書法的筆畫是靠點畫連接的，它分為實連、虛連

只具備優秀的筆畫，沒有好的連接，寫出的字肯定是僵硬的，沒有生機的。優秀的筆畫必須加上優秀的連接技術、好的思想，寫出的字肯定是漂亮的，所以書法的連接在書寫的過程中占很重要的地位。連接在書法的專業語言稱之「筆意」，屬技術的範疇，是書法學習過程中一個重要的環節，不可忽視。

書法的筆畫是靠點畫連接的。在連接中它分為實連、虛連。

實連：顧名思義就是筆畫與筆畫之間用線連著，多見於行草書；

虛連：是筆畫與筆畫之間不連，但意相連，有顧盼之態，多見於篆隸、楷書，行草中也有其表現。

但在具體的實踐中，由於字體的不同，連接方法也不相同。這是根據不同字體的特性所決定的，篆隸用的是裹筆法，楷體用的是頓筆法，行草可以用頓筆法也可用裹筆法。在這說明的是，楷書也可用裹筆法，篆隸不可用頓筆法。

我們知道了這一點，我們把書法的連接從形式上分：上連接、下連接、左連接、右連接，從字體上連接可分為，篆隸的連接、楷書的連接、行草的連接。只有全面了解，我們才可以做的更好。下邊我分別做一介紹：

1、篆隸的連接

篆隸的連接先看篆隸的筆畫的特點，篆隸的筆畫多是平白直鋪，筆畫中的變化不多，起筆是裹筆藏鋒。根據這個特點，我們在連接的時候如何才能做到裹筆藏鋒，這是篆隸書連接的關鍵。從筆畫的連接方式上，可以分為橫向連接、縱向連接、斜向連接。橫向連接的方法：在橫的結尾處，筆向上、在空中向右進行運動，與下一個橫連接時，如同飛機降落，在跑道上滑行，到終點，然後裹筆向左進行運動。與下一個豎連接時，在空中再做一個向上裹筆的動作和豎連接。縱向連接的方法：在豎的結尾處，筆向上、在空中向上進行運動，與下一個豎連接時，如同跳高運動員，騰然跳起，然後裹筆向下進行運動。與下一個橫連接時，在空中再做一個向右裹筆的動作和橫連接。斜向連接的方法：斜向連接分左斜的連接，右斜的連接。是撇捺、的連接的方法，其方法與橫豎的連接不同，前兩種都屬於直線連接，撇捺多屬於弧線連接，顧名思義就是在空中畫一個弧，然後裹筆和下個筆畫連接。

2、楷書的連接

楷書的連接先看楷書的筆畫的特點，楷書的筆畫多是上下起伏，如同步行高低變化，前後交替。故筆畫中的強調起伏變化，起筆是頓筆藏鋒。根據這個特點，我們在連接的時候如何才能做到頓筆藏鋒，這是楷書連接的關鍵。我們知道頓筆的特點是在起筆時，從坐上往右下頓筆，故在連接時也要符合這一個特點，在連接時必須從左向右下頓筆。從筆畫的連接方式上，從形態上分，可分為：夯式連接法、鴻毛連接法。前者如同打石從空中落下；後者如同鴻毛從空中降落。從筆畫特點上分，可分為：上連接、下連接、左連接、右連接。從力學分，可分為：輕連接、重連接，兩種連接交替進行，方法是從重到輕、從輕到重。其方法如下：

輕連接：在連接的瞬間如同鴻毛從空中緩緩落下，起筆處要輕盈，在筆畫中表現在左尖橫、上尖豎、左尖撇、右尖捺等等。重連接：在連接的瞬間如同夯石從空中重重落下，起筆處要重頓，在筆畫中表現在平橫、直豎、左撇、方捺等等。

3、行草的連接

行草的連接來源於篆隸的連接、楷書的連接。它有篆隸的平白直鋪的筆法，也可有楷書的起伏變化的筆法，還有自己獨特的牽帶的筆法。有虛有實，虛實相生，大大豐富了行草的連接。使行草的表現空間得到充分的擴展，得到淋漓盡致的發揮。書寫者的情緒得到充分的宣洩。所以受到歷代書寫者的追捧。

行草連接可以篆隸的連接為主，也可以楷書的連接為主。在這個基礎上再加上行草獨特的「牽帶式」連接；苦藤形態的「纏繞式」連接；絲帶飛舞式的「折射式」連接；青蛙的「跳躍式」連接。故而就形成了。有牽有帶、有連有斷、有粗有細、有蹦有跳，十分活潑，真乃變化萬千。書法筆畫之間連接，簡單地說就是上車、座車和下車的連接，是從這到那的連接。

一句話不管怎麼連接一定要自然和諧，感覺舒服。那些牽強，彆扭的連接會直接影響書寫的質量，要引起高度的重視。要學會連接、善於連接，表現自己最好的情感。

鮮於樞草書冊頁《醉時歌》作品欣賞

鮮於樞(1246－1302)，字伯機，號困學山民，寄直老人，漁陽( 今北京薊縣) 人，官太常博士。

趙孟頫對他的書法十分推崇，曾說：「余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾。」二人書法當時並稱「二妙」。

他的書法成就，主要在於行草。草書學懷素並能自出新意。其書多用中鋒，筆墨淋淳酣暢，氣勢雄偉跌宕，酒酣作字奇態橫生；他的執筆方法很有特點，使用獨特的回腕法，懸腕作字，筆力遒健；他的功力很紮實，喜歡用狼毫，寫字強調骨力。