鐵雄進入了一個陌生的地方
這裡似乎在從事超能力的研究
而金田則在盤算如何營救鐵雄
二人都不知道，他們的未來，因為神秘力量
——阿基拉而已經開始了巨大的變化
|故事板|
1988 AKIRA 絵コンテ集
1988 Storyboards from the 1988 film, Akira
1988 the MOVIE SO WHAT DM
1 9 9 0
「 她的回憶 」
Kanojo no Omoide...
「 沙流羅 」
The Legend of Mother Sarah
1 9 9 1
取得Yokohama映畫祭審查員特別賞
劇場動畫| 老人Z |（Oldman Z）
中擔任原作、腳本、機械設定
導演真人電影
| 國際恐怖公寓 |
ワールド?アパートメント?ホラー
Warudo apaatoment hora
城市邊緣中一棟隨時都要崩解的老舊公寓
各式人種的非法移民彙集
日本黑社會某大哥開始派一太進駐
他們要搞出一切怪招讓所有的非法移民自動搬離
佔據這棟國際恐怖公寓以進行密謀中的大計劃
90年代以來，他先後參與、策劃或執導了
《老人Z》《MEMORIES》《PerfectBlue》
《Spriggan遺迹守護者》《大都會》等動畫電影
Katsuhiro Otomo for Casio G-Shock Rangeman
1 9 9 5
繼《阿基拉》後
| 回憶三部曲 |
Memories
以三部作品的形式作為劇場版公開
其制畫和背景的工作都很細緻
美麗的畫面簡直如同真實的一般
大友克洋和兩位新晉動畫家森本晃司、岡村天齋
集體創作了這部3個單元的動畫集
其中《大炮之街》由大友克洋本人親自執導
22分鐘的故事
以一個場景一個畫面交代
單是拍攝台都要長達10米
是動畫史上的大膽突破
大友克洋除了創作漫畫外
亦有從事插畫和廣告創作
其中《 Kaba 》畫集
就收錄了他出道至89年的作品
部分還未公開過
大友製作的廣告作品不多
1984 Canon T70 広告
圖中就是大友克洋為Cannon相機
炮製的海報，頗為珍貴
1 9 9 6
大友克洋以「 回憶三部曲 」取得
第50回每日映畫大CONCOURS藤信郎賞
Batman: Black & White #4
(The Third Mask)
1 9 9 7
大友克洋協助監督
今敏執導的動畫
| 未麻之部屋 |
Perfect Blue
在柏林動畫展等眾多著名動畫展中
受到很高的評價
對本片的評價中
最常使用的是「真實」一詞
其中平常性與異常性的對比
虛構與現實的交替的幻覺感
可以說是本作品的真正價值
當觀看完
解脫了恐怖與幻感的束縛後
在頭腦中與肌膚上仍
「 留有種說不清的感觸 」
這就是真正的真實性
1 9 9 9
擔任總監督、機械設定
劇場動畫
| 遺迹守護者 |
スプリガン Spriggan
2 0 0 1
重拍動畫大師手塚治虫的作品
| 大都會 |
メトロポリス
Osamu Tezuka s Metoroporisu
任腳本
Hipira: The Little Vampire
2 0 0 3
為紀念《阿基拉》劇場動畫公映15周年
資料集《AKIRA ANIMATION ARCHIVES》出版
其中收錄了大友克洋親自執筆的
500餘幅設定稿、600餘幅原畫等珍貴資料
2 0 0 4
推出了歷時9年製作完成的
由其擔任原作、腳本、監督的劇場動畫
| 蒸汽男孩 |
スチームボーイ Steamboy
講述19世紀英國少年占士的歷險故事
19世紀中葉，維多利亞時代的大英帝國
