他們不但博學多才，還有一手好字

他們不但博學多才，還有一手好字，他們在社會上有一席地位，字如其人……

行書七言聯

馳翰 2016秋拍王文治（1730-1802）行書七言聯

描金紙本 對聯129 x 28.5 x 2 約3.3平尺（每幅）

備註：手工宣紙

工書法，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。王文治一生以書法稱名於世，早年習書從前輩笪重光人手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。但錢泳卻認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆，中年以後改習張即之。他喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風有表裡相成之妙，

粱同書（1723-1815）行書七言聯

灑金紙本 對聯

說明：上款人李文照（1672-1735）清經學家。字元朗，號恆齋。湖南善化（今長沙）人。清康熙五十二年（1713）舉人。

備註：朵雲軒舊藏132 x 30 x 2 約3.6平尺（每幅）

梁同書工於楷、行書，到晚年猶能寫蠅頭小楷，其書大字結體緊嚴，小楷秀逸，尤為精到。與劉墉、翁方綱、王文治並稱「清四大家」。年九十餘，尚為人書碑文墓誌，終日無倦容，並無蒼老之氣。傳世書跡甚富，小楷書作尤多。梁同書博學多文，善鑒別。由他書寫的碑刻和題寫的不可勝數，負盛名60年。此件行書作品，其書不拘蘇、米形跡，而得其神韻，貌豐骨勁，味厚神藏。其章法平穩，行距疏朗，用筆平和自然，都是承繼趙孟頫、董其昌遺風的結果。

馳翰 2016秋拍戴熙（1801-1860）行書七言聯

灑金紙本 對聯129 x 30 x 2 約3.5平尺（每幅）

戴熙，四王以後的山水畫大家。他的書法在市面上尤為少見的，非常獨特。他的字猶如他的畫一樣，筆墨皆雋妙。

馳翰 秋拍譚延闓（1880-1930）行書七言聯

紙本 對聯備註：原裝舊裱

147 x 40 x 2 約5.3平尺（每幅）

譚延闓的字亦如其人，其楷書點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，豎畫多用懸針法，起筆沉著穩重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。一洗清初書壇姿媚之態，所不足者，少自家面目。其行書功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒於紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢，雖是前清進士，但其書法絕無館閣體柔媚的氣息。是清代錢灃之後又一個寫顏體的大家。被譽「民國至今，學顏者無出其右」。

康有為（1858-1927）行書五言聯

紙本 對聯129 x 32 x 2 約3.7平尺（每幅）

康有為在書法藝術方面所作的貢獻，絕不比他在政治舞台上的作為遜色。他是繼包世臣後又一大書論家。書寫上以平長弧線為基調，轉折以圓轉為主，長鋒羊毫所發揮出的特有的粗茁、渾重和厚實效果在他書作中有很好的體現，迥然異於趙之謙的頓方挫折、節奏流動，也不同於何紹基的單一圓勁而少見枯筆，這是他的別開生面處。至於線條張揚帶出結構的動蕩，否定四平八穩的創作，也是清代碑學的總體特徵表現。