哥特式教堂不是上帝之光，是蒂姆·波頓的黑暗童話
哥特，總是和中世紀聯繫在一起。夾在西方兩大文明高峰古希臘羅馬與文藝復興之間的中世紀，受教會嚴格控制，所以在很長一段時間裡，都被人們稱為「黑暗時代」。今天，褪去教會的陰影之後，中世紀藝術中神秘、黑暗、恐怖的部分重新激發了人們的興趣，有濃濃中世紀氛圍的「哥特電影」也為人們創造著一個個黑暗的虛構世界。
《剪刀手愛德華》劇照
說起哥特電影，不能不提蒂姆·波頓：從《剪刀手愛德華》、《斷頭谷》，到《殭屍新娘》、《聖誕驚魂夜》，再到今天的《佩小姐的奇幻城堡》，他的電影中總是瀰漫一股濃濃的暗黑哥特氣息。同樣稱為「哥特」，他的電影和哥特式建築有什麼共通之處？我們先從中世紀哥特教堂說起。
YTI - 科隆大教堂 1900
「浮誇的高尖頂衝破天際」
對於試圖復興古典希臘文化、重視莊嚴與秩序的文藝復興人來說，來自北方蠻族的哥特式建築里高聳入雲的尖頂簡直是個笑話。這種極盡浮誇的形式對經典建築的顛覆，就像是幻想式文學、電影對現實世界的顛覆一樣。
曾統治歐洲的羅馬式建築端莊穩重：
義大利 比薩主教座堂（Pisa Cathedral） 1092 年落成
但「哥特式」建築出現後，穩重感全然不見，每一個尖頂都像是要刺入雲霄，指引著中世紀的人們與神靈的交流。
義大利 米蘭大教堂（Duomo di Milano）始建於1386年，1960年完工
從客觀上來說，這是建築結構發生變化的結果。以往的羅馬式建築主要以厚實的外牆承重，為了建築的堅固，外牆開窗很小；而哥特建築採用一種「肋架」式結構，用一種符合力學原理的「骨架」作為建築的整體構架，所以給了建築外形更多的舒展空間。
法國 布爾日主教座堂
同樣在這個框架式結構之下，出現了「飛扶壁」，讓以往笨重的建築顯得更加靈動。而所有這些對於「正統」的文藝復興人來說，都只是「無厘頭的技術遊戲」。
飛扶壁結構圖
法國亞眠主教座堂外的飛扶壁
但是不能否認的是，這種「技術遊戲」卻帶來了新的感官效果——人們看著這種尖銳突兀的建築會感受到一種難以捉摸的怪異氣息。所以當文學、電影中需要渲染這種神秘氣氛時，這種有宗教氣息的浮誇建築就出現了。比如在《剪刀手愛德華》的化妝品推銷員在汽車後視鏡中發現了這座似乎不屬於現實世界的城堡：
《剪刀手愛德華》劇照
再如出現在《愛麗絲夢遊仙境》中的紅心皇后的城堡：
《愛麗絲夢遊仙境》劇照
或者直接用「城堡」命名的電影《佩小姐的奇幻城堡》：
《佩小姐的奇幻城堡》劇照
城堡對於哥特電影來說，就是一層保護傘。只要是發生在城堡里的事，很自然的就會被打上詭異、黑暗等等標籤，可以說這都要拜中世紀和哥特式建築所賜了。
「神聖之光眷顧世人」
其實與高聳的外形相比，哥特式教堂的神秘感更多源於彩繪玻璃窗。
法國沙特爾大教堂彩繪玻璃窗
同樣由於「肋架」結構分散受力，不再作為主要承重的外牆就有了更多的延展空間，可以最大限度地增加開窗面積。所以在羅馬教堂中已經嶄露頭角的彩繪玻璃窗，此時可以完全舒展自己。
完全由玻璃和框架組成的法國聖禮拜堂
陽光斜射進來之後，整個教堂都沐浴在聖光之中，於是人們在這種神秘氣氛中，很自然地感受到神對世人的眷顧。
德國科隆大教堂彩繪玻璃窗
窗子、光在無形中影響著人們的心境。如果彩繪玻璃窗能給人神明的溫暖，那《理髮師陶德》里的這扇蒼白的閣樓窗子，就加重了這對變態夫妻的陰森之感。
《理髮師陶德》劇照
「現實中的異世界」
神秘的光、刺向天空的尖頂，這座建築是教徒與神明連接的窗口，告訴人們在現實中還有另一個神明世界存在。於是在文學、電影中，在哥特城堡的庇護下，吸血鬼、幽靈、女巫、異形人，似乎也是真實存在的事物。
法國沙特爾大教堂彩繪玻璃窗
《剪刀手愛德華》中沒有吸血鬼，但是科學家創造了一個具有剪刀手的機器人愛德華。他住在山上的城堡中，通過一個契機，來到現實世界中。
《剪刀手愛德華》劇照
《剪刀手愛德華》劇照
《聖誕夜驚魂》中一群鬼怪生活在萬聖鎮中：
《聖誕夜驚魂》劇照
而在《佩小姐的奇幻城堡》中，一群擁有奇怪能力的人住在城堡中，創造出一個神秘的黑暗世界。
不管是蒂姆·波頓的哥特電影，還是來自中世紀的哥特建築，都是一種對現實世界的逃離。不同的是，一個逃往魔幻現實的世界，一個逃向神的庇護。
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