「我的性幻想里有過你。」

講真

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關注猜火車的人，腸子都悔青了。

性感，但是性感得讓人有點透不過氣來；危險，但是危險得讓人反而被吸引進去。

這樣的感覺，可以來自酒，來自男人女人，也可以來自電影《斯托克》。

而這部電影的好看，就好看在它的魅惑。

在懸疑驚悚的外表下，它講述了一段關於成長的性幻想。

《斯托克》故事裡的人物心理設定是不同於正常人的感知的。

導演朴贊郁在電影一開頭就借女主角英迪亞的話，把他眼中的世界描述得非常清楚：

「我能聽見別人聽不見的聲音。

我能看到他人看不見的，微小、遙遠的物體。

這些感覺來自於我一生的渴望。

——渴望被拯救、被完成。」

這是一個內心極度敏感的人才能感知的世界，也是斯托克家族的血緣性共性。——他們在生理上有著格外出色的聽覺與感覺。

想像一下，隔著絲襪的蜘蛛，卻好像直接落在你光滑的肌膚上，沿著小腿慢慢往上爬。那種緩緩移動的觸感。

然後你閉上眼睛，忘記恐懼，似乎自己也是一隻蜘蛛，一隻鳥，一片葉子。這時你就開始真正感覺到某種所謂的「美妙」。

這種美妙一般人無所適從，但對女主英迪亞來說，是內心中漸漸升起的性慾，往直白了說就是心靈的「騷動」。

《斯托克》的故事開始於英迪亞的父親車禍去世之後，父親的弟弟，查理的叔叔搬來了家裡。

查理叔叔是在父親的葬禮上出現的。他遠遠望著葬禮上的英迪亞，低聲耳語般地跟她打招呼。聽覺敏感的英迪亞聽見了這個男人的聲音。

該如何形容查理呢？

首先他很英俊，性感無比。

他搬到家裡後，開著跑車去接英迪亞放學。英迪亞拒絕後，他又一路跟著校車，引發校車上的女同學們集體花痴尖叫。

他會說法語，做得一手好菜，談吐優雅，把英迪亞的母親都撩得神魂顛倒。

查理又很神秘。

他的神秘來源於在英迪亞父親去世之前，沒有人見過他。

葬禮上的人們對他議論紛紛。

有人說他之前是去環遊世界了，有人說他是從中東什麼地方回來。

英迪亞之前更是毫不知道有這樣一個叔叔存在。

而隱藏在這層神秘背後的，是一段鮮少人知的可怕真相。

查理天生帶著一種侵略性。在查理小的時候，他曾因為嫉妒哥哥跟比自己小的弟弟玩耍，而親手活埋了自己的弟弟。並因此被送進了精神病院。

所以這些年來他一直是被關在醫院裡，整個斯托克家族都對他避而不談。

但沒人想到有一天他會出院。

他的出院造成了哥哥的恐懼。哥哥開車去接他，路上試圖將他送去美國。查理不願意。

他是冷血的，但是他這幾十年來，從沒有感受過家的溫暖，他需要一點活下去的安慰和刺激。他處心積慮地尋找著自己的同類，他的同類恰好是英迪亞——一個同樣有點神經質、敏感、冷血和狠辣的人。

