《百武裝戰記》人物設計田中紀衣簡介——有十足的插畫天賦卻來做動畫

封面來源：田中紀衣推特

《MEGAMI》9月號刊登了四位新晉年輕動畫人物設計的訪談。這四位分別是《線上遊戲的老婆不可能是女生？》人物設計矢野茜、《請問您今天要來點兔子嗎？》的人物設計奧田陽介、《創聖的大天使LOGOS》的人物設計豆冢隆和《百武裝戰記》的人物設計田中紀衣。四位共同特徵就是都非常擅長畫美少女。通過這次訪談來詳細介紹一下他們。

田中紀衣，女性自由原畫師，《紙箱戰機》、《M3~黑鋼~》、《絕對雙刃》、《少年女僕》中擔任總作畫監督，後在《百武裝戰記》中擔當人物設計，相對其他動畫原畫師，田中紀衣在彩色插畫方面也有很高水平，將來很有可能接手輕小說插畫類的工作。

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《百武裝戰記》的官方同人圖。

田中上小學時，十分喜歡集英社發行的月刊少女漫畫雜誌《RIBON》，特別是上面的《橘子醬男孩》，第一次花錢買漫畫就是為了這作。而且因為親戚裡面有特別宅的孩子，受到他的影響，開始看動畫，特別喜歡《機動戰艦撫子號》，雖然因為年紀小，看不太懂劇情，但是因為有可愛的女角色加戀愛要素就夠了。如果說第一次讓田中受到衝擊的是《橘子醬男孩》，那麼第二次就是《魔卡少女櫻》，《魔卡少女櫻》之後就開始模仿動畫的畫風自己嘗試畫畫了。不過當時的思想還是比較單純，並沒有直接想到靠畫畫生存，當時也和普通女孩子一樣想將來開個麵包店什麼的。

開始改變意識是因為在高中的時候看到了《鋼之鍊金術師》，要是沒有這部作品，可能就沒有現在的田中了。這作算是對於田中的第三次衝擊，第一次買的動畫DVD也就是《鋼之鍊金術師》，特別喜歡裡面的人物設計，也開始買動畫雜誌、關注動畫的人物設計是誰了。高中畢業之後就進入動畫專業學校了，也是從動畫專門學校開始了解到動畫製作的具體流程，同時遇到了很多畫得超好的人，大開眼界。田中之前都是想畫什麼畫什麼，少女漫畫類的東西畫得多，之後就開始速寫、設計提升自己的畫力。

畢業之後進入一個大阪的動畫工作室，做了3年，也接觸了作畫監督的工作。不過動畫產業製作的中心還是在東京，想要最好的發展還是在東京圈工作比較好，所以之後田中就搬往東京工作了。

在大阪工作期間還參與過《天才麻將少女》的原畫，負責了第一集兩位主角擁抱的場面，也藉此田中也更加覺得自己適合畫美少女了。

推特上公開的插圖。

去東京之後最初是在C2C工作，做了3年，也在《紙箱戰機》的時候擔任了總作畫監督，因為做了將近一年，從另外一位總作監西村博之那裡學到了很多東西，西村博之不但畫得好，而且也能和同事融洽相處，從中田中也開始意識到自己應該朝哪個方面發展，成為怎麼樣的原畫師。

田中自己說受到過田中宏紀和堀口悠紀子的影響，田中宏紀參與過《天才麻將少女》的原畫，田中紀衣覺得那種女孩子的動作非常有趣，曾嘗試模仿過。堀口方面的影響主要體現在小孩子的畫法以及裙子的褶皺。

之所以擔當《百武裝戰記》的人設，首先是C2C代表的邀請，之後參與競選，並最終勝出，不過因為包括監督在內的主要STAFF在這之前沒有一起合作過，一開始還是有點不安。人設方面，大熊貓介插畫的特點就是肉感的表現，另外人物身材上的很多細節，包括胸、腿這類的方面。田中在做人設的時候，首先考慮保留這些亮點，所以這方面肯定是沒有問題的，製作時還是非常尊重田中的意見的。另外原作的臉部線條相當銳利，動畫的人物設計相對柔軟了一些，總體人物年齡小了一點的感覺，最後在色彩方面還和色彩設計討論，做了很多嘗試。

田中第一次做人物設計，深感有太多需要考慮的事，需要吸收別人的意見，到最後可能沒有多少自己本人的元素。這樣的人物設計在深夜動畫中也算複雜的，田中一個人不太可能負責全部集數的總作畫監督，幸虧有另一位總作畫監督輔的小關雅的協助。另外動作作畫監督榎戶駿出力也很大，雖然畫得並不像，但是畫得還算很可愛，田中曾一度想不修直接這樣放送，不過最後還是沒有這樣做。

對於自己畫畫的喜好，相對複雜華麗的衣服，田中更喜歡露出度高一些的美少女。田中認為衣服少的話，需要在髮型、造型上彌補，臉要出色這是萌系插畫中說都不用說的事，但是周圍頭髮的處理也是非常令人在意的，另外腰的彎曲也很重要，因為現實中實現不了，田中經常去嘗試一些現實中不能做出來的姿勢，另外胸部和臀部一定要能看見（笑）。

對於今後想要挑戰的事，田中因為喜歡畫美少女所以還是想挑戰後宮系的動畫作品，另外如果有輕小說插畫類的工作，也非常樂意。

最後是對於年輕人的建議，田中覺得是找到能讓自己快樂的事，然後積極挑戰，積極性是通往成功的捷徑，向周圍傳達自己喜歡做的事、做得好的事，總是會一步一步靠近夢想的。