筆墨詩意間——記書法家戈健勇先生

戈健勇先生是一位勤奮和勤勉的書法家，書藝上勤於鑽研、勤於探索，書道上勤於頓化、勤於感悟，40多年的書法創作，不僅讓他在黑白線條間感受著藝術給他帶來的精神上的升華，在對人生的理解上，他也從這看似簡單的點線筆墨間，找尋到生命的意義和生活的詩情。做真人，寫法書，棄虛名，從平淡。他把書齋名「五味精舍」改名為「抱月居」，就體現了他對書法創作和人生態度的質的飛躍。「挾飛俠以遨遊，抱明月而長終。」不再拘泥於作品表象的藝術趣味，著力展現作品內核涌動的藝術靈思，在詩的品質里，由生活的真實，走向藝術的癲狂。戈健勇先生的詩意筆墨，以酸甜苦辣咸這人間五味作階梯，一步一步體驗著書法創作給他帶來的痛苦和快樂。

萬丈高樓平地起。戈健勇先生的書法創作，從紮實的基本功的訓練開始做起。初學唐楷和二王，繼而漢隸秦篆，主工行草、甲骨文旁襲石鼓、二爨，從《張猛龍》、《張遷碑》、《禮器》、《喪亂帖》、《澄清堂帖》、《孔侍中帖》、《草書千字文》：《自敘帖》、《書譜》等一路走來，特別是受懷素及晚明書家的影響，讓他在以後的書法創作中有了筆法和筆意的旨歸，這些較為系統的練習，為他的人文精神和審美理想的構建打下了堅實的基礎。

「臨摹要認真，創作要放開。」書法是心靈的跡化，體現人的道德修養和精神境界。在點畫、用墨、貫氣、骨力和結構、章法、意趣、精神上潛心專研，探訪屬於自己的個性特徵，力求和而不同，戈健勇先生花去了很大的力氣。他知道，師前人而取形象，必定缺少個性特徵和獨特氣質，使書法作品流於平常和平庸。一幅好的作品，除卻品相上的高，結字、章法上的匠心和用墨上的獨到很重要，哪怕是印泥的色彩、印章的內容和位置、紙張的品質、濕度及用墨等，都應該和所書的內容及自己的心緒氣質保持一致。這樣才能在彰顯個性特徵的同時，使作品具備局部的機敏和整體的大氣，從物化的表層上升到天人合一的精神層面。戈健勇先生的書法作品，在外拓與內抑、放縱與收斂的對立統一中，形成了自己獨有的俊逸而不浮滑、厚實而不獃滯、簡樸而不稚嫩、平和而不寡味、儒雅而不躬卑的品質。

戈健勇先生的書法，以行草書為主，那流暢的線條，宛若他的熱血在奔涌。他說，他鐘愛行草書，是因為行草書所表現的節奏、韻律、情緒、情調等感知，通過線條的剛柔、輕重、穿插、搏動、虛實的對比，能使人獲得飄灑靈動、風生水起的心靈震撼。在包容萬機的宣紙上，或水墨、或宿墨、或漲墨、或焦墨，在濃淡枯澀間應時而變，不作拘泥，使其創作的作品層次更明晰，內質更豐富。

隨著年齡的增長，戈健勇先生對書法創作的理解便有了新的認知。他研習殷商甲骨和《毛公鼎》以學其內涵和筆力，他臨懷素及二王法帖以學其靈動和嚴謹，上追秦漢，下涉明清，手摹心追，仔細品研。他說讀當代書聖林散之的草書作品，彷彿看見一個清癯的白髯老者，仙風道骨般拄著竹杖走在深山中的感覺。思想上的禪和悟，生活里的空和透，是一個書法家走向成熟走向高遠的標誌。

戈健勇先生筆下的點畫線條，取眾之所長，或藏或露、或疾或緩、或粗或細、或濃或淡，字裡行間，正側大小，均任其自然。由於長期積累和學養的豐富，線條中的神來之筆，讓作品閃爍新意，表現出在遵循傳統的基礎上超越傳統，摒棄媚俗，求變求新的藝術嚮往。

書山有路勤為徑。更深月夜中，書齋里充滿詩情的執筆行走，是戈健勇先生人生的快意。生命中有明月相伴，那縷清輝給他帶來的浪漫和寧靜便顯得曠達和年輕。在戈健勇先生的心中，生命中的風雨，也許是最美的曲線，這其中的愛和恨、喜和淚，才讓人刻骨銘心。

對於戈健勇先生來說，一幅真正的書法作品，永遠珍藏在他鮮活的內心。

（作者系一級作家，中國作家協會會員，江蘇省作家協會理事，淮安市作家協會副主席兼秘書長）。

龔 正

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