他能嗅到他和英迪亞骨子裡是同類。

在車裡，查理親手殺了自己的哥哥，英迪亞的父親。

他出院的那一天，就是英迪亞父親死的那天。

血濺在他臉上，他什麼表情也沒有，只是拿走了他的墨鏡，還來參加了他的葬禮，並住到了哥哥——也就是英迪亞的家裡。

查理的出場總是伴隨著血腥。

英迪亞家裡的老管家熟悉他的底細，但在查理到來的第二天便失蹤了。

後來英迪亞在地下室的冰櫃里，看見了管家的屍體。

查理也殺了前來英迪亞家給媽媽示警的知情人金姨。

在電話亭，他解開了自己的皮帶。

套住金姨的脖子。

皮帶，是查理叔叔最愛用的武器。

這個纏繞在男人性器官附近的裝飾品，極具男權感和情慾氣息，它被光明正大地綁在男性的腰上，囂張而剋制。

英迪亞知道查理是危險的，但在被叔叔「撩撥」之後，她抵觸但依舊忍不住被他吸引，經常產生與他有關的性幻想。

她想像著，自己坐在家裡的鋼琴前，開始彈奏。這是全片中最核心也最優美神秘的部分之一，它隱藏著英迪亞和查理的關係轉變與進展。

先是英迪亞正在彈琴，查理走了過來，與她四手聯彈。（這意味著查理開始走進英迪亞的世界）

查理坐下來，他開始強勢地進行彈奏，搶來英迪亞正踩著的鋼琴踏板，熱烈地演繹。（這意味著在兩個人的關係中，查理強勢地走到了主動位，更準確地說，是在英迪亞想像的二者性關係中，叔叔主動並強勢地掌控局面）

英迪亞等待了一小會兒後，重新把自己的手放上琴鍵，狐疑地看著叔叔，一起彈琴。（這意味著二者開始做愛，也就是傳說中的神交）

此時音樂節奏越來越快，意味著兩個人的戰況越發激烈。

查理停頓了一下，接著又展開了新一輪的攻勢。他將手環住英迪亞，貼在她的身體上彈奏，英迪亞身體收緊，腳尖不由輕輕踮了起來。

叔叔彈琴的節奏變得溫和了一些，他閉上眼睛慢慢探索。

英迪亞的腳踮得更緊了。她的呼吸越來越急促，她的意識變得不再完全受自己控制，身體不由自主地輕輕搖晃著，雙腳縮到無法再後退的地方抵住凳子。

最終英迪亞在激烈的音樂中到達了高潮。

查理微笑著停下來了。

查理消失了。

如你所見，這只是潛意識中英迪亞對她與叔叔關係的一種幻想。同樣的設計在電影《黑天鵝》也有出色的詮釋。它講的是，女孩通過「性」來挖掘和啟發心靈深處更為真實的自我，變成一個真正的女人的過程。

而這也正是《斯托克》的主題，同樣在驚悚的背後，講述的是一個女孩兒的歷險與成長。

只是在《斯托克》里，這份成長散發著濃濃的血腥味兒。

英迪亞長大的重要標誌，就是叔叔為她脫掉了少女的球鞋，換上了高跟鞋。

金庸曾經在《倚天屠龍記》中寫過女人的腳跟性是有關聯的。張無忌第一次調戲趙敏便是脫了她的鞋靴襪子撓她腳心。

那是郎情妾意的情趣。

而在《斯托克》中與腳有關的部分卻顯得殘酷與涼薄許多。

故事之初，她穿著不合腳的平底鞋，把腳磨出了水泡。生澀露怯。

故事收尾，她穿著驕傲誘惑的高跟鞋，幹掉了警官。爽利果敢。

查理叔叔和英迪亞，是斯托克家族中的異類。

他們病態，他們殺人，他們冷血，他們孤獨到底。但這種黑暗到極致的殘酷性感是這部電影最吸引我的地方。

英迪亞在電影最後成為了一個真正的獵人。

「作為最有耐心的捕食者，黑鷹可以盤旋數小時，等待那致命一擊的最佳時刻。」

她瀟洒地復仇。

瀟洒地開始成為她自己。

「我能聽見別人聽不見的聲音。

我能看到他人看不見的，微小、遙遠的物體。

這些感覺來自於我一生的渴望。

——渴望被拯救、被完成。

正如裙子需要風才能飛翔，

我身上不光是自己的東西。

我帶著爸爸的皮帶，圍著媽媽的外衣，穿著叔叔的鞋子，這就是我。

正如花朵不能選擇自己的顏色，

我們也不能決定自己會變成什麼樣。

只有意識到這一點，你才能自由。

成長就是通往自由的過程。」

「晚安」

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