誰能找到虢國夫人？

楊玉環「三千寵愛在一身」的故事家喻戶曉，唐玄宗愛屋及烏，楊氏「姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。」族兄楊國忠成為了宰相，而才貌出眾、聰慧過人的三個姐姐都被封為「國夫人」，享受公主級待遇，大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人。

在唐人記載里，三位「國夫人」都是極端奢侈的宮廷形象，玄宗每年「給錢百萬，為脂粉之資」。皇帝每年去華清宮時，楊氏兄妹五家扈從，衣著艷麗絢爛如百花。她們沿途遺棄首飾、鞋履，香氣浮動。

而三位國夫人中玄宗最寵愛虢國夫人，給她隨時入宮拜見的特權。不過虢國夫人也難逃紅顏薄命的結局。安史之亂中驚聞楊國忠死訊，她和國忠的妻子裴柔一起出逃，官兵追殺而至，眼見無處可逃，她應裴柔哀求，親手將楊國忠的一雙兒女和裴柔刺死，然後揮劍自刎。

唐 李昭道 《明皇幸蜀圖》局部，描述安史之亂唐明皇南逃入蜀

美貌、權勢、鮮血……虢國夫人這一生符合傳奇的所有條件，成為玄宗宮廷傳奇中，唐玄宗、楊貴妃之外的另一個浪漫、綺麗的形象，不但是後代詩歌反覆吟詠的對象，也是仕女繪畫的重要題材。

張萱是唐玄宗時期供奉於集賢殿書院、享受政府薪水的宮廷畫家。以畫宮苑、鞍馬、仕女、貴公子著稱。《宣和畫譜》中歸入張萱名下的畫作，就有《虢國夫人游春圖》、《虢國夫人夜遊圖》、《虢國夫人踏青圖》……

張萱流傳下的另一件作品《搗練圖》

可惜流傳下來的，只有據說是宋徽宗摹的《虢國夫人游春圖》。

《虢國夫人游春圖》（宋摹本）絹本設色，縱52 厘米，橫141 厘米，遼寧省博物館藏

畫面題為游春圖，卻沒畫一草一木，而通過駿馬輕舉緩行的姿態，人物從容悠閑的神情，以及輕薄艷麗的春衫，使人感到鳥語喧鬧，花香撲鼻的春天氣息。以虛代實的襯托手法，耐人尋味。

耐人尋味的還有一點，全畫共九人八馬，這隊華麗的行列里，哪一個才是主角虢國夫人呢？

先用排除法把最不可能的人選去掉

第3與第9是裝束完全一致的男裝，分列在女性騎手兩邊，9號甚至連正臉都沒有，應該是護衛侍從。

3號

9號

第2與第6是兩位紅衣少女，她們的頭髮沒有盤在頭頂，而是梳成兩個圓環，垂在耳邊。這種髮型就叫「丫鬟」，也表明了她們的身份。

2號

6號

第7、8人共騎一匹馬，第7看身形就知道是個女童，第8年齡偏大，衣飾樸素，一手執韁，一手護住懷中的幼女，眉宇間流露出小心謹慎的表情，應該是保姆。

現在，誰都會把目光集中到畫面左三分之一這個構圖重心——兩位艷裝女子身上了。

5號穿淡青色窄袖上襦，一條圍巾般的白色輕質羅紗穿過雙肩纏繞在腰部，這叫作帔帛，是盛唐很流行的服飾。在描金團花的胭脂色大裙下，微露繡鞋，腳尖輕點在金鐙上。

5號

唐 周昉 《簪花仕女圖》 局部 仕女身上的帔帛

唐 周昉 《紈扇仕女圖》 局部 仕女身上的帔帛

4號夫人跟5號裝束完全一致，只是上襦和下裙的顏色互換了一下。

再看髮髻，都是斜倚在頭邊的尖尖髮髻，叫作墜馬髻，是唐朝上流社會貴婦間流行的髮式。由此推斷，梳墜馬髻的這兩位女子是貴婦身份。

唐 佚名 《宮中圖》局部 墜馬髻

這兩位身份同樣尊貴，在畫面的位置也差不多，難道就是虢國夫人和秦國夫人了嗎？那又如何鎖定誰才是虢國夫人？

5號雙目平視前方，只看到多半個側臉，4號回頭詢問，正好直面觀畫者，難道這是區分主人公的最後線索嗎？

還得從虢國夫人的人設入手。

虢國夫人是大唐的素顏女神，生性高傲，自炫美艷，別人進宮都精心裝扮，虢國夫人怕脂粉遮掩了自己的天香國色，都不飾粉妝。

張祜《集靈台·其二》：

虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。

卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。

仔細一看，2、4、6號這些年輕女性都塗抹了一層白粉，第5位可謂素麵朝天！答案難道可以公布了？

還請稍等，如果按照這個推理，那還有一位也完全符合啊。

就是畫面最前面，頭戴黑色襆頭，身穿蝦青色圓領袍衫的那位。雖然身穿男裝，但是面相嬌媚沒有鬍鬚，細眉紅唇，透過沙質的襆頭，可見額頭的髮際線很低還呈現出波浪形，鬢角是一縷長長的髮絲。這是繪畫中表現女性臉龐的固定方式之一。是不是非要帽子被風吹下，露出瀑布般的長髮才能認出人家是女扮男裝？

1號

我們可以在其他繪畫中反覆看到這種女性臉龐的表現手法

唐代婦女喜著男裝，尤其以開元、天寶年間最盛。貴族婦女著男裝也不鮮見，《新唐書》里就記載過太平公主穿男裝。

《大明宮詞》劇照

而且仔細看，1號胸口飾描金的鸞鳳團花，低調奢華有內涵。跟3、9號統一制服的侍從絕對不一樣。

更重要的是，全圖八匹馬中，她的馬匹鞍韉裝飾最為華麗。

圖片來自解讀國寶叢書《張萱》

先看馬鞍，只有她的鞍上畫出了複雜的花紋，其他人則沒有。

在馬鞍下面墊著的褥子叫韉，保護馬背不被鞍子磨壞。第1位的韉是紅底白虎，花紋最複雜華麗。

在鞍、韉下面，還可以看到一層，是「障泥」，看名字就能猜到，是垂在馬肚子兩邊，防止騎手衣裙濺上泥土灰塵的。第1位的障泥質感表現得很好，大概是用錦製成，上面的花紋都一絲不苟，花卉錦底上兩隻振翅欲飛的鴛鴦。

1號障泥長過馬腹，其餘人多為短障泥

還有坐騎也是能表明身份的。據史書記載，唐代御馬多以「三鬃」為飾，畫面上騎著「三鬃馬」的，也只有1號和7號那個小女孩。可見這兩個人的身份，更為重要。

再看畫面中的位置，右方第一位為手卷打開最先看到的人物，也是十分醒目的位置。從整個畫面來看，畫中只有她的馬沒有與其他人交錯在一起，是不是暗示了她的地位無人能及？

就算以虢國夫人愛出風頭的性格來說，女扮男裝同樣沒有過多塗脂抹粉，與虢國夫人「淡掃蛾眉」的面貌特徵相近。而且游春時刻意著男裝豈不是更有個性？出奇制勝？

最前方這位地位特別、氣宇軒昂的男裝女性，會不會就是虢國夫人呢？

還是雍容華貴、神態安閑的貴婦才是虢國夫人？

就是沈從文先生的話：「各有所見，難得定論」。

更多細節盡在畫中，有興趣的朋友可以自行尋找更多線索。無論歷史的真相是什麼？這些線條和色彩組成的美麗圖像，已經成為歷史的一部分了。

來源：中信出版集團