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「國畫精賞」清 · 吳昌碩《墨梅冊》(日本長尾家族舊藏)

【國畫精賞】

清 · 吳昌碩《墨梅冊》

(日本長尾家族舊藏)

「國畫精賞」清 · 吳昌碩《墨梅冊》(日本長尾家族舊藏)清 吳昌碩 墨梅冊 保利2015秋拍 成交價862.5萬元

「國畫精賞」清 · 吳昌碩《墨梅冊》(日本長尾家族舊藏)

吳昌碩名傳東瀛,首先是篆刻。日本著名的書法大師日下部鳴鶴來華請吳昌碩刻印,後從1912年文求堂出版《昌碩畫存》始,1921年晚翠軒出版《吳昌碩書畫譜》,1922年之後日本最大的百貨公司多次為吳辦展出版圖錄等活動全面推廣宣傳吳昌碩藝術,加上西泠印社的影響,百年來日本書法界對吳的藝術可謂推崇備至,無以復加。「國畫精賞」清 · 吳昌碩《墨梅冊》(日本長尾家族舊藏)

日下部鳴鶴與吳昌碩的交往可以說是非常早的,1891年,日下部54歲,吳昌碩48歲,日下部譽吳為「草聖」,吳稱日下部為「東海仙鶴」。此作日下部鳴鶴題籤,江上瓊山題籤,長尾雨山跋。觀冊頁,知為日式裝幀,是當時的原裝原裱,極為難得。吳昌碩梅花冊十開,作於丙午年(1906),吳昌碩63歲。日下部鳴鶴(1838—1922)題籤,江上瓊山(1861—1924)題籤,長尾雨山(1864—1942)跋(時年甲戌1934年)。日下部鳴鶴與吳昌碩的交往可以說是非常早的,1891年,日下部54歲,吳昌碩48歲,日下部譽吳為「草聖」,吳稱日下部為「東海仙鶴」。日下部早年學王,晚年改為北魏書,此題籤,仍是王體,可知所題當非最晚年,或可能即是吳昌碩創作時期的題籤。亦即1906年前後的題籤。觀冊頁,知為日式裝幀,是當時的原裝原裱,極為難得。江上也是日本著名書畫家,住在京都,與長尾雨山友善。長尾於1903年來華,任上海商務出版社教科書編輯主任,是吳昌碩的好友,也是西泠印社早期社員。「國畫精賞」清 · 吳昌碩《墨梅冊》(日本長尾家族舊藏)

梅花對於吳昌碩來說具有極其特殊的意義。他一生種梅、賞梅、詠梅、畫梅,去世前還立遺囑命其三子將其葬於杭州超山宋梅亭畔,足見其對梅花的鐘愛。吳昌碩一生作畫萬餘,而以畫梅花最多、最精,也最能表達其心意、技藝。他自謙雲,三十學詩,五十學畫,其實傳世的作品中早年三十多歲時就畫過梅花,四十以後梅花作品多見,這也表明他學畫是從畫梅花入手的。他在詩中寫道:「卅年學畫梅,頗具吃墨量。醉來氣益粗,吐向苔紙上。……」也知其畫梅花用功之勤。「國畫精賞」清 · 吳昌碩《墨梅冊》(日本長尾家族舊藏)

吳昌碩為詩書畫印四絕藝術家,篆刻先成,助以石鼓文書法,得金石之氣,具布置之巧,巧拙相生,以之入畫,天然渾成。再加上他的詩作,可謂絕配。藝術家最難的是打通脈絡,將書畫印融為一體。在中國藝術史上,我們看到吳昌碩是融匯得最高明的一位。因此,每當我們欣賞他的畫作,尤其是他的梅花,我們看到的不僅僅是繪畫本身,我們還看到了他的書法,他的篆刻布局意趣,與其說他在畫,更應當說他在寫。正如他題畫句:「是梅是篆了不問,白眼仰看蕭寥天。」我們在欣賞他的作品,感受他的藝術思想,更是在理解他的人生。「國畫精賞」清 · 吳昌碩《墨梅冊》(日本長尾家族舊藏)

題識:

1.擬巢林先生,而觀者謂酷似高安廬,亦奇矣。吳聾。

2.清影清影,月冷夜涼人靜。丙午冬,苦鐵。

3.山兔為鄰老佛愁,小師行腳自羅浮。今朝說法添禪悅,人客梅花擁石頭。石樓壁間詩,均苦鐵和之。

4.老梅如老龍,古苔作麟甲。夜半雷雨飛,春風遍蒼雲。昌碩。

5.是梅是篆了不問,白眼仰看蕭寥天。老缶。

6.道心冰皎潔,傲骨山崚嶒。一點羅浮雪,化為天下春。缶公。

7.明月前身。

8.十萬雲山抱更空,嬉春遊屐太匆匆。每懷逝者嘆流水(香禪茶磨曾有探梅之約,今墓木已拱矣),何處賦詩尋老翁(蘋翁先生病要不果往)。冷羹南枝依鄧尉,艷忘西子在吳中。買田未必輸陽羨,一笑襟期似長公。香海無波氣鬱陶,縱非魚樂當觀濠。啼煙鳥識春光淺,踞石人拼位置高。廟謁司徒題古柏,交同公瑾飲醇醪。歸塗漫酌黃公酒,更折冰花上小舠。西崦觀梅塗中雜詩,錄二首,吳昌碩。

9.碎玉。苦鐵。

10.近今以畫梅名者,得二人焉,僧鐵舟、胡橫雲公壽,豎抹橫塗,時出新意。鐵舟不及捧手,橫雲則親見其臨池之有法也。其論畫梅,主一疏字,能疏方能密,未有先密而後疏者,金君瞎牛則反其意而論之。予謂疏也、密也,皆在苦功中得來。丙午,吳俊卿。

下部鳴鶴題籤:吳昌碩梅花冊。野鶴署。

長尾甲題籤:昌碩墨梅冊。瓊山人題署。

長尾甲題跋:題吳缶廬畫梅冊後,雨山七十一叟甲,甲戌孟冬。

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