工業革命方興未艾，理性與進步似乎凌駕一切
標誌了人類文明昂首進步的無限可能
就在第一次萬國博覽會揭幕前夕
住在倫敦的13歲少年雷?史汀
突然收到發明家祖父從美國寄來
稱之為「蒸氣球」（Steam Ball）的神秘動力裝置
同時間，英國情報組織
以及一個名為奧哈拉基金會的黑暗組織
都覬覦「蒸氣球」所蘊含的驚人力量
雷因此而突遭一夥身份不明的人的襲擊
雷只好帶著金屬球，踏上逃亡之路
為尋求真相雷來到美國
從父親艾迪口中雷得知
「蒸氣球」依據全新機械理論所設計
可以產生一種劃時代的龐大能源
足以供應整個國家所需
路途中，雷邂逅了美麗的富家千金斯嘉麗
從小嬌生慣養，卻偏偏愛上了雷
自願跟隨孤獨的雷一起踏上了冒險之旅……
所謂的科學，究竟是人們的希望？
還是將會毀滅一切
本片的製作經歷了整整9年，總製作費高達24億日元
漫畫科幻作品
「 大混戰」
Mega Mix War
在《月刊 Afternoon》連載
「 公園 」
Park
2 0 0 6
執導真人電影
| 蟲師 |
Mushishi
本片根據日本漫畫家漆原友紀同名原著改編
距今一百年前的日本
流行著一種被稱為「蟲」的神秘生命體
它無形無色，幾乎不屬於任何一個科屬
卻可對人類的精神和身體產生巨大的影響
白髮獨眼的男人銀古天生具有特殊體質
他可以感知到蟲的存在
並利用這項技能幫助人排憂解難
因此他又被人們尊稱為「蟲師」
銀古跋山涉水，四處雲遊
曾遭遇專吃聲音的「阿牟」
長著四個角的女孩真火
傳說中的夢幻彩虹「虹蛇」
必須通過謄寫蟲的故事來將其封印的「禁種之蟲」……
在這一過程中，銀古也不可避免受到蟲的影響……
2 0 0 7
與高木真司執導短篇
| 新SOS大東京探險隊 |
SOS Tokyo Metro Explorers The Next
2 0 0 9
與木村真二執導動畫劇集
| 嘻皮拉君 |
ヒピラくんHipira Kun
2 0 1 2
DJ Teck s Morning Attack
2 0 1 3
與森本晃司、森田修平等執導短篇
| 短暫和平 |
ショート?ピース
SHORT PEACE
| 火要鎮 |
Combustible
提到日本動漫畫史的SF
木城雪戶、士郎正宗、大友克洋
以及GAINAX的庵野秀明
這四個名字是不應遺忘的
有趣的一點是
這四位以未來世界為作品時代的大師
有著很多相通的特色 ———
主觀上抽象，客觀上具象
大概是其中最顯著的一點了
這也是創作科幻題材作品的一大要素
SF漫畫的作者不但畫法真實
而且製作一般極其精細
以造成效果強烈的畫面印象
大友克洋的漫畫版《AKIRA》分鏡有如電影
對背景的繪製巨細彌遺，精準的透視
緊湊的連接，造成令人喘不過氣的張力
大友克洋動畫的優秀之處
不可或缺的是符合情境的音樂
一直以來日本的動畫片中
對於音樂的態度偏於浮華輕麗
隨意加入流行通俗樂曲的現象
縱然在大師級的作品中也時有發生
大友克洋則試圖努力改變這種現象
大魄力的場面，精細的背景，超絕的音樂
大友克洋的作品中充滿著末世的詭譎和荒誕
然而,無論《AKIRA》的玄學也罷
《世界末日》的神秘也罷
大友克洋的故事，都是鬆散而零碎的
與其說是不同理念的抗爭
不如說是作者本人對於故事的把握有待加強
雖有大場面的製作
但不夠系統完整的故事讓人感覺紛雜凌亂
對於人文思考和關懷
也因此淹沒在超精細的背景之下
正是因為如此，大友克洋的作品
距離經典偉大總是有著一步之隔
素材及圖片來自網路
鳥人與魚 整理編輯
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